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工作片是一个较为笼统的概念。若细分之，还可以分出很多类型。比如面向广大党员群众开展宣传工作的，向平级单位介绍工作经验的，以及向上级部门展示工作成果、汇报工作进程的，等等。虽然都是工作片，然而不同类型的片子在思考方向、预期目标和成片风格上却不尽相同，因此在拍摄、撰稿和剪辑手法上也要“区别对待”。由于工作片反映的都是工作热点、难点和聚焦点的问题，也是领导颇为重视的一个单位的“门面”、一项工作的“亮点”，因此决定全片风格的往往不是拍摄者本人，而是在众多观点中说话分量最重的那个人。也就是说，工作片的创作者很难按照自己的意愿“理想化”地去制片。作为创作者，我们所能做的就是按照自己的判断、设想和预计，先为片子确立一个“理想化”的框架，并使其符合“理想化”工作片的构成要素，然后再优化各种“干扰”因素，使其更贴近“理想化”的要求，最终使片子成为更加“理想化”的作品。那么，“理想化”工作片的构成要素都有哪些呢？
瘦 身
无论是艺术作品，还是现实生活，人们对美的认知都是一样的。比如肥胖，当代人都不会把肥胖看作是美，这也是为什么有越来越多的人即便只是微胖，也要为了美或健康想方设法瘦身的原因。同理，一部好看的专题片，也不应该是“肥胖”的。
然而，就像明知肥胖不好看，还会有很多肥胖者一样，我们也会看到很多“体态臃肿”的专题片。为什么会这样？因为人都是有局限性的。每个人都想把自己最美好的一面展示给别人看。对于参与创作的决策者而言，也是如此，想把所有的亮点都“装”到一部片子里去，全面地展示自己，让上级领导或者党员群众看到自己都做了哪些工作。结果，我们就会看到很多工作片都像写公文那样，被分成几大块若干小块，面面俱到。但实际的传播效果会怎样呢？这种“八股文”一样的片子肥而油腻，观众不会喜欢，即使上级领导为了了解基层实际把片子看完了，也会因内容过于全面而忽略重点。笔者见过的最“肥”的两部片子，都已达到让配音员无法容忍的地步。为了增加内容、压缩时间，配音员需要每分钟念400字解说词，念出来的效果如何，可想而知。
让片子变“瘦”的方法，无外两种。一种是少摄入“油脂”，就是要精简片子的内容，最好只反映一个主题，并且只展现这个主题最核心的部分，这样才能让内容更具体更集中，亮点突出，其健美的“身形”也才更有张力；另一种是分解“油脂”，如果主题足够大、亮点足够多、素材足够丰富，也不要把它们全塞到一部片子里，可以建议决策者将其分解成多集制作成系列片，并使其前后连贯，这样就可以把一项工作展现得更全面更深入。
因此，要想制作出一部更“理想化”的工作片，最关键的要素就是要极力避免片子臃肿，要为片子抽取“脂肪”，构建起一个健美的框架。
故 事
为了保证严肃性，很多工作片都不讲故事，看上去冷冰冰、硬邦邦的。工作片真的不能讲故事吗？答案是否定的。笔者认为，越是严肃的工作片，越需要用故事来调剂。就像《周易》说的那样：“立天之道，曰阴与阳；立地之道，曰柔与刚。”一部片子如果有太多“刚性”的语言和内容，是没有看点的，必须要加入“柔性”的故事和细节，看起来才会有味道。
不过，工作片中的故事必须贴近工作实际，避免脱离和淡化主题。也就是说，工作片里的故事起的是辅助作用，宜凝练，否则就会喧宾夺主。通常情况下，一部15分钟的工作片，故事不宜超过3分钟。在凝练的故事中要把事情的全貌叙述清楚，还要将故事叙述得能够感染人、打动人，这就需要创作者花费大量的时间和精力去采访、挖掘。在叙述方式上也要更讲究，正因为故事时间太短，所以需要开门见山，一开始就抓住人心。比如，要拍一部反映脱贫工作的工作片，用200字讲述一名村支书带领村民种桃子致富的故事，就不能这样一板一眼地写：“某村位于某地，支部书记名叫某某，今年种桃多少亩，使该村成了借助扶贫政策脱贫的第一村。”这样写太刻板，没有情节，就没有说服力。那该怎么写呢？语言不妨生动一些，比如：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。在某县某村，有这么一位种桃大户，带领村民种桃子，让该村变成了远近闻名的‘桃花坞’。”还可以依据受众的不同，让叙述更通俗易懂些：“这里，是远近闻名的‘桃花岛’，里面住着一位‘高人’，他传授给贫困村民的是年人均增收3000元的‘功夫’，使村民迅速摆脱了贫困。”这种叙事方式上的小变动，会增强故事性，也会让片子更有亲和力。
细 节
细节决定成败，有细节的故事才会好看。单就文字而言，包括专题片的解说词，要在300字的故事里加上细节是相当困难的一件事。但相较于文字，用影像表现细节就会容易得多。我们可以用镜头刻画细节，并用很短的篇幅把细节勾勒得纤毫毕现。
还以脱贫工作为例，我们要展示乡镇干部下村扶贫的细节，如果用文字来叙述乡镇干部下雨天深一脚、浅一脚地走在山路上，不厌其烦地进村入户，磨破嘴皮说服村民，那需要很大一段文字才能“触碰”到细节部分。如果辅之以镜头，只需将镜头对准泥泞中的脚印，同时加上一句简短解说，“这就是乡镇干部走在脱贫道路上的足迹”，用不上5秒钟，就能将细节刻画出来，并且比纯文字更生动、更形象。同时，要展示村组干部进村入户的内容，也只需拍摄一个干部进村入户，农户家的狗一声也不叫，同时辅以一句旁白，“村民家养的狗似乎也懂得了调整产业结构的好处”，这就很诙谐幽默地把干部驻村入户的细节展示出来了。
作为党教片创作者，一定要善于充分利用镜头这个“武器”来叙事。工作片讲故事所需要的正是这种高效率的叙事。
短句+实话
当前不少工作片中描述工作的文字，通常是一排排长句。假如这些长句是写给对工作非常熟悉的人看，也许瞄上一眼就能领会。但要是给普通群众看，仅是理解这些句子就很困难了，更不要说让他们吃透片子的主题了。然而，我们却创作了太多这样“上面满意，下面嫌弃”的作品。
我们常常能够见到用公文写法撰写的解说词，比如“以大无畏的英雄气概投身到全县县域经济迸发的大洪流中去”，这么写显然有些“四不像”，既不像公文，也不像解说词，令人不适。解说词是一部片子的基础，化长句为短句，变空话为实在話，是制作好片子的必然要求。要把事情一件一件说实在，切不可将精力用在毫无意义的排比句上，这对于工作汇报片的成片效果非常重要。
譬如，叙述国家脱贫政策作用于一个小村子，在解说词写到结尾高潮部分时，无论撰写稿件的人情绪再怎么激动，也不能无限拔高。如能用“一个政策，孕生了54套新房；一个小村，缩影着脱贫工作者的足迹”这样的生动句式来解说，其感染力显然要强过“大功绩”“大洪流”这样的词语。
以上四个要素，只是对工作片创作的初步总结。实际制作中还会有其他一些因素影响着工作片的质量，比如跟拍采访的深度广度，比如制作时间的充裕与否，等等。假如我们能把所有这些要素一一都把握好，那么我们拍出来的片子就有可能符合“理想化”的预期。
（作者单位：云南省广播电视台）
瘦 身
无论是艺术作品，还是现实生活，人们对美的认知都是一样的。比如肥胖，当代人都不会把肥胖看作是美，这也是为什么有越来越多的人即便只是微胖，也要为了美或健康想方设法瘦身的原因。同理，一部好看的专题片，也不应该是“肥胖”的。
然而，就像明知肥胖不好看，还会有很多肥胖者一样，我们也会看到很多“体态臃肿”的专题片。为什么会这样？因为人都是有局限性的。每个人都想把自己最美好的一面展示给别人看。对于参与创作的决策者而言，也是如此，想把所有的亮点都“装”到一部片子里去，全面地展示自己，让上级领导或者党员群众看到自己都做了哪些工作。结果，我们就会看到很多工作片都像写公文那样，被分成几大块若干小块，面面俱到。但实际的传播效果会怎样呢？这种“八股文”一样的片子肥而油腻，观众不会喜欢，即使上级领导为了了解基层实际把片子看完了，也会因内容过于全面而忽略重点。笔者见过的最“肥”的两部片子，都已达到让配音员无法容忍的地步。为了增加内容、压缩时间，配音员需要每分钟念400字解说词，念出来的效果如何，可想而知。
让片子变“瘦”的方法，无外两种。一种是少摄入“油脂”，就是要精简片子的内容，最好只反映一个主题，并且只展现这个主题最核心的部分，这样才能让内容更具体更集中，亮点突出，其健美的“身形”也才更有张力；另一种是分解“油脂”，如果主题足够大、亮点足够多、素材足够丰富，也不要把它们全塞到一部片子里，可以建议决策者将其分解成多集制作成系列片，并使其前后连贯，这样就可以把一项工作展现得更全面更深入。
因此，要想制作出一部更“理想化”的工作片，最关键的要素就是要极力避免片子臃肿，要为片子抽取“脂肪”，构建起一个健美的框架。
故 事
为了保证严肃性，很多工作片都不讲故事，看上去冷冰冰、硬邦邦的。工作片真的不能讲故事吗？答案是否定的。笔者认为，越是严肃的工作片，越需要用故事来调剂。就像《周易》说的那样：“立天之道，曰阴与阳；立地之道，曰柔与刚。”一部片子如果有太多“刚性”的语言和内容，是没有看点的，必须要加入“柔性”的故事和细节，看起来才会有味道。
不过，工作片中的故事必须贴近工作实际，避免脱离和淡化主题。也就是说，工作片里的故事起的是辅助作用，宜凝练，否则就会喧宾夺主。通常情况下，一部15分钟的工作片，故事不宜超过3分钟。在凝练的故事中要把事情的全貌叙述清楚，还要将故事叙述得能够感染人、打动人，这就需要创作者花费大量的时间和精力去采访、挖掘。在叙述方式上也要更讲究，正因为故事时间太短，所以需要开门见山，一开始就抓住人心。比如，要拍一部反映脱贫工作的工作片，用200字讲述一名村支书带领村民种桃子致富的故事，就不能这样一板一眼地写：“某村位于某地，支部书记名叫某某，今年种桃多少亩，使该村成了借助扶贫政策脱贫的第一村。”这样写太刻板，没有情节，就没有说服力。那该怎么写呢？语言不妨生动一些，比如：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。在某县某村，有这么一位种桃大户，带领村民种桃子，让该村变成了远近闻名的‘桃花坞’。”还可以依据受众的不同，让叙述更通俗易懂些：“这里，是远近闻名的‘桃花岛’，里面住着一位‘高人’，他传授给贫困村民的是年人均增收3000元的‘功夫’，使村民迅速摆脱了贫困。”这种叙事方式上的小变动，会增强故事性，也会让片子更有亲和力。
细 节
细节决定成败，有细节的故事才会好看。单就文字而言，包括专题片的解说词，要在300字的故事里加上细节是相当困难的一件事。但相较于文字，用影像表现细节就会容易得多。我们可以用镜头刻画细节，并用很短的篇幅把细节勾勒得纤毫毕现。
还以脱贫工作为例，我们要展示乡镇干部下村扶贫的细节，如果用文字来叙述乡镇干部下雨天深一脚、浅一脚地走在山路上，不厌其烦地进村入户，磨破嘴皮说服村民，那需要很大一段文字才能“触碰”到细节部分。如果辅之以镜头，只需将镜头对准泥泞中的脚印，同时加上一句简短解说，“这就是乡镇干部走在脱贫道路上的足迹”，用不上5秒钟，就能将细节刻画出来，并且比纯文字更生动、更形象。同时，要展示村组干部进村入户的内容，也只需拍摄一个干部进村入户，农户家的狗一声也不叫，同时辅以一句旁白，“村民家养的狗似乎也懂得了调整产业结构的好处”，这就很诙谐幽默地把干部驻村入户的细节展示出来了。
作为党教片创作者，一定要善于充分利用镜头这个“武器”来叙事。工作片讲故事所需要的正是这种高效率的叙事。
短句+实话
当前不少工作片中描述工作的文字，通常是一排排长句。假如这些长句是写给对工作非常熟悉的人看，也许瞄上一眼就能领会。但要是给普通群众看，仅是理解这些句子就很困难了，更不要说让他们吃透片子的主题了。然而，我们却创作了太多这样“上面满意，下面嫌弃”的作品。
我们常常能够见到用公文写法撰写的解说词，比如“以大无畏的英雄气概投身到全县县域经济迸发的大洪流中去”，这么写显然有些“四不像”，既不像公文，也不像解说词，令人不适。解说词是一部片子的基础，化长句为短句，变空话为实在話，是制作好片子的必然要求。要把事情一件一件说实在，切不可将精力用在毫无意义的排比句上，这对于工作汇报片的成片效果非常重要。
譬如，叙述国家脱贫政策作用于一个小村子，在解说词写到结尾高潮部分时，无论撰写稿件的人情绪再怎么激动，也不能无限拔高。如能用“一个政策，孕生了54套新房；一个小村，缩影着脱贫工作者的足迹”这样的生动句式来解说，其感染力显然要强过“大功绩”“大洪流”这样的词语。
以上四个要素，只是对工作片创作的初步总结。实际制作中还会有其他一些因素影响着工作片的质量，比如跟拍采访的深度广度，比如制作时间的充裕与否，等等。假如我们能把所有这些要素一一都把握好，那么我们拍出来的片子就有可能符合“理想化”的预期。
（作者单位：云南省广播电视台）