□ 做为观众，我们看到开篇演员的推出采取了中国传统人物轮廓剪纸的形式……
　　■ 我喜欢在电影正式开始前推出演员介绍，但却不是以片中的剧情形象，我不喜欢那些影片宣传广告画面，我不喜欢DVD中将许多剧情画面展现在片头的方式，所有陈旧的形式我都不喜欢，尤其是那种边展开情节边打出演员字幕的形式。于是弗洛克（[别在我的唇上亲吻]的绘画作者）和我想出一个主意，用黑纸和剪刀做出剧中形象的速描剪影，然后贴在白纸上，这让我们可以不借助影片中的人物形象，单独地介绍每个演员，这在突然间创造了一个轻松和潇洒的气氛。
　　□ 在电影开头，所有剧中人物离场都不像通常那样退出剧情，而是人物一点点浸染在画面中，再突然消失，如同一缕青烟散去。
　　■ 以剧本原创和当年的林荫大道通俗喜剧做参照，我想尽力避开演员出入场的沉重。在歌舞剧中我们常常听到大门开关的砰砰声，我不想让人们总听到这样的声音，同时，这种表现形式还增加了剧情的轻松和节奏感。事实上我不是很喜欢将导演过程中的这些选择一一理论化，这里也是如此，很多东西都是自然而然的结果。
　　□ 这些消失场面是否借助了特效？
　　■ 没有。这都是老掉牙的技术，一张张逐渐淡化的图像连接起来的结果。
　　□ 采取剪纸和人物从画面中直接消失是两种隐没人物的方式……
　　■ [别在我的唇上亲吻]中的人物实际上是没有厚度的木偶人。剧中要表达的情感是真实的，但是情感的载体却是在一个舞台世界里虚构的人物，仅仅是一个象征性代表。现实和它具象征性的表达方式之间的关系其实是一门艺术，揭示了人类的神秘。但是在这部通俗休闲片中，我并不想刻意地把这些东西连到一起。
　　□ 在[人人知道这首歌]97年在法上演之际您曾接受了《电影手册》采访，当时您说不喜欢改编小说或者舞台剧（影片[Melo]是一个例外），因为“一旦我提前知道了所要讲述的故事情节，我就失去了继续下去的兴趣”。但是，这一次，您却选择了改编剧本……
　　■ 我没有选择……我们不是做我们想做的电影，而是做我们能做的电影。我拒绝改编小说，给剧中人物一个观众已经梦想过了的固定面孔。但是在我看来，舞台剧和电影之间并没有什么巨大的差距。我毫不反感导演一部舞台剧，即便是我更喜欢为电影而特意编写的原创剧本。就像在这部新片中那样，尽管影片的草稿早已定下了基调，但我仍可以找到很大的自由空间发挥，在导演的同时发掘我想要讲述的故事。
　　□ 您同意导演一部真正舞台剧吗？
　　■ 除非是一个具有创造性的剧本。如果是将拉辛或者是莎士比亚的剧本搬上舞台，对我来说太沉重了。
　　□ 您是否认为[人人知道这首歌]和[别在我的唇上亲吻]是对同一题材探讨的姐妹篇？
　　■ 做一件事情，总会冒有新片和以前的作品有许多相似之处的风险，是在怀疑和危险中一点点前进的。但至少，[人人知道这首歌]借用了大量的法国通俗歌曲，这些我们熟识的歌曲在很大程度上为营造剧情环境奠定了基础。而这里，情况完全不一样，因为所有的歌曲都是重新编写的，并且由演员真实演唱。
　　□ 从个人角度，您非常欣赏轻歌剧？
　　■ 我喜欢音乐并常常聆听，我喜欢歌剧和音乐喜剧，但我称不上轻歌剧专家。
　　□ [别在我的唇上亲吻]是取代了另一个计划实现的？
　　■ 事实上有两个计划，第一个没有找到制片人，第二个计划执行了，但是在2002年3月我们遇到了剧本和经济上的双重困难，而且演员还有别的限制因素……总之，需要我们快速拿出决定，利用原班人马取而代之拍摄另一部片子。同时，还不需要启用新编剧，以我的经验，要想写出一个新剧本至少需要一年时间。一部没有编剧的电影，这意味着或者是一部旧片的新版，或者是改编一出舞台剧。翻制一部旧片，需要保持原版的特色，还要让我感兴趣。但是格斯·范·桑特已经重拍了希区柯克的[精神病]，我于是想到了重拍摄[黎明拂晓前]，这可不是一件说做就轻而易举可以做的事情……
　　□ 您喜欢在片场拍摄是否还有另一个原因，涉及到影片的人工痕迹……
　　■ 是，是这样的。像许多观众一样，我喜欢反映真实的电影，同样，也非常喜欢那类让你在电影院里审视演员的影片。我喜欢看舞台表演，做为一个电影人，我并不试图让观众感受“不是面对舞台在看戏的入戏状态”。
　　□ 这部影片中表现出的一种放肆的语言，关于性的内容不是你惯用的表达方式。
　　■ 事实上，在敢于暴露一切的今天，要想找到一部主人公没有在洗手间或者是床上的影片，已经很困难了。我觉得什么也不展示是一件有趣的事，但是语言是可以一方面解释问题传达默契同时又耐人玩味的，让人得到双重感受。
　　□ 您还关注院线的新片吗？
　　■ 当然。但巴黎有如此多的影片上映，以至于我很难与它们保持密切的联系，这还不算那些过去的电影新出的DVD。
　　□ 在影院或者是在家里看片，在您看来差距大吗？
　　■ “不大”，这是个连我自己都会吃惊的回答。但是在家里看录像带或DVD，我有许多苛刻要求。需要有充分的时间可以完整看完全片，电话线一律拔掉插头，室内漆黑，几乎达到了和影院看片一样的环境，并且在看片中不容许任何人说话，这一点，在我是不可妥协的。
　　□ 为了拍[别在我的唇上亲吻]您是否特意看了一些影片做参考？
　　■ 没有，但是我给演员和技术人员们放过刘别谦的一些片子，不是为了模仿，而是为了达到某些光线处理的共识标准。
　　□ 您喜欢看DVD中的附加内容吗？
　　■ 我不喜欢看摄制过程，但导演的话很有意思。在看了奈特·西兰马兰的影片，我特别高兴能看到、听到导演本人的对话。