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本期作家聚焦温柔的力量，在他们笔下这温柔时而是暖色调的柔软织锦，给予最温暖的拥抱，时而又如一把削铁如泥的匕首，刺透最热切的希望。文学的魅力便经作家之手幻化在这爱与恨之中，亦表露于这亦邪亦正之间。
亲情的暖与柔总是被伪装得十分巧妙。林筱聆的《晚风吹过》（《福建文学》2019年第9期）正是刻画了一位不善言辞却将最深沉的爱留给女儿的父亲形象。小说以王娇蓉的恋爱为主线，随着误会的逐一揭开，父亲的爱治愈了女儿王娇蓉受伤心灵的同时也温暖了读者。张遂涛的《天黑黑》（《福建文学》2019年第9期）通过表现“我”的母亲为家庭操劳一生却换不来丈夫与儿女的一丝关爱与理解的故事，讲述了母亲从内心的“天黑黑”到眼睛的“天黑黑”这般难以言说的伤痛，留给读者的是结尾处父亲令人可怖的吞咽声和母亲无法排解的无奈。章剑借由“我”《出远门》（《安徽文学》2019年第9期）卖麻线的经历，既塑造了令人倍感温暖的路人老大爷和老大娘的形象，同时道明了贫苦生活中母亲对子女沉重的牵挂这一主题。陶立夏的小小说《熄灭》（《小说界》2019年第9期）中，“我”与女儿在临睡前可爱俏皮的对话点亮了黑暗的夜，也温暖了渐行渐远的爱人。在江之永的《等冷透了再放进去》（《雨花》2019年第8期）中，安德海与安庆林父子二人的故事亦有令人深省的寓意。年少无知的安德海同儿时伙伴共同砸毁村庙中的佛像，中年的他将自己的意志强加于两名儿子，这些都成为他摆脱不掉的心魔与枷锁。步入暮年的他虽内心早已认识到当年的错误但因心高气盛羞于承认，这却也成为他临死前最大的遗憾。与鲁莽强硬的安德海不同，儿子安庆林一直默默守护着父亲脆弱的自尊，用自己的方式表达着对父亲的尊重与责任。章缘的《大海拥抱过她》（《小说界》2019年第9期）亦用独到的方式描写了一对相爱相杀的母女。女儿叶明慧活在母亲偏心弟弟的阴影之中，但在照顾日渐失忆的母亲的过程中，叶明慧试着理解母亲、理解过去并最终在与母亲的“再次相识”中与其和解也令自己释怀。孙彤的《寻找拿破仑》（《长江文艺》2019年第15期）巧妙地将主人公申绅与拿破仑在梦中的相遇作为引线，并在讲述申绅与父亲申明杰和母亲付学珠的冲突对立中解开盘桓于三人心头的误解与矛盾，申绅明白了父母对自己梦想的支持却也徒留遗憾与懊恼。
本期作家将关注的视角投注于都市男女与村野眷侣们截然不同却也冥冥中激发共鸣的情感状态，将世间纠葛不断、错盘而生的情感暴露于大众视野之中。常芳的《成虫期》（《上海文学》2019年第9期）便从女性视角入手，深刻而大胆地讲述了女主人公毛姆痛苦而分裂的情感羁绊。小说采用倒叙与插叙的行文结构，通过毛姆与宋大志的交谈、毛姆对胡力的记忆将三人的爱与恨娓娓道来，文章最后借由一句“我一直不愿告诉自己实情，是不想让自己记住，我就是毛姆。而这家戏剧学院的培训中心，实际上是一家精神病院”，道明了女性在爱情中慌张无措的心理状态和无处藏身的不安全感。包倬的《生日快乐》（《长江文艺》2019年第15期）将镜头对准了一场兼具悲伤与甜蜜意味的生日会。三十岁的朱丽面对勇敢追爱的王小强、寻找爱情的诗人和最终只是“摸摸头”的宽老大。隐晦的爱纵然可贵，却也终将在坦荡无疑的炽烈前败下阵来。侠子的微篇小说《翠香》（《安徽文学》2019年第9期）为我们呈现了善良淳朴的村妇翠香与丈夫毛胜之间简单却也曲折的婚姻，作为插曲的玉香是这爱情的调味剂却也是富有深意的试金石。王晓燕的《一个礼拜一的黄昏》（《南方文学》2019年第4期）聚焦周旋于妻子鐘丽坤与情人张妤的“我”力求平衡却终于失去一切的啼笑姻缘，在玩味之下是压抑的心酸与无措。童村的《乌斯浑暮色》（《安徽文学》2019年第9期）讲述了一对在炮火纷飞中心怀大爱的恋人，黄桂清与二猛子将二人的柔情蜜意熔铸在对家国的无限眷恋之中，那波涛汹涌的乌斯浑河记录着他们的壮志豪情与一往情深。与这些大场面相映成趣的是洛华在《原来你也在这里》（《安徽文学》2019年第9期）中借苏米之口塑造的小表嫂这一形象。不被婆家接受的小表嫂面对非议与误解选择了默默承受和隐忍承担，而善解人意、心思缜密的苏米一个带着温度的拥抱，温暖的不仅是小表嫂苦涩的内心，更是这个大家庭冷漠的隔膜。邵有常《不落的红石榴》（《安徽文学》2019年第9期）同样是讲述杨娟与邬先生淡泊宁静的朴素爱情，结局却不甚完美。因战争而被军队掳走的娟子时隔无数个石榴正红的秋天回到自己的家乡，回到时刻将她放在心上的邬先生身边，娟子看见的是那高高的坟头，看不见的是邬先生遥隔千里的失落与寂寞。
荒诞与爱情总是一对若即若离的朋友，它们之间的距离看似遥远，实则仅仅隔着一层绿纱窗，只等爱人将其戳破。罗鸣的《杀死一只狗》（《雨花》2019年第8期）用荒诞不经的口吻叙说着不断追寻爱却也不断失去爱的都市人许言，被情人张小倩的一只狗打破生活的节奏并最终迷失方向和自我的故事。夏婳《转瞬即逝的春天》（《文学港》2019年第9期）将女主人公秦淑同前夫怀宇的情感羁绊以及同新恋人老迈的婚恋纠葛盘结于一体。徐薇的《嬗变》（《雨花》2019年第8期）描写了一段令人匪夷所思的暗恋。化工厂女工陈院院活在自己对工人钟成的单恋之中，他的那声“陈院院，去查液位了”是她耳边挥之不去的嗡鸣也是独属于她最甜蜜的负担。而陈院院原本低调的暗恋只因一封寄给钟成的来历不明的信件和顾慧姐不经意的闲话便被击得粉碎，小说结尾的那团火苗藏住了钟成的秘密亦藏住了她刻骨铭心的爱情。海饼干的《暮春》（《雨花》2019年第8期）通过揭开一直与网络情人保持联系的张小朵与早已背叛婚姻的陆明两人之间貌合神离的婚姻假象，道明了如今人们面对感情的犹疑与虚伪。如何处理婚姻中的不忠与背叛难题同样出现在周瑄璞的小说《砂糖橘》（《清明》2019年第4期）中。在购买砂糖橘过程中听说别家闲话的女顾客面对自己丈夫已存有二心的事实选择了包容，并忐忑而卑微地承受一切，正如那沾满恼人汁液却甘甜的砂糖橘，给爱情增添了些许涩味。这抹苦涩亦表露于何荣芳的小说《小姐的爱情》（《雨花》2019年第8期）之中。原本天真烂漫的小姐高志烟面对不幸的婚姻“自杀而亡”，而一直不愿相信的“我”在酒吧见到她时，那一声“高志烟——你这个傻瓜”终将残酷的真相扔在小姐的脚下，抹煞了她的骄傲亦抹煞了她伪装的洒脱。 同样是破解爱情，李云将叙事地点设置为《地下室》（《福建文学》2019年第9期），清洁员女工老七在这方狭小而隐晦的天地之中演绎着与负责人保村的情感博弈和与女清洁员胡和平斗智斗勇的戏码，而最终老七在反省自己对丈夫的背弃中实现了自我的救赎。与此截然相反，司玉笙在其微篇小说《镜框里的风帆》（《安徽文学》2019年第9期）中用只言片语照亮了小作家与女柜员平凡而可贵的相知相爱经过并在一家三口祥和的拥抱中画下句号。闫耀明的《草项链》（《厦门文学》2019年第6期）借由一条草项链引出了爱慕小春的黑孩儿为求取芳心不惜克服恐水心理去女儿河边采摘黄蜜草的故事，道出了独属于乡村的纯洁至诚的爱恋。冉正万的《屋檐童子》（《广州文艺》2019年第7期）却将笔锋一转，对准了黄昏恋这一边缘话题。六十二岁的“她”在鱼多垛为别人活了半辈子，最终突破世俗的屏障勇敢迈向那高山之上歌声传来的方向并坚定地牵起牧羊人“巴山猴”的手，活出自己的精彩与希望。吴文君《无人陪伴》（《清明》2019年第4期）中的主人公米莉徘徊于丈夫老游与前男友李末之间，兜兜转转，她却没能收获真实的幸福。都市人的情爱总会带些戏谑的滋味，游利华的《巴比伦之脸》（《文学港》2019年第9期）便借时下热门的整容这一话题探讨了都市男女在爱情游戏中迷失自我的问题。获得崭新面容的顾纹波经历与前夫孙建荣失败的婚姻后遇到百般殷勤的齐济，动心后的她在发现齐济花心的本质后毅然选择释怀，只是这释怀掺着半点惆怅和半点心酸。横行胭脂的《睡眠课》（《四川文学》2019年第9期）则将触角探及患有睡眠焦虑症的上班一族，描写了在繁忙的工作中努力生活的“我”在与恋人秦又岭分分合合后，面对朋友伍江海突如其来的去世，“我”试着放下防备拥抱爱情的波折辛酸。
生活就像是一个脾气阴晴不定的公主病患者，时喜时忧。刘小骥《长髯公》（《广州文艺》2019年第7期）中的主人公常然因被画廊的卢老板相中，幸运地摇身一变成为“世界级的大画豪”。但凭投机取巧收获的成功终究只是空中楼阁，摇摇欲坠。随着常然欲念与野心的膨胀，他将利用名望敛来的财富大量投入卢老板名下。当听到卢老板携款跑路的消息，常然的梦和那画廊玻璃一样被击得粉碎，同时也给读者沉重的一击。黄不会的《出生入死》（《雨花》2019年第8期）则运用不同人物视角叙述的方式演绎了公司内部惊心动魄的明争暗斗。简单木讷的小职员张帆帆疑似患有抑郁症，但因对师傅沈石心存畏懼继而寻求上司高扬的帮助，谁曾想高扬与高层李卫国只是把张帆帆看做一块垫脚石加以利用并将其害死，正直的沈石在逐渐发现真相的过程中看清了人心，也看清了自己。郑正辉的《刘桑德同学》（《湖南文学》2019年9月）讲述了一个充满暖意的日常。因一次误会，独居美国的刘桑德将“我”错认成他的同学，而“我”们一家人不忍打破这美好的假象，竟这样一错再错下去。小说结尾处刘桑德的一番真情流露发泄着独居老人内心痛苦的同时也喊出了无数海外国人对祖国最深沉的牵挂。张慧兰的《二指禅》（《福建文学》2019年第9期）点破了如今传统艺术面临的传承困境。舞龙艺人刘德树受村委曾书记之托组建一支舞龙队，原本信心十足的他却遭遇了徒弟李天福，朋友谢绍康，儿子兵兵、强强等人的误解。面对多方压力，热爱舞龙艺术的刘德树仍将一腔热血投注于备战舞龙比赛，并在决赛之时表演了他的拿手绝活“二指禅”，却也因此倒在了舞台之上。在郭丽莎的《C大调》（《广西文学》2019年第9期）中，内心孤寂、渴望温情的女主人公苏玉面对一直给予自己生活信心的C大调的消失变得茫然和无措。九诺的《酒徒的月琴》（《滇池》2019年第9期）记录了一个以复仇为生却热爱音乐的酒徒拉里先生不被人理解的一生;钟法权的《走向》（《红豆》2019年第7期）用调笑的口吻讲述了新兵连中的三名新兵与爱开玩笑的伍能行之间令人啼笑皆非的故事;徐东的微篇小说《大师》（《安徽文学》2019年第9期）通过“我”向大师请教如何写出经典小说的问题传递了文学创作的真谛;第代着冬的《你真会开玩笑》将主人公谭安民寻找丢鱼者与维护自身名誉两件事互为补充进行穿插讲述，揭示了“假作真时真亦假”的生活趣事;哥舒意的《小说家》（《小说界》2019年第9期）表现了女作家娜娜的传奇人生;唐克扬的《白马郎君》（《芙蓉》2019年第4期）别出心裁地以史为基，借天佑年间出现的白马少年之口言明了贪婪的恶果。
亲情的暖与柔总是被伪装得十分巧妙。林筱聆的《晚风吹过》（《福建文学》2019年第9期）正是刻画了一位不善言辞却将最深沉的爱留给女儿的父亲形象。小说以王娇蓉的恋爱为主线，随着误会的逐一揭开，父亲的爱治愈了女儿王娇蓉受伤心灵的同时也温暖了读者。张遂涛的《天黑黑》（《福建文学》2019年第9期）通过表现“我”的母亲为家庭操劳一生却换不来丈夫与儿女的一丝关爱与理解的故事，讲述了母亲从内心的“天黑黑”到眼睛的“天黑黑”这般难以言说的伤痛，留给读者的是结尾处父亲令人可怖的吞咽声和母亲无法排解的无奈。章剑借由“我”《出远门》（《安徽文学》2019年第9期）卖麻线的经历，既塑造了令人倍感温暖的路人老大爷和老大娘的形象，同时道明了贫苦生活中母亲对子女沉重的牵挂这一主题。陶立夏的小小说《熄灭》（《小说界》2019年第9期）中，“我”与女儿在临睡前可爱俏皮的对话点亮了黑暗的夜，也温暖了渐行渐远的爱人。在江之永的《等冷透了再放进去》（《雨花》2019年第8期）中，安德海与安庆林父子二人的故事亦有令人深省的寓意。年少无知的安德海同儿时伙伴共同砸毁村庙中的佛像，中年的他将自己的意志强加于两名儿子，这些都成为他摆脱不掉的心魔与枷锁。步入暮年的他虽内心早已认识到当年的错误但因心高气盛羞于承认，这却也成为他临死前最大的遗憾。与鲁莽强硬的安德海不同，儿子安庆林一直默默守护着父亲脆弱的自尊，用自己的方式表达着对父亲的尊重与责任。章缘的《大海拥抱过她》（《小说界》2019年第9期）亦用独到的方式描写了一对相爱相杀的母女。女儿叶明慧活在母亲偏心弟弟的阴影之中，但在照顾日渐失忆的母亲的过程中，叶明慧试着理解母亲、理解过去并最终在与母亲的“再次相识”中与其和解也令自己释怀。孙彤的《寻找拿破仑》（《长江文艺》2019年第15期）巧妙地将主人公申绅与拿破仑在梦中的相遇作为引线，并在讲述申绅与父亲申明杰和母亲付学珠的冲突对立中解开盘桓于三人心头的误解与矛盾，申绅明白了父母对自己梦想的支持却也徒留遗憾与懊恼。
本期作家将关注的视角投注于都市男女与村野眷侣们截然不同却也冥冥中激发共鸣的情感状态，将世间纠葛不断、错盘而生的情感暴露于大众视野之中。常芳的《成虫期》（《上海文学》2019年第9期）便从女性视角入手，深刻而大胆地讲述了女主人公毛姆痛苦而分裂的情感羁绊。小说采用倒叙与插叙的行文结构，通过毛姆与宋大志的交谈、毛姆对胡力的记忆将三人的爱与恨娓娓道来，文章最后借由一句“我一直不愿告诉自己实情，是不想让自己记住，我就是毛姆。而这家戏剧学院的培训中心，实际上是一家精神病院”，道明了女性在爱情中慌张无措的心理状态和无处藏身的不安全感。包倬的《生日快乐》（《长江文艺》2019年第15期）将镜头对准了一场兼具悲伤与甜蜜意味的生日会。三十岁的朱丽面对勇敢追爱的王小强、寻找爱情的诗人和最终只是“摸摸头”的宽老大。隐晦的爱纵然可贵，却也终将在坦荡无疑的炽烈前败下阵来。侠子的微篇小说《翠香》（《安徽文学》2019年第9期）为我们呈现了善良淳朴的村妇翠香与丈夫毛胜之间简单却也曲折的婚姻，作为插曲的玉香是这爱情的调味剂却也是富有深意的试金石。王晓燕的《一个礼拜一的黄昏》（《南方文学》2019年第4期）聚焦周旋于妻子鐘丽坤与情人张妤的“我”力求平衡却终于失去一切的啼笑姻缘，在玩味之下是压抑的心酸与无措。童村的《乌斯浑暮色》（《安徽文学》2019年第9期）讲述了一对在炮火纷飞中心怀大爱的恋人，黄桂清与二猛子将二人的柔情蜜意熔铸在对家国的无限眷恋之中，那波涛汹涌的乌斯浑河记录着他们的壮志豪情与一往情深。与这些大场面相映成趣的是洛华在《原来你也在这里》（《安徽文学》2019年第9期）中借苏米之口塑造的小表嫂这一形象。不被婆家接受的小表嫂面对非议与误解选择了默默承受和隐忍承担，而善解人意、心思缜密的苏米一个带着温度的拥抱，温暖的不仅是小表嫂苦涩的内心，更是这个大家庭冷漠的隔膜。邵有常《不落的红石榴》（《安徽文学》2019年第9期）同样是讲述杨娟与邬先生淡泊宁静的朴素爱情，结局却不甚完美。因战争而被军队掳走的娟子时隔无数个石榴正红的秋天回到自己的家乡，回到时刻将她放在心上的邬先生身边，娟子看见的是那高高的坟头，看不见的是邬先生遥隔千里的失落与寂寞。
荒诞与爱情总是一对若即若离的朋友，它们之间的距离看似遥远，实则仅仅隔着一层绿纱窗，只等爱人将其戳破。罗鸣的《杀死一只狗》（《雨花》2019年第8期）用荒诞不经的口吻叙说着不断追寻爱却也不断失去爱的都市人许言，被情人张小倩的一只狗打破生活的节奏并最终迷失方向和自我的故事。夏婳《转瞬即逝的春天》（《文学港》2019年第9期）将女主人公秦淑同前夫怀宇的情感羁绊以及同新恋人老迈的婚恋纠葛盘结于一体。徐薇的《嬗变》（《雨花》2019年第8期）描写了一段令人匪夷所思的暗恋。化工厂女工陈院院活在自己对工人钟成的单恋之中，他的那声“陈院院，去查液位了”是她耳边挥之不去的嗡鸣也是独属于她最甜蜜的负担。而陈院院原本低调的暗恋只因一封寄给钟成的来历不明的信件和顾慧姐不经意的闲话便被击得粉碎，小说结尾的那团火苗藏住了钟成的秘密亦藏住了她刻骨铭心的爱情。海饼干的《暮春》（《雨花》2019年第8期）通过揭开一直与网络情人保持联系的张小朵与早已背叛婚姻的陆明两人之间貌合神离的婚姻假象，道明了如今人们面对感情的犹疑与虚伪。如何处理婚姻中的不忠与背叛难题同样出现在周瑄璞的小说《砂糖橘》（《清明》2019年第4期）中。在购买砂糖橘过程中听说别家闲话的女顾客面对自己丈夫已存有二心的事实选择了包容，并忐忑而卑微地承受一切，正如那沾满恼人汁液却甘甜的砂糖橘，给爱情增添了些许涩味。这抹苦涩亦表露于何荣芳的小说《小姐的爱情》（《雨花》2019年第8期）之中。原本天真烂漫的小姐高志烟面对不幸的婚姻“自杀而亡”，而一直不愿相信的“我”在酒吧见到她时，那一声“高志烟——你这个傻瓜”终将残酷的真相扔在小姐的脚下，抹煞了她的骄傲亦抹煞了她伪装的洒脱。 同样是破解爱情，李云将叙事地点设置为《地下室》（《福建文学》2019年第9期），清洁员女工老七在这方狭小而隐晦的天地之中演绎着与负责人保村的情感博弈和与女清洁员胡和平斗智斗勇的戏码，而最终老七在反省自己对丈夫的背弃中实现了自我的救赎。与此截然相反，司玉笙在其微篇小说《镜框里的风帆》（《安徽文学》2019年第9期）中用只言片语照亮了小作家与女柜员平凡而可贵的相知相爱经过并在一家三口祥和的拥抱中画下句号。闫耀明的《草项链》（《厦门文学》2019年第6期）借由一条草项链引出了爱慕小春的黑孩儿为求取芳心不惜克服恐水心理去女儿河边采摘黄蜜草的故事，道出了独属于乡村的纯洁至诚的爱恋。冉正万的《屋檐童子》（《广州文艺》2019年第7期）却将笔锋一转，对准了黄昏恋这一边缘话题。六十二岁的“她”在鱼多垛为别人活了半辈子，最终突破世俗的屏障勇敢迈向那高山之上歌声传来的方向并坚定地牵起牧羊人“巴山猴”的手，活出自己的精彩与希望。吴文君《无人陪伴》（《清明》2019年第4期）中的主人公米莉徘徊于丈夫老游与前男友李末之间，兜兜转转，她却没能收获真实的幸福。都市人的情爱总会带些戏谑的滋味，游利华的《巴比伦之脸》（《文学港》2019年第9期）便借时下热门的整容这一话题探讨了都市男女在爱情游戏中迷失自我的问题。获得崭新面容的顾纹波经历与前夫孙建荣失败的婚姻后遇到百般殷勤的齐济，动心后的她在发现齐济花心的本质后毅然选择释怀，只是这释怀掺着半点惆怅和半点心酸。横行胭脂的《睡眠课》（《四川文学》2019年第9期）则将触角探及患有睡眠焦虑症的上班一族，描写了在繁忙的工作中努力生活的“我”在与恋人秦又岭分分合合后，面对朋友伍江海突如其来的去世，“我”试着放下防备拥抱爱情的波折辛酸。
生活就像是一个脾气阴晴不定的公主病患者，时喜时忧。刘小骥《长髯公》（《广州文艺》2019年第7期）中的主人公常然因被画廊的卢老板相中，幸运地摇身一变成为“世界级的大画豪”。但凭投机取巧收获的成功终究只是空中楼阁，摇摇欲坠。随着常然欲念与野心的膨胀，他将利用名望敛来的财富大量投入卢老板名下。当听到卢老板携款跑路的消息，常然的梦和那画廊玻璃一样被击得粉碎，同时也给读者沉重的一击。黄不会的《出生入死》（《雨花》2019年第8期）则运用不同人物视角叙述的方式演绎了公司内部惊心动魄的明争暗斗。简单木讷的小职员张帆帆疑似患有抑郁症，但因对师傅沈石心存畏懼继而寻求上司高扬的帮助，谁曾想高扬与高层李卫国只是把张帆帆看做一块垫脚石加以利用并将其害死，正直的沈石在逐渐发现真相的过程中看清了人心，也看清了自己。郑正辉的《刘桑德同学》（《湖南文学》2019年9月）讲述了一个充满暖意的日常。因一次误会，独居美国的刘桑德将“我”错认成他的同学，而“我”们一家人不忍打破这美好的假象，竟这样一错再错下去。小说结尾处刘桑德的一番真情流露发泄着独居老人内心痛苦的同时也喊出了无数海外国人对祖国最深沉的牵挂。张慧兰的《二指禅》（《福建文学》2019年第9期）点破了如今传统艺术面临的传承困境。舞龙艺人刘德树受村委曾书记之托组建一支舞龙队，原本信心十足的他却遭遇了徒弟李天福，朋友谢绍康，儿子兵兵、强强等人的误解。面对多方压力，热爱舞龙艺术的刘德树仍将一腔热血投注于备战舞龙比赛，并在决赛之时表演了他的拿手绝活“二指禅”，却也因此倒在了舞台之上。在郭丽莎的《C大调》（《广西文学》2019年第9期）中，内心孤寂、渴望温情的女主人公苏玉面对一直给予自己生活信心的C大调的消失变得茫然和无措。九诺的《酒徒的月琴》（《滇池》2019年第9期）记录了一个以复仇为生却热爱音乐的酒徒拉里先生不被人理解的一生;钟法权的《走向》（《红豆》2019年第7期）用调笑的口吻讲述了新兵连中的三名新兵与爱开玩笑的伍能行之间令人啼笑皆非的故事;徐东的微篇小说《大师》（《安徽文学》2019年第9期）通过“我”向大师请教如何写出经典小说的问题传递了文学创作的真谛;第代着冬的《你真会开玩笑》将主人公谭安民寻找丢鱼者与维护自身名誉两件事互为补充进行穿插讲述，揭示了“假作真时真亦假”的生活趣事;哥舒意的《小说家》（《小说界》2019年第9期）表现了女作家娜娜的传奇人生;唐克扬的《白马郎君》（《芙蓉》2019年第4期）别出心裁地以史为基，借天佑年间出现的白马少年之口言明了贪婪的恶果。