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凭借《宫》大火的编剧于正这几年做得顺风顺水，尽管他的作品一直争议不断，被网友“于妈于妈”地揶揄着。
无疑，作为中生代窜红最快的70后编剧，于正名利双收。而回忆起步之初，他一样有着曾白干活、被打压的血泪史。
上世纪九十年代末，于正加入香港著名导演李惠民的工作室初学编剧，和许多刚入行的新人一样，几乎没有报酬，更无从谈署名权。离开李惠民，于正上北京发展，接剧本写到一半公司倒闭了，一分钱没拿到。还被另一老板限制自由，威逼恐吓。于正问过自己是不是哪里有问题：“一个个老板跟你横，惶惶不可终日。还要遭受诬蔑，不给钱，连续五部戏都不给钱。他骂你恨你的同时，还是拉着你做。”
直到《大清后宫》热播，找于正合作的人都渐渐多了起来。他开始拿着一流编剧的钱，筹谋做一流制片人的事。这些年的经历让他知道，收视率是最大的筹码。如今于正是编剧圈最喜欢掺和自己剧集的人，热衷于亲自操刀演员的选择和场景的打造，在一部剧里他的身份很多，除了编剧，还兼职艺术总监，或是制片人。于正深谙炒作之道，他想打造出中国电视剧“华流”概念，总是不经意在微博里泄露剧中的服装服饰或演员的造型大片，引起话题。
他从不参加编剧维权之类的活动，他在博文中明确表示：“我觉得一个好的编剧，必然有他的市场性，当你跟市场接轨，给老板挣钱的时候，不用维权，权利自然在你手里，干吗还需要维权，维权就意味着你的东西不行，人家不把你当回事，既然如此，你又何必那么自恋呢。只要你能让老板挣钱，具备这个商业价值就行。”
接着，于正在接受本刊记者采访时，亲口讲述起了自己的写作之路和维权意识……
写部戏师母给红包500块
我给李惠民导演做徒弟时，他给我看无数的剧本，有内地的、香港的、台湾的，李导是个慈善的老人，把我当儿子一样照顾，给我传递理念。我后来形成了自己的剧本风格。
在李导那里没有工资，我足足干了一年，每天贴车费，住着很小的房子，有一天下水道堵住了，家里全是黑泥，清理掉以后一只老鼠从我耳边爬过，吓死了。
那时候我在写《荆轲传奇》，没有报酬。李太太跟我说，于正你放心，马上过圣诞节了，你把这集写完，我就给你红包。我当时很期待这个红包，认真地写，很多人找我写戏全部推掉。写完《荆轲传奇》最后一集，那一天圣诞夜，李太太给了我一个红包，回家我发现是500块。30集戏500块，我当时崩溃了。当然李导有他的道理，他觉得钱太多会让我有浮躁的心。
后来《荆轲传奇》播出时我发现没我的名字，编剧中署了他太太名字，而剧中80％的内容都是我的。一问才知，导演觉得我写的容量不够，让一个编剧改了一稿。没拿钱也没有名字，我觉得挺委屈，李导说是制作方的要求，你要是觉得不爽就告他们吧。我发了律师信，在媒体间炒得很轰动。我有很多证据证明是我写的，最后他们支了我5万块钱，在央视播出的时候把我的名字署在了片尾。
这件事我后来很后悔，毕竟是我的恩师，但这件事没有影响我和老师的感情，隔了一个礼拜我们就在上海一起吃饭了。
写剧本被限制自由
后来我被一家公司请到北京，还没开稿公司就结束了，剧本他们也不要了。
另外一个女老板觉得我有才华，留我写《烟花三月》。忽然有一天她的男朋友说要做编剧，跟我共同署名，我本来不干，想到这个老板给了我第一桶金，又同意用我选的男主角，最后勉强妥协。写到23集的时候我挺崩溃的，这个和我共同署名的女老板的男朋友，在我写好的剧本里撑内容，本来有一条主线要顺延下来，他这一加我没法往后创作了，来来回回改稿、吵架，弄得我非常郁闷。
这时我父亲病危，老板居然找了两个大汉守在门口，说你走出门就弄死你，我说老子就不写了。我被关了5天，从二楼爬水管下来跑了。我因此没见到父亲最后一面。我爸出殡那天，老板发了条短信给我，说，于正，你3天之内不回来，我告死你，我关掉手机。她知道我在乎名，不在乎钱，就把所有地方的编剧署名，全部去掉我的名字。电视剧因为有合约不得不署，她把我的名字打在最后，并注明(未执笔)。那部剧我只写到23集，后来播出的时候，到33集还有我的东西，但中间有好多又不是，他们撑了内容，不能代表我的作品。那年正好编剧在维权，我针对他们强奸剧本这件事，发了律师函，引起很多的媒体关注。我当时就是初生牛犊不畏虎，也不知道对方的厉害。
至今被欠60万稿费
我还遇到过一次写完拿不到钱的事，本来应该告他，后来一打听，律师费就要6万块钱，我就烦了，有这点时间还不如写一个剧本。反正钱不是很多，60万，我想不要了。我觉得失去我是他的损失。这个老板后来拿了很多水果来看我，想把钱还给我，条件是跟他签下一个剧本，我没理他。最近他还托人跟我说要找机会把钱还给我，OK了，我等他还，还给我我肯定要的，但是你不能有附带条件，本来就是我的钱。
任何一部电视剧、电影的剧本，都是凭激情写一气呵成的出来才最好看，说哪个电视剧剧本改、修，磨圆了，故事就不好看了。我的理论很多专家接受不了。我之前某一个老板雇了一个人做我的编审，给我挑毛病，1万块钱一个小时。他觉得我太年轻了，编剧太新了，要帮我改，他一上来喝了口茶说：“这个剧怎么叫《烟花三月》，为什么不叫《烟花于正》呢?你给我解释解释。”一杯茶泼在他脸上我就走了，我直接跟他说，你根本就没有任何鉴定价值，不配挣这1万块钱。我就这么拽的，我一直在得罪人。
FAMOUS：在影视产业链中，编剧是不是比较弱势的一个环节?
于正：我觉得以前是，现在渐渐强起来了。
FAMOUS：是因为编剧维权意识增强了吗?
于正：不是，因为所有人都知道电视剧最重要的就是故事，故事好看才是王道，日本、韩国、美国都是编剧说了算。
FAMOUS：中国的编剧，有一定的知名度，有好本子，能够获得正比的回报吗?
于正：会。比如你写一个剧本很火，让投资方赚钱了，电视剧一赚就是肝万，他会少你那么一点钱吗?待遇不好的是那些写得不好的编剧，人家觉得你没价值，本来该给你50万，给你10万。只要是好的编剧，能够给投资方带来利益的，谁会欠你这点钱。
FAMOUS：有没有好编剧被坑过的。
于正：起步的时候会，因为人家没有认可你，你没有得到市场的验证。人家是专家，他不觉得你好。等你的戏播出后，全天下都叫好，收视率高的时候，你才会成为一个好编剧。一些好的编剧起步的时候受到打压，是每个人必经的经历，我认识好多编剧朋友都有过这样的经历。
FAMOUS：在编剧这一行，最不能容忍的是什么?
于正：以前是署名权受到侵犯，现在我觉得什么都能容忍了，当你看到网上铺天盖地的人骂你的时候，你愤怒、难过、委屈，到最后你忽然发现不过是娱乐产业，你拿那 么高的钱，做那么多的事，还不就是让大众发泄一下。
FAMOUS：做编剧给你的回报高吗?当你涉入电视剧的产业链里，成为一部戏核心人物的时候，哪一块给你回报最高?
于正：我觉得是写作。你可能不相信，我做这么多年制作人，从来没有拿过制作人费，我自己都不明白为什么，我今年才开始第一次拿制作人费。很多老板要给我，我说不要，我是专业的编剧，我老强调这个，从《玫瑰江湖》到《美人天下》我都拿编剧费，我免费给人制作，而且电视剧所有的歌曲我都是自己写词，但是我从来没拿过报酬。
FAMOUS：可以透露一下你现在的稿酬吗?
于正：我不接外面的活，跟我固定合作的公司其实基本上还是维持着三年前的价格，都没有涨过。据说《宫2》湖南台要给我涨价，看看他们能给我多少，我不会开价的。
FAMOUS：你不开价，合约里会有吗?
于正：有，数字都是甲方填的，他觉得我值多少就给多少，我涨价我从来没有自己谈过。
FAMOUS：目前合作的公司会尊重你吧?
于正：都挺好的，有我的股份在里面，等于是在给自己打工。
FAMOUS：一般对于编剧的合约苛刻吗?
于正：我的非常不苛刻，我对钱虽然要求不高，但在别的地方要求特别高，跟别的编剧不一样，我的团队要15％－20％的利润，我要求电视剧完全按照我想的拍，因为我自己的剧本写的太辛苦了，我的制作团队老跟我说，于正你连一根毛都不能放过，一根头发在一场戏里稍微散开了一点点，整场戏重拍，花了6万，我在这方面挺各色的。
FAMOUS：《宫》有一些争议，有人挑你的毛病，说有抄袭的嫌疑。
于正：我觉得对于一个东西什么样子叫做版权的侵害很难定义，我觉得个同类超过20％的雷同，才叫侵犯，就像我们在做戏的时候有一些东西没法去界定它是不是雷同。举个例子，家庭伦理戏，父母、子女，来回就是这些，他们那个时候说《贤妻良母》很像《家好月圆》，我还特地去买了碟来看，我觉得不像，人物结构可能会有一点点雷同，但是我觉得整个故事都不一样，表达主题也不一样。但是家庭伦理，婆婆打媳妇，掀桌子，这些都是司空见惯的。
FAMOUS：怎么样才能在编剧界混出来?
于正：努力不懈，坚持，真的没有别的方法，一直在写才是王道。我在写戏的过程中挺那个的，可能会丢掉很多写不下去的滥东西，重新开始。我绝对不是天才，我的墙上贴了一张大纸，无论我住在横店还是北京，都在上面随时记录我想到的，有时候半夜爬起来写，这张纸写满的时候就是我开稿的时候。
无疑，作为中生代窜红最快的70后编剧，于正名利双收。而回忆起步之初，他一样有着曾白干活、被打压的血泪史。
上世纪九十年代末，于正加入香港著名导演李惠民的工作室初学编剧，和许多刚入行的新人一样，几乎没有报酬，更无从谈署名权。离开李惠民，于正上北京发展，接剧本写到一半公司倒闭了，一分钱没拿到。还被另一老板限制自由，威逼恐吓。于正问过自己是不是哪里有问题：“一个个老板跟你横，惶惶不可终日。还要遭受诬蔑，不给钱，连续五部戏都不给钱。他骂你恨你的同时，还是拉着你做。”
直到《大清后宫》热播，找于正合作的人都渐渐多了起来。他开始拿着一流编剧的钱，筹谋做一流制片人的事。这些年的经历让他知道，收视率是最大的筹码。如今于正是编剧圈最喜欢掺和自己剧集的人，热衷于亲自操刀演员的选择和场景的打造，在一部剧里他的身份很多，除了编剧，还兼职艺术总监，或是制片人。于正深谙炒作之道，他想打造出中国电视剧“华流”概念，总是不经意在微博里泄露剧中的服装服饰或演员的造型大片，引起话题。
他从不参加编剧维权之类的活动，他在博文中明确表示：“我觉得一个好的编剧，必然有他的市场性，当你跟市场接轨，给老板挣钱的时候，不用维权，权利自然在你手里，干吗还需要维权，维权就意味着你的东西不行，人家不把你当回事，既然如此，你又何必那么自恋呢。只要你能让老板挣钱，具备这个商业价值就行。”
接着，于正在接受本刊记者采访时，亲口讲述起了自己的写作之路和维权意识……
写部戏师母给红包500块
我给李惠民导演做徒弟时，他给我看无数的剧本，有内地的、香港的、台湾的，李导是个慈善的老人，把我当儿子一样照顾，给我传递理念。我后来形成了自己的剧本风格。
在李导那里没有工资，我足足干了一年，每天贴车费，住着很小的房子，有一天下水道堵住了，家里全是黑泥，清理掉以后一只老鼠从我耳边爬过，吓死了。
那时候我在写《荆轲传奇》，没有报酬。李太太跟我说，于正你放心，马上过圣诞节了，你把这集写完，我就给你红包。我当时很期待这个红包，认真地写，很多人找我写戏全部推掉。写完《荆轲传奇》最后一集，那一天圣诞夜，李太太给了我一个红包，回家我发现是500块。30集戏500块，我当时崩溃了。当然李导有他的道理，他觉得钱太多会让我有浮躁的心。
后来《荆轲传奇》播出时我发现没我的名字，编剧中署了他太太名字，而剧中80％的内容都是我的。一问才知，导演觉得我写的容量不够，让一个编剧改了一稿。没拿钱也没有名字，我觉得挺委屈，李导说是制作方的要求，你要是觉得不爽就告他们吧。我发了律师信，在媒体间炒得很轰动。我有很多证据证明是我写的，最后他们支了我5万块钱，在央视播出的时候把我的名字署在了片尾。
这件事我后来很后悔，毕竟是我的恩师，但这件事没有影响我和老师的感情，隔了一个礼拜我们就在上海一起吃饭了。
写剧本被限制自由
后来我被一家公司请到北京，还没开稿公司就结束了，剧本他们也不要了。
另外一个女老板觉得我有才华，留我写《烟花三月》。忽然有一天她的男朋友说要做编剧，跟我共同署名，我本来不干，想到这个老板给了我第一桶金，又同意用我选的男主角，最后勉强妥协。写到23集的时候我挺崩溃的，这个和我共同署名的女老板的男朋友，在我写好的剧本里撑内容，本来有一条主线要顺延下来，他这一加我没法往后创作了，来来回回改稿、吵架，弄得我非常郁闷。
这时我父亲病危，老板居然找了两个大汉守在门口，说你走出门就弄死你，我说老子就不写了。我被关了5天，从二楼爬水管下来跑了。我因此没见到父亲最后一面。我爸出殡那天，老板发了条短信给我，说，于正，你3天之内不回来，我告死你，我关掉手机。她知道我在乎名，不在乎钱，就把所有地方的编剧署名，全部去掉我的名字。电视剧因为有合约不得不署，她把我的名字打在最后，并注明(未执笔)。那部剧我只写到23集，后来播出的时候，到33集还有我的东西，但中间有好多又不是，他们撑了内容，不能代表我的作品。那年正好编剧在维权，我针对他们强奸剧本这件事，发了律师函，引起很多的媒体关注。我当时就是初生牛犊不畏虎，也不知道对方的厉害。
至今被欠60万稿费
我还遇到过一次写完拿不到钱的事，本来应该告他，后来一打听，律师费就要6万块钱，我就烦了，有这点时间还不如写一个剧本。反正钱不是很多，60万，我想不要了。我觉得失去我是他的损失。这个老板后来拿了很多水果来看我，想把钱还给我，条件是跟他签下一个剧本，我没理他。最近他还托人跟我说要找机会把钱还给我，OK了，我等他还，还给我我肯定要的，但是你不能有附带条件，本来就是我的钱。
任何一部电视剧、电影的剧本，都是凭激情写一气呵成的出来才最好看，说哪个电视剧剧本改、修，磨圆了，故事就不好看了。我的理论很多专家接受不了。我之前某一个老板雇了一个人做我的编审，给我挑毛病，1万块钱一个小时。他觉得我太年轻了，编剧太新了，要帮我改，他一上来喝了口茶说：“这个剧怎么叫《烟花三月》，为什么不叫《烟花于正》呢?你给我解释解释。”一杯茶泼在他脸上我就走了，我直接跟他说，你根本就没有任何鉴定价值，不配挣这1万块钱。我就这么拽的，我一直在得罪人。
FAMOUS：在影视产业链中，编剧是不是比较弱势的一个环节?
于正：我觉得以前是，现在渐渐强起来了。
FAMOUS：是因为编剧维权意识增强了吗?
于正：不是，因为所有人都知道电视剧最重要的就是故事，故事好看才是王道，日本、韩国、美国都是编剧说了算。
FAMOUS：中国的编剧，有一定的知名度，有好本子，能够获得正比的回报吗?
于正：会。比如你写一个剧本很火，让投资方赚钱了，电视剧一赚就是肝万，他会少你那么一点钱吗?待遇不好的是那些写得不好的编剧，人家觉得你没价值，本来该给你50万，给你10万。只要是好的编剧，能够给投资方带来利益的，谁会欠你这点钱。
FAMOUS：有没有好编剧被坑过的。
于正：起步的时候会，因为人家没有认可你，你没有得到市场的验证。人家是专家，他不觉得你好。等你的戏播出后，全天下都叫好，收视率高的时候，你才会成为一个好编剧。一些好的编剧起步的时候受到打压，是每个人必经的经历，我认识好多编剧朋友都有过这样的经历。
FAMOUS：在编剧这一行，最不能容忍的是什么?
于正：以前是署名权受到侵犯，现在我觉得什么都能容忍了，当你看到网上铺天盖地的人骂你的时候，你愤怒、难过、委屈，到最后你忽然发现不过是娱乐产业，你拿那 么高的钱，做那么多的事，还不就是让大众发泄一下。
FAMOUS：做编剧给你的回报高吗?当你涉入电视剧的产业链里，成为一部戏核心人物的时候，哪一块给你回报最高?
于正：我觉得是写作。你可能不相信，我做这么多年制作人，从来没有拿过制作人费，我自己都不明白为什么，我今年才开始第一次拿制作人费。很多老板要给我，我说不要，我是专业的编剧，我老强调这个，从《玫瑰江湖》到《美人天下》我都拿编剧费，我免费给人制作，而且电视剧所有的歌曲我都是自己写词，但是我从来没拿过报酬。
FAMOUS：可以透露一下你现在的稿酬吗?
于正：我不接外面的活，跟我固定合作的公司其实基本上还是维持着三年前的价格，都没有涨过。据说《宫2》湖南台要给我涨价，看看他们能给我多少，我不会开价的。
FAMOUS：你不开价，合约里会有吗?
于正：有，数字都是甲方填的，他觉得我值多少就给多少，我涨价我从来没有自己谈过。
FAMOUS：目前合作的公司会尊重你吧?
于正：都挺好的，有我的股份在里面，等于是在给自己打工。
FAMOUS：一般对于编剧的合约苛刻吗?
于正：我的非常不苛刻，我对钱虽然要求不高，但在别的地方要求特别高，跟别的编剧不一样，我的团队要15％－20％的利润，我要求电视剧完全按照我想的拍，因为我自己的剧本写的太辛苦了，我的制作团队老跟我说，于正你连一根毛都不能放过，一根头发在一场戏里稍微散开了一点点，整场戏重拍，花了6万，我在这方面挺各色的。
FAMOUS：《宫》有一些争议，有人挑你的毛病，说有抄袭的嫌疑。
于正：我觉得对于一个东西什么样子叫做版权的侵害很难定义，我觉得个同类超过20％的雷同，才叫侵犯，就像我们在做戏的时候有一些东西没法去界定它是不是雷同。举个例子，家庭伦理戏，父母、子女，来回就是这些，他们那个时候说《贤妻良母》很像《家好月圆》，我还特地去买了碟来看，我觉得不像，人物结构可能会有一点点雷同，但是我觉得整个故事都不一样，表达主题也不一样。但是家庭伦理，婆婆打媳妇，掀桌子，这些都是司空见惯的。
FAMOUS：怎么样才能在编剧界混出来?
于正：努力不懈，坚持，真的没有别的方法，一直在写才是王道。我在写戏的过程中挺那个的，可能会丢掉很多写不下去的滥东西，重新开始。我绝对不是天才，我的墙上贴了一张大纸，无论我住在横店还是北京，都在上面随时记录我想到的，有时候半夜爬起来写，这张纸写满的时候就是我开稿的时候。