有三年未读到七堇年这么长篇的文字了，《平生欢》是一场久别的重逢。
　　这个故事，与她之前所带给我们的不同，不再是一两个或是一两个家庭的故事，其中囊括的人物故事，超过了此前的任何一部小说。邵然、邱天、邱叶、李平义、陈臣、白杨、弹簧等等，他们从故乡小城雾江出发，各自在属于自己的命运中起起落落，在时间与宿命的长河里泅渡着，去往不同的彼岸。这更像是一张大的合影，不是某一瞬间的定格，而是一组命运的群像。这一组群像记录着故事中人们各自的生活与境遇，平实、淡然、不施脂粉。
　　故事平淡，却也更加真实。她弱化了故事中人物之间的感情，但是弱化并不代表着单薄，故事里的感情还是浓厚得如一碗浓稠的粥，“我”与尹柔山的分分合合，弹簧对白杨的锲而不舍，平义对邱天的依恋，读来让人唏嘘。减少了对于那感情些描写的篇幅，让整个故事里的感情，成为人们宿命中的一些点缀，让人明白生命中除了情与爱，还有其他。如同平义独自一人开车去滇川交界的无人野外时所感受到的那样：“得失之心，一念之间的事，又不过是围绕一些比尘埃还渺小的东西。一个人作为一粒尘埃的俘虏，其实是很可怜的。”
　　于是这个平淡却真实的故事就更加宏大了，它触及到了众多普通人的悲喜。
　　我也想起了自己的故乡，那是南方的一座小城，我家也是住在单位大院里，小时候也和院子里的孩子们一块玩。但由于我很小的时候就去了市里读书，便早早地脱离了那个群体，那些玩伴们便渐次生疏，不再有过多的交集。于是我便陷入了一个尴尬的境地，学校里的同学，只认识人，但并不熟识他们的家庭，而院子里的玩伴们，早已生疏至陌生的境地，却仍旧能从家人邻居口中得知他们家中情况的二三事。
　　记得有个男孩，比我小一些，小时候常在一块玩。他母亲患有心脏病，家中为了治病已是负债累累。某一天，那个阿姨就在与邻居们聊天的时候倒下了，那一年他刚十岁出头。多年后我在路上看见他的父亲，已经老的让我几近认不出了，干瘦的身材，头发花白，穿着一身油腻的工作服，与我儿时记忆里的他大相径庭，他曾是比我父亲要年轻的一个小伙子啊，如今的境遇竟把他折磨成了这般模样。
　　还有个从母亲那里知道的事情，一个孩子父母离异，各自组建家庭。她跟着母亲，无心念书，去学了厨师，在酒店里打工，然后又不堪忍受那样的环境，想去读职校，她母亲任他颠簸，迁就他，让他就这么漂着。母亲告诉我这些的时候，我已经近十年没有看见他了。
　　我离开他们太远了。
　　有时候我反而觉得，自己离得远了，才能在某一天的回头中觉察到时间这把刻刀的力度吧。我们在那些不知悲愁少不更事的日子里可曾知晓，命运对我们的安排呢？
　　时间与宿命，是她的文字中逃不开的话题，无论是卡桑的颠沛流离，还是叶知秋的陷落沉沦，抑或是余年一家人的爱恨纠葛，都摆脱不了宿命的那双大手。那双手死死地掐住他们，任时间在他们的生命中碾过，让最初的那个自己碎成渣。
　　这个故事，亦是如此。从小城雾江出来的人们，带着各自的爱恨悲欢离开这片故土，或是去他乡打拼，或是去异国求学，有人想忘掉过去，有人想成为过去。待至多年后，才发现自己早已被烙上了那片土地的印记，那种一碰就锥心般的印记。陈臣终是成为了自己极度憎恶的父亲那般脾气暴烈的人，白杨终于沦落为最普通不过的小城女人，平义在经历了辉煌看遍了生死之后，接回了远在异国的邱天，回到幼年的“我们”曾经在春游时去过的那座老教堂成婚，“我”回到了故乡，过上公务员谨小慎微的太平日子。曾经想抛弃的逃离的，一转身，又回到了原地。世界如此之大，命运却如此牢牢地拴住他们几个，把他们与他们的过去归置在一起，相互牵扯着，谁都逃不开。
　　这几年，从零零散散的一些消息中得知她境遇的改变，而这境遇的改变，确是影响着她的文字的。她不再是那个呼喊着生死悲怆，爱恨别离的青涩女子，她把自己隐藏在故事后面，不声不响，让人难以察觉。她没有在文字中批判什么，也并未赞颂什么，我们看不到她在文中对人们命运的态度，她只是把故事尽量真实的呈给读者，是非论断，任由他去。
　　如同她在结尾写到的：时光驯服一切，我与往事之间，像回声，再怎么千回百转，终究消失在山谷。