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摘要：从山东省嘉祥、邹城、滕州三地的汉画像石中，可感受到线条从严整性向自由性发展的规律，可体会到线与面和体的微妙关系，还可领悟到中国艺术以线造型的独特魅力。
关键词：汉代；画像石；线条
Abstract: From carved stone of the Han Dynasty in Jiaxiang, Zou Cheng and Teng Zhou; Shandong Province, we may feel the sequence in the development of lines from orderliness to freedom, experience the subtle relations of the line, surface and body, and comprehend the unique charm of lines in Chinese art sculpting.
Key words: Han Dynasty；carved stone；line
观赏山东省嘉祥、邹城、滕州三地的汉画像石，我对画像石中线、面、体以及它们之间的相互关系的感受比较深刻，而其中最耐人寻味的是汉画像石上的用线。以下是我对汉画像石中的线条的印象和思考。
一、线的演变规律
线是汉画像石最重要的造型语言。不同时期的汉画像石中的线具有各自不同的特点。仔细品味滕州汉画馆所藏的画像石上的线条，我隐隐约约地感受到线条的演变应该有一定的规律性。
滕州汉画馆所藏的西汉早期的画像石中几何形式的线条比较多，画出的树冠大多是三角形，显得比较规范、整齐，因而线条的装饰性比较强。相对而言，那些西汉中晚期的画像石中的线条似乎自由一些，有时几根简练的线条便把人物的形态表现出来了，线条的绘画性比较强。
再结合山东省石刻艺术博物馆画像石上线条的变化情况，我觉得画像石中线条的演变大体上是从严整性向自由性、从装饰性向绘画性发展，线条的表现力和趣味性越来越强。
二、线、面、体的关系
汉画像石中的大量线条是在作为形象的面和体块上展开的。线与面和体的结合相当好。线是在面和体上发展着线本身的造型功能，并补充着面与体的造“形”和造“势”的功用。线条以主导的地位与面和体相结合去施展自己的造型功能。
汉画像石上所表现的形象和形体大多是剪影式的面，而这些面好像是垂直投影而成，从那些通过减地而突起的面可大体感受到物象的势和体。如果没有细部的线条刻画，物象的神态是出不来的。无论在平面上还是在体块上，线条一旦丝丝扣住人物形象各部分的结构略微作出勾画，人物的神态就自然而然地显现出来。嘉祥武氏祠石刻中那些剪影式的形象（平面）因线条的刻画而生动传神。（在汉代的大量圆雕上，线与面、线与体的关系同画像石的情形也很相似，例如在邹城博物馆藏的汉代石羊那原石料般的体块上，线条一刻神态即出。）
三、以线造型
汉画像石中的线条丰富多彩，极富表现力。相对于点、面、体来说，线更能自由、快捷地模写形象。画像石大多是以线为主来造“形”、造“势”的。这与西方传统雕塑的形体塑造语言在视觉传达上是大相径庭的。
从科学的角度说，客观实在的物体是有面而无线的。以线勾画物象完全是主观性的、假设性的、表意性的。“表意”、“抒情”和“传神”最终能成为中国艺术中的重要美学原则，这与“以线造型”自始至终就融会贯通于中国不同时期的艺术中不无关系。从远古岩画、原始陶塑、商周青铜器、春秋战国时的漆画，到用线已经相当广泛也相当成熟的汉代画像石，再到唐宋工笔画、元明清文人写意画，无不体现线这一造型语音的魅力。
画像石是介于绘画与雕塑之间的独特艺术。对中国后来的绘画和雕塑的发展有着深远的影响。以线造型不仅是中国绘画造型的主要特征，而且也是中国雕塑造型的主要特征之一。汉画像石中的线条多多少少受到过远古岩画用线、彩陶用线、青铜器用线、漆画用线和壁画用线的影响。线条的表现力越来越丰富，那些工整类的线条和随意性的线条无疑对以后的工笔画和写意画产生过直接的影响。汉画像石中的用线对中国造型艺术中线条的发展起过承前启后的作用。
四、线的意味
汉画像石上的线条大多是刻凿出来的，具有浓厚的金石味，但也同样具有用笔画出来的无穷魅力。我从汉画像石的线条上能感受到线条的力度感和速度感。一些线条能体现出中国画笔墨的意趣，它们与中国画的干、湿、浓、淡、焦、渴所形成的线条具有异曲同工之妙。
线的力度感不单是从线的形状变化体现出来，更重要的是通过线的质量表现出来。汉画像石中的线已经用上了汉代隶书欲此先彼的“蓄势”方法，加强了线条的反弹之势，而且能通过线条的方向、曲直、长短、粗细、强弱、轻重、虚实、转折、顿挫等等的变化来表现线条的速度感。在邹城博物馆，我反复地把《莱子侯碑》（汉王莽时期重要的隶书碑刻）与周围的汉画像石中线条进行对比，感受到汉代的雕刻工匠对于线条这一造型语言已经熟练地把握了，线条已发展成为一种很富有生命力的语言元素——有意味的形式。
参考文献
[1]王宏建，袁宝林 美术概论 北京，高等教育出版社，1998年。
[2]文儒 中国雕塑艺术纲要桂林 广西师范大学出版社，2003年。
[3]王伯敏 中国绘画通史 上册，北京 三联书店，2000年。
[4]于安澜 画史丛书（第一册），上海人民美术出版社，1963年。
（崔平平：电子科技大学中山学院副教授）
关键词：汉代；画像石；线条
Abstract: From carved stone of the Han Dynasty in Jiaxiang, Zou Cheng and Teng Zhou; Shandong Province, we may feel the sequence in the development of lines from orderliness to freedom, experience the subtle relations of the line, surface and body, and comprehend the unique charm of lines in Chinese art sculpting.
Key words: Han Dynasty；carved stone；line
观赏山东省嘉祥、邹城、滕州三地的汉画像石，我对画像石中线、面、体以及它们之间的相互关系的感受比较深刻，而其中最耐人寻味的是汉画像石上的用线。以下是我对汉画像石中的线条的印象和思考。
一、线的演变规律
线是汉画像石最重要的造型语言。不同时期的汉画像石中的线具有各自不同的特点。仔细品味滕州汉画馆所藏的画像石上的线条，我隐隐约约地感受到线条的演变应该有一定的规律性。
滕州汉画馆所藏的西汉早期的画像石中几何形式的线条比较多，画出的树冠大多是三角形，显得比较规范、整齐，因而线条的装饰性比较强。相对而言，那些西汉中晚期的画像石中的线条似乎自由一些，有时几根简练的线条便把人物的形态表现出来了，线条的绘画性比较强。
再结合山东省石刻艺术博物馆画像石上线条的变化情况，我觉得画像石中线条的演变大体上是从严整性向自由性、从装饰性向绘画性发展，线条的表现力和趣味性越来越强。
二、线、面、体的关系
汉画像石中的大量线条是在作为形象的面和体块上展开的。线与面和体的结合相当好。线是在面和体上发展着线本身的造型功能，并补充着面与体的造“形”和造“势”的功用。线条以主导的地位与面和体相结合去施展自己的造型功能。
汉画像石上所表现的形象和形体大多是剪影式的面，而这些面好像是垂直投影而成，从那些通过减地而突起的面可大体感受到物象的势和体。如果没有细部的线条刻画，物象的神态是出不来的。无论在平面上还是在体块上，线条一旦丝丝扣住人物形象各部分的结构略微作出勾画，人物的神态就自然而然地显现出来。嘉祥武氏祠石刻中那些剪影式的形象（平面）因线条的刻画而生动传神。（在汉代的大量圆雕上，线与面、线与体的关系同画像石的情形也很相似，例如在邹城博物馆藏的汉代石羊那原石料般的体块上，线条一刻神态即出。）
三、以线造型
汉画像石中的线条丰富多彩，极富表现力。相对于点、面、体来说，线更能自由、快捷地模写形象。画像石大多是以线为主来造“形”、造“势”的。这与西方传统雕塑的形体塑造语言在视觉传达上是大相径庭的。
从科学的角度说，客观实在的物体是有面而无线的。以线勾画物象完全是主观性的、假设性的、表意性的。“表意”、“抒情”和“传神”最终能成为中国艺术中的重要美学原则，这与“以线造型”自始至终就融会贯通于中国不同时期的艺术中不无关系。从远古岩画、原始陶塑、商周青铜器、春秋战国时的漆画，到用线已经相当广泛也相当成熟的汉代画像石，再到唐宋工笔画、元明清文人写意画，无不体现线这一造型语音的魅力。
画像石是介于绘画与雕塑之间的独特艺术。对中国后来的绘画和雕塑的发展有着深远的影响。以线造型不仅是中国绘画造型的主要特征，而且也是中国雕塑造型的主要特征之一。汉画像石中的线条多多少少受到过远古岩画用线、彩陶用线、青铜器用线、漆画用线和壁画用线的影响。线条的表现力越来越丰富，那些工整类的线条和随意性的线条无疑对以后的工笔画和写意画产生过直接的影响。汉画像石中的用线对中国造型艺术中线条的发展起过承前启后的作用。
四、线的意味
汉画像石上的线条大多是刻凿出来的，具有浓厚的金石味，但也同样具有用笔画出来的无穷魅力。我从汉画像石的线条上能感受到线条的力度感和速度感。一些线条能体现出中国画笔墨的意趣，它们与中国画的干、湿、浓、淡、焦、渴所形成的线条具有异曲同工之妙。
线的力度感不单是从线的形状变化体现出来，更重要的是通过线的质量表现出来。汉画像石中的线已经用上了汉代隶书欲此先彼的“蓄势”方法，加强了线条的反弹之势，而且能通过线条的方向、曲直、长短、粗细、强弱、轻重、虚实、转折、顿挫等等的变化来表现线条的速度感。在邹城博物馆，我反复地把《莱子侯碑》（汉王莽时期重要的隶书碑刻）与周围的汉画像石中线条进行对比，感受到汉代的雕刻工匠对于线条这一造型语言已经熟练地把握了，线条已发展成为一种很富有生命力的语言元素——有意味的形式。
参考文献
[1]王宏建，袁宝林 美术概论 北京，高等教育出版社，1998年。
[2]文儒 中国雕塑艺术纲要桂林 广西师范大学出版社，2003年。
[3]王伯敏 中国绘画通史 上册，北京 三联书店，2000年。
[4]于安澜 画史丛书（第一册），上海人民美术出版社，1963年。
（崔平平：电子科技大学中山学院副教授）