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【摘要】：中國黑白木刻艺术在传统优势的主导下，一直在向多维度、多层面的整体方向发展，这是由社会的进步所决定的。对现当代社会意识的理解、多维度审美的研究，在观念上的突破和技术语汇上的拓展，如何来深刻表现当代中国社会在转型时期所呈现出来的前所未有的生动局面，以及各阶层人士在社会属性的转换过程中所表现出来的复杂内心世界，这正是当代黑白木刻艺术家所面临的巨大挑战。
【关键词】：新兴版画；多元化；创作观念；中国版画
美国版画家肯特曾说：“版画的最起点是黑白木刻，最难点也是黑白木刻，如果有谁能攻克这一关，那他从事任何形式的创作都会感到容易很多。”这句话是说，最简单的东西，也往往是最难的，尤其是运用色调中的黑白两极，缔造一个彩色的世界，更是艰难。我国的黑白木刻版画艺术走到今天，已呈现出多元化的创作形态，向着民族化、个性化的方向发展。
一、黑白木刻版画的历史发展
黑白木刻版画是版画艺术中最常见、最基础的一个版种。相对于其他版种而言，其制作方便，有着表现手法灵活多样、黑白对比强烈、明快、单纯、概括的艺术特点，具有很高的审美和欣赏价值，博得很多人的喜爱。
版画的产生与雕版印刷技术的发明、发展有着密切的联系。我国是世界上最早发明雕版印刷技术的国家，这项技术最早出现于何时虽无明确的文字记载，但大英帝国博物馆收藏的我国唐代咸通九年（公元868年）金刚般若经的扉页画，可称世界最古老的木刻版画。
我国版画的历史发展分为如下阶段：
1.唐代。唐代是木刻艺术的初期。当时木刻主要是服务于宗教的宣传，宗教的大发展使印刷业得以昌盛，到了五代，文学书籍及民间用书的木刻插图 得到了应有的重视。
2.宋、元时代的木刻艺术进入兴盛时期。此时的木刻版画已经摆脱了对宗教的依赖，与人民的需要紧密结合，木刻的内容更加丰富、风格更加多变，是中国复制木刻发展的重要标志，对未来我国的木刻版画发展起到了深远的影响。
3.明清两代是我国木刻版画发展的高峰期，出现了各种流派，创作出大量的优秀版画作品，木刻版画艺术呈现欣欣向荣之势。清末鸦片战争以后，欧洲石版印刷术开始传入我国，再加上我国铅印、铜版等铸版技术的引进与发展，黑白木刻艺术逐渐显现出萧条之态。
4.20世纪30年代初期，我国新兴版画兴起，新兴版画不仅以传统的木刻为基础，而且受到西方创作版画的影响，采用现实主义的创作手法和写实的手法，以极大的热情，表现现实生活。抗日战争和解放战争时期，版画家继续以木刻创作为斗争的武器，投入民族救亡和民主革命斗争。
5.1976年至今是我国版画创作的转型期。改革开放后，人们的思想得到空前解放，带动了文艺事业的蓬勃开展，艺术创作的氛围更加浓厚。在“双百”方针的指导下，版画家真正投入艺术创作的最佳空间，广泛吸收外来各种艺术的表现评议，迎来了我国黑白木刻版画多元化时代的到来。
二、我国黑白木刻版画的发展现状
我国黑白木刻版画发展到今天，初步具备了多元化的创作形态。当前版画界存在的主要问题，是学习他国经验欠缺、观念更新不足、思想解放不够。渐渐地脱离了三四十年代版画家关注社会现实、参与革命实践的传统，缺乏五六十年代版画家深入生活、贴近群众的优良作风，和八九十年代版画家开拓进取、勇于探索的精神相比，也显示出弱化。因此，在保持发扬上述优良传统的同时，应看到新世纪赋予它的新的历史使命，使黑白木刻版画具有民族化、个性化，有一定的设计意识，让中国人懂得本土的版画，让世界了解中国的版画。
三、以设计意识促进黑白版画多元化
黑白木刻版画要跟上时代的步伐，就要摒弃旧的风格和表现形式，做到与时俱进。因此，站在设计意识的角度上来审视版画艺术，强化版画的语言形式及结构，发挥现实主题的作用，注重生命体验、情感表达以及形式技艺的探索，认识设计意识带入现代黑白木刻版画观念的意义。所有的黑白木刻设计都应与时代紧密联系，并通过发展的、活的方法，通过当代的手段来表现。
设计意识是贯穿在整个设计过程中的一种本质，它来自人类心灵的强烈需求。黑白木刻版画作为一种艺术的方式，以流畅的线条、曲线美的造型、得体的黑白关系和精细的装饰手法给人以深刻的印象。它把单纯的几何形状加以组合，虽然色调单一却表达了一种动力感和空间感。现代的抽象艺术语言与设计语言具有相同的点、线、面，同样黑白木刻创作也是由点、线、面构成的，只是其表现形式不同而已。从新兴版画到21世纪的版画作品中，不难发现表现形式和手法明显多样性，设计意识的运用也更加丰富，作品更具人性化、個性化和装饰化。
对于表现手法，黑白木刻将其应用于实践中。它强调人的直觉性对设计的决定作用，重视形式的表现力，利用编排方面的技巧，把深度感引进版画中。同时，现代木刻版画突破了以现实主义创作方法为主的单一模式，运用了很多设计上的表现方法，或夸张，或表现，或象征，或观念，赋予版画以无限发展的空间。多向性的艺术格局，为多角度多手法反映和表现现实生活提供了可能。黑白木刻版画本体性的加强，改变了以往黑白木刻版画表现单一的创作风貌，显示出超前的个性、品格和自身优势。
黑白木刻版画强调灵活多变的艺术原则，不再是单一的现实主义表现形式，注入人性化的个性独创审美元素，提供装饰化、人的情感化等。而这些特征正是设计所具备的特征，艺术与设计在发展过程中有了共同点，二者紧密联系在一起，相互融合。黑白木刻版画作为一种艺术形式带入社会现实生活，已成为一种必然。在淡化主题、强调自我表现的追求中，逐渐消解以往黑白木刻版画所独具的社会意义。
从某种意义上讲，我国黑白木刻版画要走向世界，创造辉煌，成熟的技术与多元的表现方式是必不可少的条件和保证，将设计意识融入黑白木刻版画是必由之路。
新的世纪，我国的版画作品中既有被传统浸染的元素，又有现代观念和知识所赋予的时代品质，作品的内涵和面貌更具时代特征，让人耳目一新，预示着中国黑白木刻艺术必将会有更加美好的未来。
参考文献：
[1]齐凤阁.中国新兴版画发展史[M].吉林美术出版社，1994.
[2]曹芳.浅析黑白木版画中的点、线、面艺术教育[J].2012（06）.
[3]刘惠明.黑白木刻版画之美[J]科教文汇，2010（05）.
【关键词】：新兴版画；多元化；创作观念；中国版画
美国版画家肯特曾说：“版画的最起点是黑白木刻，最难点也是黑白木刻，如果有谁能攻克这一关，那他从事任何形式的创作都会感到容易很多。”这句话是说，最简单的东西，也往往是最难的，尤其是运用色调中的黑白两极，缔造一个彩色的世界，更是艰难。我国的黑白木刻版画艺术走到今天，已呈现出多元化的创作形态，向着民族化、个性化的方向发展。
一、黑白木刻版画的历史发展
黑白木刻版画是版画艺术中最常见、最基础的一个版种。相对于其他版种而言，其制作方便，有着表现手法灵活多样、黑白对比强烈、明快、单纯、概括的艺术特点，具有很高的审美和欣赏价值，博得很多人的喜爱。
版画的产生与雕版印刷技术的发明、发展有着密切的联系。我国是世界上最早发明雕版印刷技术的国家，这项技术最早出现于何时虽无明确的文字记载，但大英帝国博物馆收藏的我国唐代咸通九年（公元868年）金刚般若经的扉页画，可称世界最古老的木刻版画。
我国版画的历史发展分为如下阶段：
1.唐代。唐代是木刻艺术的初期。当时木刻主要是服务于宗教的宣传，宗教的大发展使印刷业得以昌盛，到了五代，文学书籍及民间用书的木刻插图 得到了应有的重视。
2.宋、元时代的木刻艺术进入兴盛时期。此时的木刻版画已经摆脱了对宗教的依赖，与人民的需要紧密结合，木刻的内容更加丰富、风格更加多变，是中国复制木刻发展的重要标志，对未来我国的木刻版画发展起到了深远的影响。
3.明清两代是我国木刻版画发展的高峰期，出现了各种流派，创作出大量的优秀版画作品，木刻版画艺术呈现欣欣向荣之势。清末鸦片战争以后，欧洲石版印刷术开始传入我国，再加上我国铅印、铜版等铸版技术的引进与发展，黑白木刻艺术逐渐显现出萧条之态。
4.20世纪30年代初期，我国新兴版画兴起，新兴版画不仅以传统的木刻为基础，而且受到西方创作版画的影响，采用现实主义的创作手法和写实的手法，以极大的热情，表现现实生活。抗日战争和解放战争时期，版画家继续以木刻创作为斗争的武器，投入民族救亡和民主革命斗争。
5.1976年至今是我国版画创作的转型期。改革开放后，人们的思想得到空前解放，带动了文艺事业的蓬勃开展，艺术创作的氛围更加浓厚。在“双百”方针的指导下，版画家真正投入艺术创作的最佳空间，广泛吸收外来各种艺术的表现评议，迎来了我国黑白木刻版画多元化时代的到来。
二、我国黑白木刻版画的发展现状
我国黑白木刻版画发展到今天，初步具备了多元化的创作形态。当前版画界存在的主要问题，是学习他国经验欠缺、观念更新不足、思想解放不够。渐渐地脱离了三四十年代版画家关注社会现实、参与革命实践的传统，缺乏五六十年代版画家深入生活、贴近群众的优良作风，和八九十年代版画家开拓进取、勇于探索的精神相比，也显示出弱化。因此，在保持发扬上述优良传统的同时，应看到新世纪赋予它的新的历史使命，使黑白木刻版画具有民族化、个性化，有一定的设计意识，让中国人懂得本土的版画，让世界了解中国的版画。
三、以设计意识促进黑白版画多元化
黑白木刻版画要跟上时代的步伐，就要摒弃旧的风格和表现形式，做到与时俱进。因此，站在设计意识的角度上来审视版画艺术，强化版画的语言形式及结构，发挥现实主题的作用，注重生命体验、情感表达以及形式技艺的探索，认识设计意识带入现代黑白木刻版画观念的意义。所有的黑白木刻设计都应与时代紧密联系，并通过发展的、活的方法，通过当代的手段来表现。
设计意识是贯穿在整个设计过程中的一种本质，它来自人类心灵的强烈需求。黑白木刻版画作为一种艺术的方式，以流畅的线条、曲线美的造型、得体的黑白关系和精细的装饰手法给人以深刻的印象。它把单纯的几何形状加以组合，虽然色调单一却表达了一种动力感和空间感。现代的抽象艺术语言与设计语言具有相同的点、线、面，同样黑白木刻创作也是由点、线、面构成的，只是其表现形式不同而已。从新兴版画到21世纪的版画作品中，不难发现表现形式和手法明显多样性，设计意识的运用也更加丰富，作品更具人性化、個性化和装饰化。
对于表现手法，黑白木刻将其应用于实践中。它强调人的直觉性对设计的决定作用，重视形式的表现力，利用编排方面的技巧，把深度感引进版画中。同时，现代木刻版画突破了以现实主义创作方法为主的单一模式，运用了很多设计上的表现方法，或夸张，或表现，或象征，或观念，赋予版画以无限发展的空间。多向性的艺术格局，为多角度多手法反映和表现现实生活提供了可能。黑白木刻版画本体性的加强，改变了以往黑白木刻版画表现单一的创作风貌，显示出超前的个性、品格和自身优势。
黑白木刻版画强调灵活多变的艺术原则，不再是单一的现实主义表现形式，注入人性化的个性独创审美元素，提供装饰化、人的情感化等。而这些特征正是设计所具备的特征，艺术与设计在发展过程中有了共同点，二者紧密联系在一起，相互融合。黑白木刻版画作为一种艺术形式带入社会现实生活，已成为一种必然。在淡化主题、强调自我表现的追求中，逐渐消解以往黑白木刻版画所独具的社会意义。
从某种意义上讲，我国黑白木刻版画要走向世界，创造辉煌，成熟的技术与多元的表现方式是必不可少的条件和保证，将设计意识融入黑白木刻版画是必由之路。
新的世纪，我国的版画作品中既有被传统浸染的元素，又有现代观念和知识所赋予的时代品质，作品的内涵和面貌更具时代特征，让人耳目一新，预示着中国黑白木刻艺术必将会有更加美好的未来。
参考文献：
[1]齐凤阁.中国新兴版画发展史[M].吉林美术出版社，1994.
[2]曹芳.浅析黑白木版画中的点、线、面艺术教育[J].2012（06）.
[3]刘惠明.黑白木刻版画之美[J]科教文汇，2010（05）.