【摘 要】
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他卸掉它的头，胳膊，腿 装进箱子，跳上火车 两千里之外 它将再次登台 出演罗密欧 她卸掉它的头，胳膊，腿 装进箱子，跳上火车 两千里之外 它将再次登台 出演朱丽叶 现在两人肩并肩坐着 一个在剥橘子 一个在吃橘子 火车况且况且地飞奔 茶几上的一堆 橘子籽兒，止不住地颤动 [索河赏评] 很没劲的“四个演员”，什么也没演，可那就是人生。都在按部就班地活着，苦乐和爱情也是
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他卸掉它的头，胳膊，腿
装进箱子，跳上火车
两千里之外
它将再次登台
出演罗密欧
她卸掉它的头，胳膊，腿
装进箱子，跳上火车
两千里之外
它将再次登台
出演朱丽叶
现在两人肩并肩坐着
一个在剥橘子
一个在吃橘子
火车况且况且地飞奔
茶几上的一堆
橘子籽兒，止不住地颤动
[索河赏评] 很没劲的“四个演员”，什么也没演，可那就是人生。都在按部就班地活着，苦乐和爱情也是。写诗，总像是对现实的一种“偷盗”，那么不妨让诗自己说话。比如这首，诗要说的都摆在那儿了，你没拿去，他有手艺随手拿走了——人生如戏、戏如人生的事儿，不必导演，直接照搬到舞台上。他“不作为”，效果反而更好。
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庚子早春雨雪紛，先生驾鹤传悲音。 金汤永固今犹在，梨花草堂无主人。
时常幻想 做一个双眼装得下眼泪的人 没有人能打动我 没有要做的伤心事 我的坚硬不随风浮动 就像一城的月色 没有一丝裂缝，洁白如霜做一条鱼 多好啊！每天只管游泳 恋水是值得讴歌的 你看见了吗 太阳在水中，形单影只 泳池宛如一片天空 我把苦痛交给一呼一吸 趁眼里還燃着火焰 趁一池春水，没有下文
睡在花阴下的 猫，你的身体一半冷，一半热，终于伸了伸 懒腰。 光已从上面靜悄悄 移过去了。苍老的手总是喜欢 抚摸着你的皮毛。 [索河赏评] 诗人放下了“意义”，以无力、“平白之味”，近似白描、舒缓的细节推进，呈现了日常中的情趣之妙，自然而然地营造出最恰当的“境”，以及结构之美。一只猫、苍老的手，意象简单，但没有完全拒绝隐喻;真正的“主体”不在场，而隐藏的“意识流”又把诗人对轻与重的存
我使劲搬一块铁时 听见了噼啪一声 像柴火烧得欢叫 我体内果然火大 我骨头自然开心了 这一声之后 我把铁稳稳地搬走 [索河賞评] 本诗以口语叙述引入意象，意象准确，且用骨头如干柴“烧得欢叫”、体内火大而“骨头自然开心”等比拟、通感手法，似诙谐自嘲般的方式举重若轻，效果极佳——面临沉如重铁的生存压力、身体的报警，诗人瞬间自我剖析，控制住了“火源”，从而使内心趋于平和，完成了一次“搬铁事
现在我怀抱着 多年来我在荒野上割下来的那一抱杂草 往回走 那杂草就在我的怀中 煨起了一股很大的 浓烟，那浓烟中 没有人能看清我。 [索河賞评] 超现实也是一种现实。“我”扎根于现实深处，“没有人能看清我”，“我”无须救命稻草，“我”一直在路上，我无须归途;“我”本与杂草同命，即便“我”燃尽自己，释放出所有能量，路上的人也只会说，那不过是一堆除不尽的杂草而已。这多像诗歌在现实中的地位
期頤社日隐重泉，仲月风吹透骨寒。 腹笥换鹅声望在，回眸粹美欲潸然。
故乡是一颗 锈迹斑斑的 子弹壳 她想了很久 才记起数十年前 我加入罪恶都市的 那一声枪响 [索河赏评] 故乡，中枪了！故乡，中过枪。面对故乡，我们总是有愧疚感。因为远离或再次踏入，于是有那么一会儿，或伤感或怀念。可有几人能替故乡说说话，倒倒她的苦水？南人做到了，他心思縝密，手段狠绝，仅用“子弹壳”“一声枪响”，便写出了“中弹者”故乡的仁慈胸怀和我的“忘恩负义”。主客观转换恰到好处，
庚子春社日，恩師李正中先生百岁仙逝，民间相传此日为土地神诞辰。老师回归大地，与土地神相生相伴，精神永在也。 忽报恩师驾鹤归，诗书学界满屏悲①。 依然花落香犹在②，琴瑟珠玑难唤回。 不惑之年拜吾翁，言传十载遽匆匆。 莲舟藜杖承蒙教，玉橘冰桃师旷聪。 诗写碧蕉长顿首，泪弹翠竹总盈瞳。 而今隐壁③留泓影，翰墨唯遗造化工。 每趋绛帐解轻狂，伏案摹书岁月长。 愧少才情疏纸笔，惜多无赖费词章。
汨罗江一直都在涨水 却终是漫不过《楚辞》 粽子，包子，雄黄酒，把乡愁喂养长大 龙舟一波一波，从未划出思鄉的天际
时逢庚子期颐寿，山長魂归玉宇间。 回望斜阳天不语，长悲永夜泪还潸。 节前探视尤传道，雨后思寻却羽仙。 尤记梨花说往事，还思翰墨展新妍。 师恩旷远连东海，父爱弥高望北山。 脑际时时萦教诲，草堂日日种德田。 笑谈过往无哀怨，指点春秋有孔颜。 铁骨铮铮追日月，忠心耿耿照云天。 埋名不为世俗恶，隐姓原来剑气寒。 大义千秋谁主笔，冰心一片可当先。 高才不显三春去，英气长存五岳间。 杜宇