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摘 要：羌绣既是羌族人社会生活的体现，也是其历史文化和民族精神的载体，由于时代的发展，羌绣的元素也以各种新颖的形式出现在生活中，本文主要对羌绣纹样在家居软装中的应用进行研究。
关键词：羌绣；纹样；软装饰；应用研究
羌族又称“尔玛”，是中国西部地区一个有着悠久历史的民族，现今主要聚居在四川省阿坝州藏族羌族自治州的茂县、理县、松潘、汶川等地。羌族没有文字，羌绣就成为了其民族精神和历史文化传承的重要载体之一。
羌绣即羌族刺绣的简称，它的纹样来源与羌族人的日常生活密不可分。羌族妇女在劳动间隙间汲取创作元素，以自然物（动物、植物、自然）、人物与生活（人物外形、住行、活动、宗教信仰、民间传说）等为原型，使之融入于刺绣中，形成一种富有外在独特形式和内在深刻意蕴的工艺品。
羌绣按構图形式可以分为单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样和适合纹样等。单独纹样作为羌绣图案最基本的单位与周边纹样无直接联系，而二方连续纹样多用于点缀起陪衬作用，四方连续纹样虚实相生、主次明确，适合纹样多变、主题突出、形式完美，适合纹样是将图形素材组织在限制的轮廓之中，较为特殊。羌绣纹样色彩的搭配对比强烈、颜色艳丽，受其高原地域强光强照的影响，纹样色彩大红大蓝，饱和度十分鲜明。
羌绣纹样不仅在形式上有其独特的构图，而且在内涵上也意味深长，羌绣纹样的内涵有三大特点：自然崇拜、图腾崇拜、吉祥寓意。历经千年传承和发展，历史沉淀于羌绣之中，文化的涵养融入于羌绣之间。这使得羌绣具有实用价值、审美价值、艺术价值以及经济价值，它不但是一种传统的手工艺品，还是独具民族情怀的艺术品。
本文主要讨论羌族刺绣纹样与家具软装的结合，“任何历史悠久，技艺精湛或风格独特的传统手工艺，都必须形成新时代现实生活的具体产品，去适应和满足人们的生活需要。”[]这种结合正是将传统与时尚、实用与审美相互渗透和依存的结果，采取其中的民族元素运用在软装中，使生活更具情调。
软装设计有两层含义：“其一，软装设计是相对于硬装设计而言，软装是指可以移动位置和容易更换的装饰类别物，如家具、窗帘、沙发靠包、台布、床上用品及艺术装饰品与绿植等，从材料的选择，色彩的搭配以及家居的摆放和风格的定位提升整体家居空间的层次和效果，是硬装视觉空间的延伸和发展。其二，各类装饰物通过无序或有序的排列设计后呈现出来的一种艺术现象称为软装设计，体现了新兴消费群体的文化消费需求。”[]而羌绣纹样具有很强的装饰效果，羌绣结合现代软装设计，以现代设计理念为指导，无疑是给家居装修增添了一种魅力。
下文主要从三类与羌绣纹样结合的软装家居入手，即家具、饰品、布艺织物。从现代市场调研出发，分别论述与羌绣纹样的结合应用。
第一类，家具。这类主要包括支撑类家具、储藏类家具、装饰类家具。如沙发、床、餐桌、餐椅、柜子等。近年来，装修风格多样，在家居中使用民族风元素也是常事。图1为有羌绣纹样的沙发，图2为有羌绣纹样的柜子，图3为有羌绣图案的椅子。
第二类，饰品，一般为摆件和挂件，包括工艺品摆件、陶瓷摆件、铜制摆件，铁艺摆件，照片墙、相框，挂画、插画、漆画等各类绘画装饰。在这类软装中一般比较小样精美，并有能给家装提供细节与品位，所以被广泛使用，给家装增添不少生机。图4是羌绣风格的挂件，图5为羌族纹样摆件，图6是羌绣纹样装饰画。
第三类为布艺织物，包括窗帘、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠垫等。好的布艺设计不仅能提高室内的档次，使室内更趋于温暖，更能体现一个人的生活品味。而这一类软装也是最适合与羌绣元素结合的一类，所以样式众多，各具特色。图7是有羌绣纹样的床上用品，，图8是羌绣图案靠垫。
这些软装产品与传统的羌族刺绣不完全一致。首先体现在媒介上的改变，在这些家居软装中，羌族纹样的呈现形式，不单是针、线、布对绣呈现，也有画笔、颜料对绘画或者色彩对印刷呈现等。如图2柜子中对羌绣纹样的体现，这就是用漆画的形式绘制出羌绣纹样。这种改变“羌族刺绣”纹样的图式给人以新鲜感，为羌绣纹样在不同的媒介上呈现提供了可能。
其次，在软装产品中，体现出一种羌绣与其他刺绣种类的结合，比如，有蜀绣、苏绣等的结合，不仅有针法的变化也有图案的借鉴等，在对于色彩上的选择同样如此，在很多现代家居软装中，为了家装的整体效果，有的家居软装往往采取对比没那么强烈的色彩，反之使用一些纯度较低的色彩进行刺绣，营造出淡雅之感。
最后，在现代软装产品中，既有保留了传统纹样的吉祥寓意等的产品，也更加强调图案对于家居产品的装饰效果与整体感觉。比如在传统羌族图案“羊”纹的使用，和在现代家居产品对此纹样的使用，在不同的环境中意义发生了变化，或者不会那么严格的使用不同纹样。
综上，羌绣纹样与软装饰结合设计是将羌文化进行发现、分析、传承、发展的结果，它是将羌绣纹样的独特元素提取出来，并且进行有效的开发和利用，使羌族文化一直保持着蓬勃的生命力。将羌绣元素与现代设计不断的汇合与共享，为当代的软装设计提供新的创造力。
参考文献
[1]濮安国.论传统手工艺在新时代的发展[J].姑苏工艺美术，1993（年刊）.
[2]邢文婷.浅谈家居软装设计的发展趋势[J].现代装饰（理论）.2011（08）.
（作者单位：西南民族大学）
关键词：羌绣；纹样；软装饰；应用研究
羌族又称“尔玛”，是中国西部地区一个有着悠久历史的民族，现今主要聚居在四川省阿坝州藏族羌族自治州的茂县、理县、松潘、汶川等地。羌族没有文字，羌绣就成为了其民族精神和历史文化传承的重要载体之一。
羌绣即羌族刺绣的简称，它的纹样来源与羌族人的日常生活密不可分。羌族妇女在劳动间隙间汲取创作元素，以自然物（动物、植物、自然）、人物与生活（人物外形、住行、活动、宗教信仰、民间传说）等为原型，使之融入于刺绣中，形成一种富有外在独特形式和内在深刻意蕴的工艺品。
羌绣按構图形式可以分为单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样和适合纹样等。单独纹样作为羌绣图案最基本的单位与周边纹样无直接联系，而二方连续纹样多用于点缀起陪衬作用，四方连续纹样虚实相生、主次明确，适合纹样多变、主题突出、形式完美，适合纹样是将图形素材组织在限制的轮廓之中，较为特殊。羌绣纹样色彩的搭配对比强烈、颜色艳丽，受其高原地域强光强照的影响，纹样色彩大红大蓝，饱和度十分鲜明。
羌绣纹样不仅在形式上有其独特的构图，而且在内涵上也意味深长，羌绣纹样的内涵有三大特点：自然崇拜、图腾崇拜、吉祥寓意。历经千年传承和发展，历史沉淀于羌绣之中，文化的涵养融入于羌绣之间。这使得羌绣具有实用价值、审美价值、艺术价值以及经济价值，它不但是一种传统的手工艺品，还是独具民族情怀的艺术品。
本文主要讨论羌族刺绣纹样与家具软装的结合，“任何历史悠久，技艺精湛或风格独特的传统手工艺，都必须形成新时代现实生活的具体产品，去适应和满足人们的生活需要。”[]这种结合正是将传统与时尚、实用与审美相互渗透和依存的结果，采取其中的民族元素运用在软装中，使生活更具情调。
软装设计有两层含义：“其一，软装设计是相对于硬装设计而言，软装是指可以移动位置和容易更换的装饰类别物，如家具、窗帘、沙发靠包、台布、床上用品及艺术装饰品与绿植等，从材料的选择，色彩的搭配以及家居的摆放和风格的定位提升整体家居空间的层次和效果，是硬装视觉空间的延伸和发展。其二，各类装饰物通过无序或有序的排列设计后呈现出来的一种艺术现象称为软装设计，体现了新兴消费群体的文化消费需求。”[]而羌绣纹样具有很强的装饰效果，羌绣结合现代软装设计，以现代设计理念为指导，无疑是给家居装修增添了一种魅力。
下文主要从三类与羌绣纹样结合的软装家居入手，即家具、饰品、布艺织物。从现代市场调研出发，分别论述与羌绣纹样的结合应用。
第一类，家具。这类主要包括支撑类家具、储藏类家具、装饰类家具。如沙发、床、餐桌、餐椅、柜子等。近年来，装修风格多样，在家居中使用民族风元素也是常事。图1为有羌绣纹样的沙发，图2为有羌绣纹样的柜子，图3为有羌绣图案的椅子。
第二类，饰品，一般为摆件和挂件，包括工艺品摆件、陶瓷摆件、铜制摆件，铁艺摆件，照片墙、相框，挂画、插画、漆画等各类绘画装饰。在这类软装中一般比较小样精美，并有能给家装提供细节与品位，所以被广泛使用，给家装增添不少生机。图4是羌绣风格的挂件，图5为羌族纹样摆件，图6是羌绣纹样装饰画。
第三类为布艺织物，包括窗帘、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠垫等。好的布艺设计不仅能提高室内的档次，使室内更趋于温暖，更能体现一个人的生活品味。而这一类软装也是最适合与羌绣元素结合的一类，所以样式众多，各具特色。图7是有羌绣纹样的床上用品，，图8是羌绣图案靠垫。
这些软装产品与传统的羌族刺绣不完全一致。首先体现在媒介上的改变，在这些家居软装中，羌族纹样的呈现形式，不单是针、线、布对绣呈现，也有画笔、颜料对绘画或者色彩对印刷呈现等。如图2柜子中对羌绣纹样的体现，这就是用漆画的形式绘制出羌绣纹样。这种改变“羌族刺绣”纹样的图式给人以新鲜感，为羌绣纹样在不同的媒介上呈现提供了可能。
其次，在软装产品中，体现出一种羌绣与其他刺绣种类的结合，比如，有蜀绣、苏绣等的结合，不仅有针法的变化也有图案的借鉴等，在对于色彩上的选择同样如此，在很多现代家居软装中，为了家装的整体效果，有的家居软装往往采取对比没那么强烈的色彩，反之使用一些纯度较低的色彩进行刺绣，营造出淡雅之感。
最后，在现代软装产品中，既有保留了传统纹样的吉祥寓意等的产品，也更加强调图案对于家居产品的装饰效果与整体感觉。比如在传统羌族图案“羊”纹的使用，和在现代家居产品对此纹样的使用，在不同的环境中意义发生了变化，或者不会那么严格的使用不同纹样。
综上，羌绣纹样与软装饰结合设计是将羌文化进行发现、分析、传承、发展的结果，它是将羌绣纹样的独特元素提取出来，并且进行有效的开发和利用，使羌族文化一直保持着蓬勃的生命力。将羌绣元素与现代设计不断的汇合与共享，为当代的软装设计提供新的创造力。
参考文献
[1]濮安国.论传统手工艺在新时代的发展[J].姑苏工艺美术，1993（年刊）.
[2]邢文婷.浅谈家居软装设计的发展趋势[J].现代装饰（理论）.2011（08）.
（作者单位：西南民族大学）