在北京长安街东延长线咫尺之地、京杭大运河的北端有一座古城，这就是首都的“左辅雄藩”——通州。在通州城北，有两条不可多得的自然河流，造就了北京小平原的历史景观。这就是大运河的源流——温榆河与潮白河。在两条母亲河之间，有一片秀美繁荣的土地，这就是闻名遐迩的艺术群落——宋庄。
　　一提起北京三大艺术圈，自然会想到宋庄、草场地、798工厂区。在国外，人们可能不知道通州，但却知道宋庄。宋庄作为艺术区，艺术人才集聚，已形成了北京乃至中国规模最大、知名度最高的艺术家群落。这里民风淳朴、文化资源丰富、艺术事业繁荣。而在这个艺术区，有一家不是那么显眼的国染馆，看似普通却经常有外人来拜访。这家国染馆的创办人是中国植物染色“非遗”技艺传承人黄荣华老师。
　　近日，《投资与合作》杂志记者对黄荣华老师进行了独家专访。

传统染色 源远流长

　　在凛冽的寒风中，记者来到了宋庄艺术区，辗转几圈却未找到这家国染馆。导航貌似在此时也派不上什么用场了，正当犯愁之时，来了一个快递小哥，在快递小哥的指引下，记者在一个巷子里终于看到了“国染馆”三个大字。
　　走进国染馆，里面是一个陈旧的小院，小院里有各种染缸、成衣，还有装着各种天然植物提取的染料。黄荣华正在和他的老伴忙活儿，其实，记者来之前已经做好了准备，约访时，黄荣华告诉记者：“我没时间，我要干活，只能一边干活一边采访。”黄荣华给人的第一印象是淳朴、热情、和蔼，脸上始终挂着笑容。
　　其实，此次采访黄荣华还得从前不久的国际时装周说起。在一场“生活在左”的国际时装秀上，人们看到了黄荣华的作品，T台上模特所展现的每一件出自黄荣华手工植物染色的服装上，那种美得格外自然的颜色，无法用合适的词来形容。从出场到结束的那一刻，黄荣华的作品震惊了台下所有人。
　　黄荣华被称为“天然染第一人”，是中国植物染色“非遗”技艺的传承人。下面让黄荣华为我们解析何为传统植物染色。
　　黄荣华告诉记者：“中国的传统染色技艺，也称为‘植物染色’，欧美基本上称为‘天然染色’，日本称作‘草木染’，韩国称为‘自然染色’。中国是发源地，但如今能系统掌握植物染色的人凤毛麟角。早在春秋战国时期，祖先就有了这项技艺，并有相关的文字记载。在周代宫廷中设有专职官吏，‘染人’掌‘染草’之职。《诗经》中有用蓝草、茜草染色的诗歌，可见当时民间植物染色已较普遍。到秦代设有‘染色司’，唐宋设‘染院’，明清设‘蓝靛所’等机构。明清时期，传统植物染色技艺达到鼎盛期，染料除自用外，还大量出口，与丝绸一样名扬海外。”
　　黄荣华说：“传统染色技艺分为四缬。一是夹缬，夹缬盛行于隋唐，是用两块木板雕花做夹板，夹住面料染色的技艺。隋炀帝曾令工匠们印染五彩夹缬花罗裙，赏赐给宫女和百官妻女。二是蜡缬，用蜡在织物上画出图案（古制：用各种各样的金属花样模具，粘上融蜡在衣物上‘烫’出‘蜡花’样），然后以天然染料入染，最后沸煮去蜡，则成为色底白花的印染品。三是绞缬，又称“撮缬”“撮晕缬”。它依据一定的花纹图案，用针和线将织物缝成一定形状（成疙瘩形状），或直接用线捆扎，然后抽紧扎牢，使织物皱拢重叠，染色时折叠处不易上染，而未扎结处则容易着色，从而形成别有风味的晕色效果（目前用得最多的）。四是灰缬，用黄豆粉、石灰混合成的糊状物俗称“灰药”，此糊状物是通过型版而漏印到坯布上，形成花纹。而这种染料也是一种属于天然的染料，它包括三大部分：植物类、矿物类、动物类。植物类的相对比较多，比如水果类、茶叶类、蔬菜类、花果类等草本植物类或木本植物类，它有很多很多种。它是以植物根茎、树皮、叶、花、种子等为原料，用水萃取法提取染料，借助草木灰、明矾、铁矿石等助剂，进行手工染色。”
　　记者在采访时还了解到，天然手工染色的偶然因素很多，即便同一地方的同一种植物，因采集时间不同，成分也会有所变化；因提取方法不同，染色过程中水质、水温、时间的差异以及媒染剂纯度、用量、使用方法不同等，都会造成染色效果的差异。如同世界上没有完全相同的两片树叶，天然手工染色同样如此，这正是其魅力所在。
　　记者好奇地问道：大家现在口中的蓝印花布也被称为传统染色技艺之一？
　　黄荣华告诉记者：“所谓的蓝印花布里面的蓝出自于《荀子·劝学》中的‘青，取之于蓝而胜于蓝’。古代的蓝色叫青色，现在所指的蓝是蓝草，即现在作为中药材的板蓝根的叶子。蓝有几十种蓝，不是大家认为的只有几种单调的颜色，每一个颜色出来的效果都不一样。而一些少数民族用传统染色技艺所呈现的颜色之所以单调，是因为在少数民族历史中很多都没有文字记载，靠口口相传，很多染色技艺都失传了。”
　　黄荣华在采访中特别强调：“传统染色所用的染料都是可持续再生的植物，环保健康，很多染料都来自废弃的‘垃圾’，如：洋葱皮、果皮、丝瓜叶、竹叶、迎春花 、决明子、红曲米、石榴皮、山竹壳、桂圆壳……其中不少是被我们当成垃圾的果壳，如果将它们剁碎熬煮成染液，可以变废为宝。”

坚守传承 永不言弃

　　采访中，记者发现黄荣华的双手被常年泡在染缸里的染料染成了黑色，特别是指甲。黄荣华几十年如一日地每天研究和实验植物染色。这样每天反反复复做一件事情，对绝大多数人来说，无疑是枯燥乏味的。但对黄荣华来说，就是单纯的喜欢。
　　关于黄荣华的传统植物染色技艺还得从几十年前说起，在黄荣华的记忆里，第一次接触植物染色的他还是一个四五岁的小孩子。但就在那一刻，他喜歡上了让他觉得很有意义的事。他的植物染色技艺来自祖辈代代相传，自己则是从舅舅那里学起。而真正让黄荣华决定将传统染色技艺当成一辈子的事业是在1993年。

　　黄荣华告诉记者：“1980年我到了纺织企业，当时并未把它作为毕生事业，就是‘玩’。1993年是个转折，福建一个合资企业聘请我过去工作，也是一个契机碰见了一个台湾人，他就问我大陆有没有这个植物染色，我说什么叫植物染色，当时我还真不知道，他说就是用草啊、树啊提取染料，我说有啊，我就会，他说那我们就来玩呗，就这样又把我小时候那种想法勾起来了，我就想把原来的一些东西恢复一下。1993～2003年，就是一个坎儿。当时我找不到任何资料，没有关于这方面的任何记载，没办法往前走了。后来一些年轻人告诉我可以学上网，刚开始学得很兴奋，搜了一段时间后，那个新鲜感过了就发现依然搜不到东西。其实那时候做得很艰苦，没有一分钱收入，我把在福建打工几年所赚的钱都用光了，找这些材料啊，很多需要出差，跑深山老林去找，又花精力又花钱。但我依旧没想过放弃，因为这是我喜欢做的事情。并且，通过查资料我发现，如果这再没人去研究的话，这个就真的失传了，所以我必须坚持下去。”
　　明清时期，汉口的绣房、字画店、布匹行等星罗棋布，都需依托传统植物染料来染色，因而为该技艺提供了很大的市场空间。后受化学染色冲击，中华人民共和国成立后几乎很少有人再用植物染色。
　　黄荣华辞职后，把辛苦打工赚来的几十万块钱都拿了出来，在极度缺乏传统资料的前提下，几十年如一日地专心研究天然染色，并且制作出中国第一份植物染色标准色卡，他研发的颜色也从20多种发展到了几百种。黄荣华的这种坚持与用心不得不让人钦佩。
　　到目前，黄荣华已研发出8个色系、400多个色样、1000多种天然染材，并且制作出中国第一份植物染色标准色卡，初步恢复了中国植物染色工艺。（含全棉针织布色卡、全棉梭织布色卡、真丝素缎色卡）他还研发出天然手绘染料和天然染色检测剂，填补了国内多项空白。
　　记者问及最难提取的是哪几种颜色，黄荣华非常感慨地说道：“最难的是黑色（缁色）和中国绿。缁色，按比例粗劣地算，97%的都是失败，这个颜色花了近20年，它难就难在是你当时怎么都做不出来的那种颜色。黑色有20多种黑，那种黑是最奇怪的，黑中带紫，以前它的名字叫‘缁色’，鲁迅就有首诗，‘吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣’，其中‘缁’就是形容的那个颜色。这种颜色的提取用了20年，我大概知道它是什么染料染，比方说茶叶、五倍子，但是还有很多东西不知道，比如配方、比例，哪个多哪个少，还有它的温度、时间、媒染剂的用量等。”
　　而说到“中国绿”时，记者能够体会到黄荣华内心的激动。“中国绿”用了30年才染成，历史上曾经有资料说有用纯植物染的中国绿，但没有见到过实物颜色，更别谈配方了。据说它是用鼠李科的冻绿染的，但黄荣华使用过20多种各地的鼠李科植物，基本失败，没见到绿色。经过不懈的努力，直到2017年9月29日那天，才终于染成。9月29日，在中国国际时装周“生活在左”品牌秀上的压轴服装色彩上呈现了“中国绿”，就是出自黄荣华之手，这是传统染色“中国绿”首次出现在大家的视野里。为纪念这个颜色，黄荣华把这种绿色以自己的名字命名为“荣华绿”。
　　黄荣华在采访中特别讲道：“在我们染坊是两不染，一个就是下雨天和天气阴沉的时候不染，主要是由于空气湿度不同；另外一个就是我们说心情不好的时候不要做，手轻手重都不一样。”

“非遗”技艺 遵循原则

　　在不知不觉的采访中，时间已经过去了一个多小时，而这一个多小时里，黄荣华一分钟也没有停下手中的活儿，一直在为一些衣物染色。黄荣华就这样反反复复几十年，不断地研究、不断地实验，经历无数次的失败，但在黄荣华的心里从来没有“放弃”两个字。
　　植物染色这项技艺已经纳入了“非物质文化遗产”，当记者问及如何看待对此的传承，黄荣华说：“对于这个技艺，我没想到全国只剩下我一个，我是真的没想到，那压力就很大了。但是对我来说，我舅把这个手艺交给了我，我以后得对得起我舅，对得起祖宗，对得起后代。对于一门老手艺，而且是2000多年的手艺，我们必须坚持‘三原’原则，第一个必须是原生态，整个过程是原生态的，这是底线；第二个是原材料，老祖先用的什么材料，你现在还得用什么材料，我们不能任意更改材料拿去做；第三个就是原工艺，这个也是不能随便更改的。‘非遗技艺’这8个字，要么活化，要么火化，我希望它活化，既要遵循传统技艺，又力求走进今天人们的生活中。我现在在北京服装学院给研究生讲‘中国传统色彩文化研究’的课，2014年开始办了传统染色培训班，至今已开办了20期。这些年我觉得我很快乐，我的技艺有这么多年轻人来学，这么多年轻人喜欢，我觉得非常欣慰。来学习这项技艺的人中，有1/4来自大学老师，有1/4是学生（国内大学生和海外留学生），有1/4是企业家，还有近1/4来自社会的爱好者。”
　　此外，黄荣华还告诉记者，他现在除了恢复传统染色技艺以外，还做了很多抢救性发掘，比方说开始写书，要将这些记录下来。对于黄荣华来说，将自己几年摸索研究出来的东西记录下来非常重要。
　　其实，黄荣华自2006年开始撰写了很多关于植物染料和植物染色的文章，现已经在各个网站、报刊、杂志发表天然染色专业文章数百篇。其论文代表作有：《植物染料现状与未来》（6700字）、《论天然染料染色》（1.7万字）被《2008年中国环保年会论文文集》收录；《汉麻天然染色研究》（4200字）、《有机棉纺织品、服装生态染色初探》（4500字）、《宋锦传统工艺染色一“天然染色”》（1.3万字） 被《2010年中国环保年会论文文集》收录。
　　对于很多人问到“在传承的基础上如何提高”这一问题，黄荣华表示，离完完整整地恢复老祖宗的技艺还有很长一段距离，技艺没有完全恢复，怎么能谈提高。
　　现在有很多外界的服装品牌找黄荣华合作，也有很多不远万里前来学习技艺的爱好者，更有来自美国、法国、马来西亚等国家和中国台湾地区的学生来学习。黄荣华的植物染色技术与当下的时尚相结合，一点也不突兀，而是有了非常完美的融合。黄荣华正在将中国的传统文化一步一步推向世界。
　　采访的最后，记者問及现在是否找到了合适的传承人，黄荣华表示：“目前还没有合适的传承人，随缘，一切顺其自然。但不管时代怎么变，我会一直坚持去做自己的事情，继续研究传统染色，将植物染色方法一个一个复原。”