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摘要：纸材在书籍设计中是有情绪的，可以传达情感的，本文通过阐述纸材在历史与文脉中的情感寄托，转至现今书籍装帧设计中纸材的话语地位，从纸材的肌理、色彩为切入点，分析、感知纸材在书籍装帧设计中的情感表达。
关键词：纸材 书籍设计 情感 肌理 色彩
中图分类号：TS761
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）03-0133-02
纸作为中国古代四大发明之一，从发明至今一直是我们生活中不可或缺的物质，书籍是人类文明物化载体，其构成的最基本元素就是纸，纸材不仅托起书籍的文化内涵，实现书籍物质形态，而且还作为一种特有的设计语言，用质感与人沟通，纸材在书籍设计中传达的情感触动着人们的感官，带给读者不同的心灵感受。
1 纸的情绪
纸材是书籍装帧设计中的主要材料，它是有情绪的，可以传达情感的，正如书籍设计大师吕敬人所说“纸语，纸会说话的，它性格柔软、坚韧、挺括。希望通过我们的推广，传达出纸的精神。”这恰恰是对书籍装帧设中纸材质作为一种设计语言可以传达设计者情感的肯定，可是现在许多的书籍设计却忽视了纸的情感表达作用，选用的纸材仅仅只是从理性的技术角度出发，忽略了纸语言在作品中的合适度，而这样的作品往往只在视觉上成立而已，在深层的情绪交流上，缺少最为重要的一环，即纸的情感与作者想传递的意图是否符合，设计出的书籍能否拉近与读者的情感距离，而选用材质实施一个方案的最大优势正在于材质的语言可以与思维的路径高度契合，如果这之间的连接出现了差池，则完全不能体现出材质的独特魅力。因此以纸材质为例，在大多数人将它定义为边缘的材料时，殊不知这样的理解是有误差的。纸的边缘性不应该仅仅来自于其材质的独特触感，更多的应该是表现独到情感，尤其是在东方，历史对纸的情感寄托定义了这种材料的多重情境属性。不熟悉纸的语境，我们自然无法正确地与纸交流。所以，在我们选择纸材质企图完成一件书籍设计作品的时候，我们应该充分研究纸的情感的特殊性，熟悉、了解，感知纸在作品中的话语地位，而不是把纸材质仅仅当作一个材料。
2 传统观念中纸的情感寄托
历史与文脉，使得纸变得性感与感性起来，对于一些特殊的纸张，即便不集节为一件作品，其本身的情感也被历史与文脉染色的心灵所知晓。
在中国，我认为最具有最代表性的，也是能够体现集体共识的纸有如下三种：红纸、白纸和黄纸。红纸，正如红色所带来的吉祥、热烈的气息一样，红纸对于中国人来说是喜庆的意味，在传统民间剪纸中广泛应用红纸来作为欢庆情感的载体，因此看到红纸会给人以喜庆的感觉，在现今的春联和压岁包中同样可以感受到红纸给人带来的喜气之感。与之相对的，白纸则象征了肃静，纯洁和死亡，多在表现纯洁的事物时使用或者是用在发丧的时候，作为一种很冷静、悲悯的情绪载体。而借以祈祷与祭祀的黄表纸，这种特殊的纸张在中国人的集体经验中是用来敬神或祭祀死者之用，具有很强烈的宗教色彩。在中国人的印象中，黄表纸是祭奠中不可或缺的部分，这些寄托了悲悯、哀思和种种情感的特殊纸张在人们默念的祷告声中被焚烧。它们承载着我们对一段记忆，一些人的回忆和纪念。上述的三种纸张是非常性感与感性的，他们各自是可以相互依照的，对比和相互交融的，这些特殊的纸张在人们心中寄托了喜庆、哀思、悼念和种种情感。
3 书籍设计中纸材的情感表达
3.1 新型纸材的新语言
由历史文脉中纸的情感寄托转至现今书籍装帧设计中纸材的情感表达，不同纸材带给人不同的感受。现今书籍设计可以选用的纸材日益丰富，近年来各类不同纸材的书籍层出不穷，尤其是特种纸的运用为书籍装帧设计注入了新的活力，同时也为书籍装帧设计者带来了新的挑战。特种纸一般由纯麻质、棉质、木质混合而成，柔韧性好，同时具备可压缩性和可折叠性的优点，在精装画册和书籍封面中备受青睐。《书籍设计四人说》（图1）是由吕敬人、宁成春、朱虹、吴勇四位书籍设计师共同创作编著的—本作品集，开本是令人眼前一亮的一比二比例，书籍封面简洁大方，黑色有光油墨的四人姓名的首字母烫印在黑色特种亚光纸上，纸材的质感与文字的结合，给人一种闹中取静的庄重之感。书中每隔24页加入色彩饱和度极高的特种纸，不同颜色的特种纸带给读者不一样的视觉刺激，彰显出这本书的独特韵味，此书应用到了25种特种纸，重在强调书籍的形态和功能的融合，成功地将四人各自对书籍设计的感悟融进各自的设计作品中。
现代的书籍设计想要调动起读者的阅读兴趣，书籍设计师就要对纸张肌理感官、色彩传递进行正确的解读，充分利用纸材在书籍设计中的话语地位与情感表达，结合印刷工艺，准确把握纸材的情感属性，力求书籍所传达的情感与读者心灵的契合。
3.2 纸材的肌理语言
书籍中纸材的肌理给人以直观的感受，肌理可分为自然形态的肌理和人工形态的肌理，纸张本身的自然肌理体现着纤维随意自然的纵横交织，浑然天成的细腻色泽，自然肌理尽情地彰显着纸张的无尽魅力，给人以大自然的亲近美感。纸张的人工形态的肌理通过机器用印压，揉搓等手段，产生有规律或是无规律的肌理效果，给人以精密、理性、稳定的心理感觉。
人们的触觉感知通过触摸感受到不同物体表面的组织，会产生不同的心理认知变化，在书籍中，如触摸麻布类的纸材，则坚挺而粗涩；触摸棉绒类的纸材，则光滑且柔和；触摸纤维类的仿古纸，则清爽与雅致；而纯手工制成的东巴纸，其触感粗犷厚重，这些具有个性肌理和质感的特种纸材，传递给人视觉和触觉的双重体验，触摸肌理的魅力就在于读者在内心深处凭借个人的自身阅历与艺术素养及纸材传达给人的情感产生共鸣和联想。书籍设计大师吕敬人先生为范曾设计的《范曾谈艺录》（图2），获第二届“中国最美的书奖”，此书设计的主要元素为手感润柔，洁白稠密的宣纸，书的封套没有使用任何文字和图形，纸材表面不仅具有东方纸张特有的色泽，又塑造出了犹如建筑外墙粗糙凹凸的触觉质感，这种肌理元素好似可以无声无息地在象征与联想中让人寻得一种潜意识的东西，质朴、含蓄、内敛的中国文化在纸材语言与版面设计的结合中缓缓呈现与释放。 多样质地、肌理迥异的特种纸品不仅传递着情感，还体现出事物品味、气质等内涵，如高贵和古朴、雅致和低俗、写实与抽象等丰富的内在表达等等，这些都是传统的图、形、色等视觉语言所不能及的，正是由于人所具有的触觉感知能力，使纸材之美得以在物与人的情感世界里有了可以转换的纽带。
3.3 纸材的色彩语言
纸材的色彩在书籍设计里不是孤立存在的，而是作为一种有颜色的物质参与到书籍装帧设计中。在特种纸普及以前，设计师对色彩语言的调动是通过印刷技术来实现的，印刷出的色彩比较灵活自由，但在相同纸质上印刷的色彩，缺乏制造工艺手段的美感差异，且因印刷工艺的复杂性色，纸材的彩表现也有一定的不稳定性。
特种纸的出现造就了新的书籍色彩模式，越来越多的设计师被其色彩魅力所征服，由于原材料与加工工艺的差异，特种纸材的色彩和调性具有两大优势：第一，纸材通过加工产生的固有色彩与印刷出的色彩带给受众的视觉体验是截然不同的，纸材的固有色彩和纸材浑然天成，并无附着感，有的纸材结合肌理的特质，还会因光线漫反射效应在纸表面弥散成很多意外的颜色变化；第二，纸材的固有色再叠印上油墨颜色会产生意想不到的色彩效果，比如蒙肯类纸固有的淡浅米黄色，色彩印刷上去后显得沉稳大气，书卷气息浓烈；而冰白珠光纸那种冷静得让人发颤的冰白色，对印刷色的还原度极高。以《枕边书香》（图3）为例，这是—本女性枕边书，封面运用具有自然纸纤维的纸材，其主色调为粉色并衬有变色纤维，粉色是很素雅的颜色，传达着女性温柔和优雅的气质，衬托了这本女性读物的文化内涵，书籍的内封套略是带脂粉气的荧光纸，粉黛中蕴含着淡雅的气质，既增加了纸张色彩的亲切感，也以此纸材良好的挺度和开本传达给人给人以宁静恬淡、清新素雅之感。
特种纸品色彩类别琳琅满目、色泽多元且耐看，具有印刷色无可比拟的独特效果，为书籍设计表现增添更多的文化气质和语言魅力。恰当的纸材“色彩语言”运用，不仅可以得到意外的视觉审美收获，还可以在不经意间悄然地触碰人们内心的情感深处。
4 结语
现今书籍装帧设计越来越注重材质的语言表现，只有当材质能够生动、准确地传达出书籍的精神内涵时，才能使读者产生联想、引起共鸣、融入其中。纸材是丰富多变的，设计者需要以谦虚的态度与纸材进行交流，充分认识和挖掘其可塑性，积极开发与利用纸材的内在魅力，熟悉纸张语言，了解纸张情感，准确把握运用尺度，使其性格和书籍内容达成统一，使其视觉与消费者心理达成统一，让书籍个性化的内容通过纸材完美的表现出来，让纸张的魅为书籍设计注入强劲的吸引力和持久的生命力。
关键词：纸材 书籍设计 情感 肌理 色彩
中图分类号：TS761
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2015）03-0133-02
纸作为中国古代四大发明之一，从发明至今一直是我们生活中不可或缺的物质，书籍是人类文明物化载体，其构成的最基本元素就是纸，纸材不仅托起书籍的文化内涵，实现书籍物质形态，而且还作为一种特有的设计语言，用质感与人沟通，纸材在书籍设计中传达的情感触动着人们的感官，带给读者不同的心灵感受。
1 纸的情绪
纸材是书籍装帧设计中的主要材料，它是有情绪的，可以传达情感的，正如书籍设计大师吕敬人所说“纸语，纸会说话的，它性格柔软、坚韧、挺括。希望通过我们的推广，传达出纸的精神。”这恰恰是对书籍装帧设中纸材质作为一种设计语言可以传达设计者情感的肯定，可是现在许多的书籍设计却忽视了纸的情感表达作用，选用的纸材仅仅只是从理性的技术角度出发，忽略了纸语言在作品中的合适度，而这样的作品往往只在视觉上成立而已，在深层的情绪交流上，缺少最为重要的一环，即纸的情感与作者想传递的意图是否符合，设计出的书籍能否拉近与读者的情感距离，而选用材质实施一个方案的最大优势正在于材质的语言可以与思维的路径高度契合，如果这之间的连接出现了差池，则完全不能体现出材质的独特魅力。因此以纸材质为例，在大多数人将它定义为边缘的材料时，殊不知这样的理解是有误差的。纸的边缘性不应该仅仅来自于其材质的独特触感，更多的应该是表现独到情感，尤其是在东方，历史对纸的情感寄托定义了这种材料的多重情境属性。不熟悉纸的语境，我们自然无法正确地与纸交流。所以，在我们选择纸材质企图完成一件书籍设计作品的时候，我们应该充分研究纸的情感的特殊性，熟悉、了解，感知纸在作品中的话语地位，而不是把纸材质仅仅当作一个材料。
2 传统观念中纸的情感寄托
历史与文脉，使得纸变得性感与感性起来，对于一些特殊的纸张，即便不集节为一件作品，其本身的情感也被历史与文脉染色的心灵所知晓。
在中国，我认为最具有最代表性的，也是能够体现集体共识的纸有如下三种：红纸、白纸和黄纸。红纸，正如红色所带来的吉祥、热烈的气息一样，红纸对于中国人来说是喜庆的意味，在传统民间剪纸中广泛应用红纸来作为欢庆情感的载体，因此看到红纸会给人以喜庆的感觉，在现今的春联和压岁包中同样可以感受到红纸给人带来的喜气之感。与之相对的，白纸则象征了肃静，纯洁和死亡，多在表现纯洁的事物时使用或者是用在发丧的时候，作为一种很冷静、悲悯的情绪载体。而借以祈祷与祭祀的黄表纸，这种特殊的纸张在中国人的集体经验中是用来敬神或祭祀死者之用，具有很强烈的宗教色彩。在中国人的印象中，黄表纸是祭奠中不可或缺的部分，这些寄托了悲悯、哀思和种种情感的特殊纸张在人们默念的祷告声中被焚烧。它们承载着我们对一段记忆，一些人的回忆和纪念。上述的三种纸张是非常性感与感性的，他们各自是可以相互依照的，对比和相互交融的，这些特殊的纸张在人们心中寄托了喜庆、哀思、悼念和种种情感。
3 书籍设计中纸材的情感表达
3.1 新型纸材的新语言
由历史文脉中纸的情感寄托转至现今书籍装帧设计中纸材的情感表达，不同纸材带给人不同的感受。现今书籍设计可以选用的纸材日益丰富，近年来各类不同纸材的书籍层出不穷，尤其是特种纸的运用为书籍装帧设计注入了新的活力，同时也为书籍装帧设计者带来了新的挑战。特种纸一般由纯麻质、棉质、木质混合而成，柔韧性好，同时具备可压缩性和可折叠性的优点，在精装画册和书籍封面中备受青睐。《书籍设计四人说》（图1）是由吕敬人、宁成春、朱虹、吴勇四位书籍设计师共同创作编著的—本作品集，开本是令人眼前一亮的一比二比例，书籍封面简洁大方，黑色有光油墨的四人姓名的首字母烫印在黑色特种亚光纸上，纸材的质感与文字的结合，给人一种闹中取静的庄重之感。书中每隔24页加入色彩饱和度极高的特种纸，不同颜色的特种纸带给读者不一样的视觉刺激，彰显出这本书的独特韵味，此书应用到了25种特种纸，重在强调书籍的形态和功能的融合，成功地将四人各自对书籍设计的感悟融进各自的设计作品中。
现代的书籍设计想要调动起读者的阅读兴趣，书籍设计师就要对纸张肌理感官、色彩传递进行正确的解读，充分利用纸材在书籍设计中的话语地位与情感表达，结合印刷工艺，准确把握纸材的情感属性，力求书籍所传达的情感与读者心灵的契合。
3.2 纸材的肌理语言
书籍中纸材的肌理给人以直观的感受，肌理可分为自然形态的肌理和人工形态的肌理，纸张本身的自然肌理体现着纤维随意自然的纵横交织，浑然天成的细腻色泽，自然肌理尽情地彰显着纸张的无尽魅力，给人以大自然的亲近美感。纸张的人工形态的肌理通过机器用印压，揉搓等手段，产生有规律或是无规律的肌理效果，给人以精密、理性、稳定的心理感觉。
人们的触觉感知通过触摸感受到不同物体表面的组织，会产生不同的心理认知变化，在书籍中，如触摸麻布类的纸材，则坚挺而粗涩；触摸棉绒类的纸材，则光滑且柔和；触摸纤维类的仿古纸，则清爽与雅致；而纯手工制成的东巴纸，其触感粗犷厚重，这些具有个性肌理和质感的特种纸材，传递给人视觉和触觉的双重体验，触摸肌理的魅力就在于读者在内心深处凭借个人的自身阅历与艺术素养及纸材传达给人的情感产生共鸣和联想。书籍设计大师吕敬人先生为范曾设计的《范曾谈艺录》（图2），获第二届“中国最美的书奖”，此书设计的主要元素为手感润柔，洁白稠密的宣纸，书的封套没有使用任何文字和图形，纸材表面不仅具有东方纸张特有的色泽，又塑造出了犹如建筑外墙粗糙凹凸的触觉质感，这种肌理元素好似可以无声无息地在象征与联想中让人寻得一种潜意识的东西，质朴、含蓄、内敛的中国文化在纸材语言与版面设计的结合中缓缓呈现与释放。 多样质地、肌理迥异的特种纸品不仅传递着情感，还体现出事物品味、气质等内涵，如高贵和古朴、雅致和低俗、写实与抽象等丰富的内在表达等等，这些都是传统的图、形、色等视觉语言所不能及的，正是由于人所具有的触觉感知能力，使纸材之美得以在物与人的情感世界里有了可以转换的纽带。
3.3 纸材的色彩语言
纸材的色彩在书籍设计里不是孤立存在的，而是作为一种有颜色的物质参与到书籍装帧设计中。在特种纸普及以前，设计师对色彩语言的调动是通过印刷技术来实现的，印刷出的色彩比较灵活自由，但在相同纸质上印刷的色彩，缺乏制造工艺手段的美感差异，且因印刷工艺的复杂性色，纸材的彩表现也有一定的不稳定性。
特种纸的出现造就了新的书籍色彩模式，越来越多的设计师被其色彩魅力所征服，由于原材料与加工工艺的差异，特种纸材的色彩和调性具有两大优势：第一，纸材通过加工产生的固有色彩与印刷出的色彩带给受众的视觉体验是截然不同的，纸材的固有色彩和纸材浑然天成，并无附着感，有的纸材结合肌理的特质，还会因光线漫反射效应在纸表面弥散成很多意外的颜色变化；第二，纸材的固有色再叠印上油墨颜色会产生意想不到的色彩效果，比如蒙肯类纸固有的淡浅米黄色，色彩印刷上去后显得沉稳大气，书卷气息浓烈；而冰白珠光纸那种冷静得让人发颤的冰白色，对印刷色的还原度极高。以《枕边书香》（图3）为例，这是—本女性枕边书，封面运用具有自然纸纤维的纸材，其主色调为粉色并衬有变色纤维，粉色是很素雅的颜色，传达着女性温柔和优雅的气质，衬托了这本女性读物的文化内涵，书籍的内封套略是带脂粉气的荧光纸，粉黛中蕴含着淡雅的气质，既增加了纸张色彩的亲切感，也以此纸材良好的挺度和开本传达给人给人以宁静恬淡、清新素雅之感。
特种纸品色彩类别琳琅满目、色泽多元且耐看，具有印刷色无可比拟的独特效果，为书籍设计表现增添更多的文化气质和语言魅力。恰当的纸材“色彩语言”运用，不仅可以得到意外的视觉审美收获，还可以在不经意间悄然地触碰人们内心的情感深处。
4 结语
现今书籍装帧设计越来越注重材质的语言表现，只有当材质能够生动、准确地传达出书籍的精神内涵时，才能使读者产生联想、引起共鸣、融入其中。纸材是丰富多变的，设计者需要以谦虚的态度与纸材进行交流，充分认识和挖掘其可塑性，积极开发与利用纸材的内在魅力，熟悉纸张语言，了解纸张情感，准确把握运用尺度，使其性格和书籍内容达成统一，使其视觉与消费者心理达成统一，让书籍个性化的内容通过纸材完美的表现出来，让纸张的魅为书籍设计注入强劲的吸引力和持久的生命力。