《窃听风云》虽标注1、2、3部，但之间并无联系，只是主演围绕着刘青云、古天乐和吴彦祖展开，与其说这是一个关于窃听的故事，不如说是用一个道具和环节，编导将这三个主演拧在一起做一出戏。
　　因为票房喜人，这一做，就是五年，连续三部，故事无端变化，不变的是三位主演，“铁打的兵将，流水的事”。而观众一次次钻进影院，除了期待三位香港男演员中的绝对中坚一展大银幕风采，也是出于对“窃听”这个类型电影的执迷。
　　到了这部《窃听风云3》，其中的“窃听”更接近一个噱头，它只承担了故事的一条线索而已，可以看成导演麦兆辉、庄文强，对当代社会现实的一次彰显野心之作。
　　无论是针对香港土豪（刘青云、方中信等扮演的新界陆氏地头蛇），还是营私舞弊勾结在一起的官商（吴孟达和骆应钧扮演的商人和官员），或者是香港当地拥有土地的农民（郭锋、罗兰扮演的当地农民），或者是勾连在一起谋求上市的香港土豪和内地巨商的香港商业新贵（叶璇扮演的野心家和黄磊扮演的显然有官方背景的内地商人），在这个主要的故事脉络中，这些人物都成了编导痛下杀手式的主人公，利欲熏心不足以形容他们，他们是现代文明中的癌细胞，是所谓商业社会中最黑暗人性的代表。
　　即便有吴彦祖扮演的窃听者不顾世事般的专注，以及周迅扮演的寡妇过着单纯和守旧日子，也不能阻挡这是一个关于黑暗的故事。也许是为了过审，也许是为了赢得更大范围观众的掌声，麦兆辉、庄文强选择了几个光明人物作以点缀，并在结尾处生硬地安插了吴彦祖回到乡村高价购地后打算种植庄稼，这也仍然是一个关于人性在所谓商业社会、现代文明中彰显黑暗主题的故事。
　　结尾处，伴随周迅阳光般笑容，画面变成了过去式，那几个当初结伴玩耍的兄弟如今已经互相残杀或者罪恶滔天，只能靠回忆来抒发情怀。人性的黑暗，因为其深不见底，所以无法填充，一旦坠入不但难以自拔，还会在得逞的过程中不断释放恶性攻击物，比如叶璇要想成就自己的商业野心，即上市，眼看着其父在她面前挣扎而死。
　　这甚至已不是田园牧歌和现代化进程、资本主义商业之间的矛盾，人性的黑暗在历史哪个时期都可遇见，只不过当彪悍的抗议者变成唯利是图、只想多分一杯羹的刁民时，这才是具有当下反省意义的。包括罗兰扮演的村民中那个弱势的娇婶，犹豫签字卖地只不过是想多卖些钱或者不至于比别人少，而不是什么田园梦，最后还不是高价卖给了吴彦祖。房地产的确已经是一种特殊的商业，它完全可以单拎出来成为一个这个时代独特的名词—没有人能离开它，同时，它也在用自己的鬼魅般面容和内涵，纠缠着只要还想过所谓好日子的人。
　　周迅是本色演出，或者说是观众心目中那个最纯粹周迅的本色演出，单纯、执迷、坚强、美好等等，她成了这一部展现当下黑暗人心的故事中最无辜和善良的那一个。香港导演懂周迅，就像周迅的粉丝那样知道周迅的美丽与简单在何处。与之相比，真正称得上是在表演这件事上完美发挥的是方中信，无论是专横跋扈、奸诈狡猾，还是冲动之下杀人之后的落荒而逃，原来大多塑造成功商业巨子的方中信，这一次是真正意义上的释放。至少从颠覆意义上来说，前半个钟头的电影我没认出来那个长发的四兄弟之一是方中信，不仅是造型上的颠覆，还有他的语言、表情，以及为了响应人物所做的举止和蹩脚英语发音，都成了一次香港男艺人难得一见的超常发挥。
　　为什么说此次方中信的表演是香港男艺人中难得一见的，只需看看古天乐的表演即知，他就像上班打卡既不想升迁也不在乎多赚点提成的公司白领，一副水到渠成其实是呆板怠慢的演出。古天乐的表演从电视剧时代到港片北上阶段，几乎没有动摇过，那就是不会表演的表演。不管是出狱后的罗永就，还是反恐队长何智强，再还是《3D豪情》中AV男优或者《毒战》中的毒贩蔡添明，角色在变，入戏程度、拿捏分寸和表演程式，永远是不变的那一套。
　　麦兆辉、庄文强不是在窥见香港房地产在发展中的畸形和扭曲，而是放眼在整个中国，面对诸多荒诞而残酷的社会新闻，以及躁动和叵测的人心，作为香港导演，他们做了初步有效的尝试和探索。