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摘 要：设计思维是人类区别于其他物种的重要表现，而人类的设计思维则是一种创新、求异、活跃的思维活动。图形通过可视的艺术形态来表达创造性的意念，是抽象的符号、静态的语言。它能够传达特定的信息，令人“以形会意，以意会心”。图形语言是生活的写照，是创意与表现的结合，在旧的基础上打破传统重新造型，它是一种社会文化活动，同时也是一种思维活动的综合表现。
关键词：设计思维;图形;语言;符号
一、设计思维和图形语言的概述
设计思维是一套如何进行创新探索的方法论系统，作为一种思维的方式，在当代设计和工程技术以及商业活动和管理学等方面，设计思维已成为流行词汇的一部分。Peter Rowe 1987年出版的书《设计思维》是首次引人注目地使用了这个词语的设计文献。图形塑造了准确的形象并传达一定信息，思维方法直接影响着信息的传达和接收，在进行设计创作时思维决定了图形的整体形象和内涵，它贯穿设计的始终。早期的图形是指刻、写、绘、印在各种载体上的图形形态，其中大部分是具有说明性的图画形象。这实际上是“狭义”的图形概念。随着信息技术的深入发展，现代传播媒介和人们接受信息的方式也在逐渐改变，信息传播时间的缩短，需要传播强度的进一步增强。图形的直观性和易读性在某种程度上超过了文字和声音，使图形成为当下信息传递的主角，有人更是形象地称这个时代为“读图时代”。
二、图形语言中符号的作用
图形语言也不等同于一般的图形符号。一般的图形符号具体指向某一种事物，是一种直觉的、本能的释读，一般不体现深刻的意味或哲理。而图形语言还包括在特定思想意识支配下的对某一概念信息的图形化表现，其中不仅有美学意义上的升华，更是以富有深刻寓意的哲理而见长，其造型具有典型的艺术特征，新颖、独特、富有创意性。符号在传播学中的概念是信息的外在形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的一种基本要素。
1954年，施拉姆提出“信源-编码-信号-译码-目的地”的传播模式。根据这个模式，可以将信息看作“信源”，图形创作看作“编码”，图形是通过编码构建的语言形态，被看作“信号”，受众接受过程被看作“译码”，受众的认知实现则是“日的地”。编码也是设计者将需要传输的信息转换成图形的过程，因此编码是信息传播系统中的主要阶段。由此看来，图形语言是建立在图形符号编码基础之上的图形语言装置，是符号或意象的不同组合方式，是情感和经验意义依附的物质形态。图形语言依附于一定的图画造型，是介于绘画和文字之间的一种视觉形式，其造型结构源于现实生活，是自然物象的客观描绘和主观改造，这也就决定了其识别性上的亲和力，观者凭借自身生活经验能够自动解读其隐含的寓意。观形、看象、知意是人类的本能，图形就是利用人类的这些本能来实现其鲜明的感性特征。现代图形融“表象”与“意象”于一体，具有新颖性、矛盾性、哲理性。图形语言的真正意义在于观者的自我意识中，在于“空白”的遐想中。
三、格式塔心理学对设计思维的影响
格式塔心理学强调，艺术知觉的对象必须是一个具有明确情感表现力的整体意象。在看书时，我们看到的是不同的单词或词组，大脑中呈现的也是字词所引发的意念，而不是每个字母或偏旁部首，因为它们是一个整体图形，而不是构成这个图形的各个元素或个体。格式塔心理学把图像作为有机的整体来理解，有助于图形的内部语义的构建，使我们对图形的认识超越了图形本身的造型结构，突破了图形造型的单一结构标准，审美性也不再是图形造型的关键，而其结构下蕴含的语义成为“形”的根本，从而实现了图形造型的整体性，也就是形式与内容的统一。阿恩海姆通过大量事实证明，“任何思维，尤其是创造性思维，都是通过意象进行的，这里的意象是通过知觉的选择作用生成的，它与自然中的形象有着根本的区别，是心灵对某种事物本質的认识和解释的产物。意象是一种视觉闪现或视觉暗示，它着力于事物的大体色彩和力的作用，而不是事物的确定的轮廓和确定的细节”。创意图形不是单一意象的产物，而是大脑中多个意象的融合，存入大脑中的视觉形象，随着时间的推移，某些细节越来越淡化，典型特征越来越突出，最后成为一种反映与主体某种关系的意识存在，以朦胧的意象形式存储于记忆之中，只有在不断加强视觉意象的积累和对意象进行反复分析整理的基础上，才能丰富大脑的内在图式，使思维机制以意象的形式快速提取和加工内在图式，进而实现灵感的多次闪现，创造出生动的创意图形。
四、图形在设计思维中的重要性
图形的出现和形成，在漫长的历史过长中逐渐演变并不断升华，她外在每个历史时期都有特定的功能，作用，形式和意义。商代是中国历史上较辉煌的时期，在商朝故都安阳先后出士了大量的青铜器，同时还发现了中国最早的马车，特别是殷墟出土的甲骨文，更是开创了中国象形文字的先河，在许多甲骨的象形文字上都可以看到明显的图形痕迹。例如燕子的“燕”字其实就是一只燕子的造型，还有马车的“车”字，其形状就是两个车轮加，上一副车架，图形的感觉非常强烈，从安阳殷墟的甲骨文上可以看出，来自生活原型的象形文字与图形有不解之缘。这些图形化的文字，不仅解决了人们的视觉认知和思维，还完成了信息和记录的任务。图形在人类社会几百万年的历程中，由当初的自然形态和人类行为的记录和展示，已经演变为当今社会进化中不可缺少的重要角色，在设计思维中图形语言的作用也越来越重要。
对于图形的研究开始从形式美感向信息的承载与传递的角度转移，图形概念的外延得到进一步扩展。只要是为概念或信息的有效传递而使用的所有图画形式，都包括在图形语言研究的范畴之内。除了体现理性思维的形式结果外，还透过图形内在的思想和情感，赋予设计意念以形状，并通过联想机制传达其深刻的寓意，促成主题与观者的良性对话，从而实现有效的沟通。
参考文献
[1]张世卓，《视觉传达创意与应用》，辽宁美术出版社，2015
[2]张学忠，《设计思维与方法》，中国社会科学出版社，2017
[3]陈珊妍，《图形创意设计》，东南大学出版社，2016
[4]催生国，《图形意语》，湖北美术出版社，2014
（作者单位：大连工业大学）
关键词：设计思维;图形;语言;符号
一、设计思维和图形语言的概述
设计思维是一套如何进行创新探索的方法论系统，作为一种思维的方式，在当代设计和工程技术以及商业活动和管理学等方面，设计思维已成为流行词汇的一部分。Peter Rowe 1987年出版的书《设计思维》是首次引人注目地使用了这个词语的设计文献。图形塑造了准确的形象并传达一定信息，思维方法直接影响着信息的传达和接收，在进行设计创作时思维决定了图形的整体形象和内涵，它贯穿设计的始终。早期的图形是指刻、写、绘、印在各种载体上的图形形态，其中大部分是具有说明性的图画形象。这实际上是“狭义”的图形概念。随着信息技术的深入发展，现代传播媒介和人们接受信息的方式也在逐渐改变，信息传播时间的缩短，需要传播强度的进一步增强。图形的直观性和易读性在某种程度上超过了文字和声音，使图形成为当下信息传递的主角，有人更是形象地称这个时代为“读图时代”。
二、图形语言中符号的作用
图形语言也不等同于一般的图形符号。一般的图形符号具体指向某一种事物，是一种直觉的、本能的释读，一般不体现深刻的意味或哲理。而图形语言还包括在特定思想意识支配下的对某一概念信息的图形化表现，其中不仅有美学意义上的升华，更是以富有深刻寓意的哲理而见长，其造型具有典型的艺术特征，新颖、独特、富有创意性。符号在传播学中的概念是信息的外在形式或物质载体，是信息表达和传播中不可缺少的一种基本要素。
1954年，施拉姆提出“信源-编码-信号-译码-目的地”的传播模式。根据这个模式，可以将信息看作“信源”，图形创作看作“编码”，图形是通过编码构建的语言形态，被看作“信号”，受众接受过程被看作“译码”，受众的认知实现则是“日的地”。编码也是设计者将需要传输的信息转换成图形的过程，因此编码是信息传播系统中的主要阶段。由此看来，图形语言是建立在图形符号编码基础之上的图形语言装置，是符号或意象的不同组合方式，是情感和经验意义依附的物质形态。图形语言依附于一定的图画造型，是介于绘画和文字之间的一种视觉形式，其造型结构源于现实生活，是自然物象的客观描绘和主观改造，这也就决定了其识别性上的亲和力，观者凭借自身生活经验能够自动解读其隐含的寓意。观形、看象、知意是人类的本能，图形就是利用人类的这些本能来实现其鲜明的感性特征。现代图形融“表象”与“意象”于一体，具有新颖性、矛盾性、哲理性。图形语言的真正意义在于观者的自我意识中，在于“空白”的遐想中。
三、格式塔心理学对设计思维的影响
格式塔心理学强调，艺术知觉的对象必须是一个具有明确情感表现力的整体意象。在看书时，我们看到的是不同的单词或词组，大脑中呈现的也是字词所引发的意念，而不是每个字母或偏旁部首，因为它们是一个整体图形，而不是构成这个图形的各个元素或个体。格式塔心理学把图像作为有机的整体来理解，有助于图形的内部语义的构建，使我们对图形的认识超越了图形本身的造型结构，突破了图形造型的单一结构标准，审美性也不再是图形造型的关键，而其结构下蕴含的语义成为“形”的根本，从而实现了图形造型的整体性，也就是形式与内容的统一。阿恩海姆通过大量事实证明，“任何思维，尤其是创造性思维，都是通过意象进行的，这里的意象是通过知觉的选择作用生成的，它与自然中的形象有着根本的区别，是心灵对某种事物本質的认识和解释的产物。意象是一种视觉闪现或视觉暗示，它着力于事物的大体色彩和力的作用，而不是事物的确定的轮廓和确定的细节”。创意图形不是单一意象的产物，而是大脑中多个意象的融合，存入大脑中的视觉形象，随着时间的推移，某些细节越来越淡化，典型特征越来越突出，最后成为一种反映与主体某种关系的意识存在，以朦胧的意象形式存储于记忆之中，只有在不断加强视觉意象的积累和对意象进行反复分析整理的基础上，才能丰富大脑的内在图式，使思维机制以意象的形式快速提取和加工内在图式，进而实现灵感的多次闪现，创造出生动的创意图形。
四、图形在设计思维中的重要性
图形的出现和形成，在漫长的历史过长中逐渐演变并不断升华，她外在每个历史时期都有特定的功能，作用，形式和意义。商代是中国历史上较辉煌的时期，在商朝故都安阳先后出士了大量的青铜器，同时还发现了中国最早的马车，特别是殷墟出土的甲骨文，更是开创了中国象形文字的先河，在许多甲骨的象形文字上都可以看到明显的图形痕迹。例如燕子的“燕”字其实就是一只燕子的造型，还有马车的“车”字，其形状就是两个车轮加，上一副车架，图形的感觉非常强烈，从安阳殷墟的甲骨文上可以看出，来自生活原型的象形文字与图形有不解之缘。这些图形化的文字，不仅解决了人们的视觉认知和思维，还完成了信息和记录的任务。图形在人类社会几百万年的历程中，由当初的自然形态和人类行为的记录和展示，已经演变为当今社会进化中不可缺少的重要角色，在设计思维中图形语言的作用也越来越重要。
对于图形的研究开始从形式美感向信息的承载与传递的角度转移，图形概念的外延得到进一步扩展。只要是为概念或信息的有效传递而使用的所有图画形式，都包括在图形语言研究的范畴之内。除了体现理性思维的形式结果外，还透过图形内在的思想和情感，赋予设计意念以形状，并通过联想机制传达其深刻的寓意，促成主题与观者的良性对话，从而实现有效的沟通。
参考文献
[1]张世卓，《视觉传达创意与应用》，辽宁美术出版社，2015
[2]张学忠，《设计思维与方法》，中国社会科学出版社，2017
[3]陈珊妍，《图形创意设计》，东南大学出版社，2016
[4]催生国，《图形意语》，湖北美术出版社，2014
（作者单位：大连工业大学）