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舞蹈作为非洲民族最古老、最主要的艺术表现形式，深深扎根于民众之中。舞蹈能用来作为一种社交上的、艺术上的表达手段，它可以借助于经选择的动作和面部表情来表达个人的或社会性的思想。通过舞蹈，个人和社会团体能表露出他们对别人敌意或合作友爱的精神所持的反应，表达他们对亲人、长者的尊敬。有时舞蹈并不表达什么意思，人们可以通过舞蹈表达个人的喜怒哀乐。高兴的心情要通过跳舞来表达，忧伤的情绪也会通过跳舞来排泄，每逢婚丧嫁娶或者欢庆佳节，他们常常要通宵达旦地跳舞。对非洲人来讲，音乐的感受一般就是能打动人心的感受，人民通过用身体动作结合拍子来促进，这样动力上的反应，不仅使个人同音乐活动融洽起来，而且加强了人们对音乐的欣赏。同样，因为舞蹈是人们宣泄情感的最直接的表达方式，与舞蹈相结合的音乐可以通过强调和发展那些能结合身体运动的特征，更好地把其内容同舞蹈的结构要求相联系起来，更有力的体现出人们的思想感情。
由此可见，非洲黑人各族的音乐和舞蹈是浑然一体的。下面从非洲音乐和舞蹈的特点、音乐和舞蹈在形式上的关系、舞蹈音乐的构思几方面具体深入探讨非洲音乐和舞蹈的关系。
一、音乐与舞蹈
非洲舞蹈是非洲劳动人民在生产活动中创造出来，保持着淳朴的民族风格，具有古香古色的特点。具体表现为律动性、群体性、模仿性和象征性。
1.律动性。律动性是黑人舞蹈音乐的一个显著特征。他们的动作粗犷有力，感情炽烈，善于以夸张的形体动作抒发自己的感情，舞者常常剧烈地甩动头部、起伏胸部、屈伸腰部、摆动胯部、扭动臀部、晃动手腳、跺脚等。南部非洲祖鲁族的“跺脚舞”，就是以强烈的腿部的律动来表达情感的；以腿部动作表现节奏的舞蹈还有“踢踏舞”“大跨步舞”（索托族）等。还有像尼日利亚的卡拉巴利人的舞蹈，臀部有各种细微的动作。因此，这种大幅度的身体动作造成的强烈的律动感成为非洲黑人舞蹈音乐的特色。
2.群体性和模仿性是非洲黑人舞蹈的常用形式，体现了非洲黑人舞蹈音乐具有乡土气息的特点。在他们的舞蹈中，很少看到独舞的形式，舞蹈反映的 内容 与人民的生活密切相关。由许多人参加的集体舞最为常见，往往是围城一个半圆、圆圈或排列成行表演。黑人各族的舞蹈显示出他们超强的模仿力和丰富的想象力。有的舞蹈模仿动物的动作，有的则模仿农事、狩猎、放牧及战争活动。
3.象征性。黑人各族有复杂多变的象征性舞蹈姿态。如在阿肯人的一种舞蹈中，当他把右手食指轻轻地抵在头上时，他的意思是：“这是我思考的事，有些事我
需要认真考虑一下，有些事我必须自己解决。”
二、音乐与舞蹈的关系
非洲舞蹈是世界舞蹈中不可或缺的一部分，具有其它种类舞蹈所独到之处。非洲黑人的乐感可以说是世界上最强的，人体动作与音响节拍紧紧扣在一起，非洲音乐中的打击乐，以及旋律、变奏等音乐变化，也是随着舞蹈动作而展开的。节奏是影响一个舞蹈者动作类型的重要因素。舞者从节奏结构中得到产生动力的感觉，他的基本动作又与节奏的结构融为一体。
在非洲各个民族的舞蹈中我们都可看到节奏与动作的紧密联系性。如加纳安洛——埃维人的阿格贝阔舞，它包括许多种舞蹈步型，每种都由领鼓击出恰当的节奏音型引出，并用那种音型继续下去。每种音型都不间断地重复多次，并用另
一组动作同下一种音型联系起来，以使舞者达到一个新的起点，可准备跳下一步型。这样的舞蹈是需要演员在公演之前的排练中掌握好的。还有一些舞蹈有更多的即兴表演，舞者可以对基本动作作出不同的加工处理，但要和舞蹈的领鼓手或其他器乐家演奏的节奏型相一致，因为整个舞蹈受这种节奏型的支配。
由此我们可以看出，虽然整首乐曲能影响舞者的舞蹈表现特点，但是音乐和舞蹈在形式上主要还是以音乐的节奏型而相互联系的。一定意义上我们可以说，在舞蹈艺术中，音乐正是舞蹈的声音，舞蹈则是音乐的形体，它们的结合反映了人类的智慧，二者是密不可分的。
三、音乐的构思与舞蹈的关系
通过以上的分析我们可以看出音乐和舞蹈在结构上的相互依赖、相辅相成的关系，这就使创作舞曲的音乐家们不仅要对舞蹈的风格和动作类型了如指掌，并且对速度、节奏、节拍有规律的反复再现、音乐舞蹈程式之间的功能关系等，都要有深层次的了解。
此外，舞曲的时间长短也是音乐家所必须考虑的因素之一，这在很大程度上也取决于音乐家的情绪。他们可以决定缩短一场演出，也可以延长一场演出，但也有些传统是让舞者自己而不是由音乐家觉得停止。通常在这种情况之下，舞者向音乐家做一适当表示，然后结束乐曲。
为舞蹈构思乐曲还有一个重要环节就是让舞蹈着培养感情。非洲黑人的舞蹈音乐中舞者有着重要的地位，他们有时可以决定舞曲时间的长短。序歌就起到这样一个作用。音乐家常常在演出开始时用序歌或一组这类歌曲来达到培养感情的目的。序歌可以用自由节奏演唱，并可以用一两件乐器伴奏而无需全体合奏，也可以不用声乐引子，而用器乐的前奏曲。在加纳西北部用木琴为舞蹈伴奏的地方，在跳主要舞蹈之前常用木琴演奏一小段前奏曲。如在阿肯人的“凯泰”舞中，序歌可由一两个独唱者演唱，并交替加进笛子重奏，这种人声和笛子的交替一直持续到领唱者引进合唱为止。
由此我们可以总结出，舞蹈音乐的构思对于舞蹈的作用主要表现有两个方面：①它必须创造适当的气氛或情绪，或者能激发起舞蹈者想以富于表情的动作来表现的强烈欲望，并能使舞蹈者保持在这种欲望。②它必须提供节奏基础，使动作能明确的表现出来，或通过选择声音，变化内部结构，设计些细节等方法来调整动作的幅度、特性、速度和力度综上所述，音乐和舞蹈作为一个不可分割的整体成为非洲黑人音乐文化的重要部分。
在非洲黑人的舞蹈音乐中，音乐和舞蹈作为一个不可分割的整体成为非洲黑人音乐文化的重要部分。音乐为舞蹈营造适当的气氛或情绪，能激发起舞蹈者以富于表情的动作来表现表演者的强烈欲望。而舞蹈将音乐的内容表达出来，两者相辅相成，相得益彰，最终让人深刻感受到非洲黑人舞蹈音乐的独特魅力！ 因此，我们在研究与舞蹈相结合的音乐时不能单单看乐曲的结构形式或舞蹈的基本动作，而应把二者结合起来，才能更好的了解非洲的音乐文化。
由此可见，非洲黑人各族的音乐和舞蹈是浑然一体的。下面从非洲音乐和舞蹈的特点、音乐和舞蹈在形式上的关系、舞蹈音乐的构思几方面具体深入探讨非洲音乐和舞蹈的关系。
一、音乐与舞蹈
非洲舞蹈是非洲劳动人民在生产活动中创造出来，保持着淳朴的民族风格，具有古香古色的特点。具体表现为律动性、群体性、模仿性和象征性。
1.律动性。律动性是黑人舞蹈音乐的一个显著特征。他们的动作粗犷有力，感情炽烈，善于以夸张的形体动作抒发自己的感情，舞者常常剧烈地甩动头部、起伏胸部、屈伸腰部、摆动胯部、扭动臀部、晃动手腳、跺脚等。南部非洲祖鲁族的“跺脚舞”，就是以强烈的腿部的律动来表达情感的；以腿部动作表现节奏的舞蹈还有“踢踏舞”“大跨步舞”（索托族）等。还有像尼日利亚的卡拉巴利人的舞蹈，臀部有各种细微的动作。因此，这种大幅度的身体动作造成的强烈的律动感成为非洲黑人舞蹈音乐的特色。
2.群体性和模仿性是非洲黑人舞蹈的常用形式，体现了非洲黑人舞蹈音乐具有乡土气息的特点。在他们的舞蹈中，很少看到独舞的形式，舞蹈反映的 内容 与人民的生活密切相关。由许多人参加的集体舞最为常见，往往是围城一个半圆、圆圈或排列成行表演。黑人各族的舞蹈显示出他们超强的模仿力和丰富的想象力。有的舞蹈模仿动物的动作，有的则模仿农事、狩猎、放牧及战争活动。
3.象征性。黑人各族有复杂多变的象征性舞蹈姿态。如在阿肯人的一种舞蹈中，当他把右手食指轻轻地抵在头上时，他的意思是：“这是我思考的事，有些事我
需要认真考虑一下，有些事我必须自己解决。”
二、音乐与舞蹈的关系
非洲舞蹈是世界舞蹈中不可或缺的一部分，具有其它种类舞蹈所独到之处。非洲黑人的乐感可以说是世界上最强的，人体动作与音响节拍紧紧扣在一起，非洲音乐中的打击乐，以及旋律、变奏等音乐变化，也是随着舞蹈动作而展开的。节奏是影响一个舞蹈者动作类型的重要因素。舞者从节奏结构中得到产生动力的感觉，他的基本动作又与节奏的结构融为一体。
在非洲各个民族的舞蹈中我们都可看到节奏与动作的紧密联系性。如加纳安洛——埃维人的阿格贝阔舞，它包括许多种舞蹈步型，每种都由领鼓击出恰当的节奏音型引出，并用那种音型继续下去。每种音型都不间断地重复多次，并用另
一组动作同下一种音型联系起来，以使舞者达到一个新的起点，可准备跳下一步型。这样的舞蹈是需要演员在公演之前的排练中掌握好的。还有一些舞蹈有更多的即兴表演，舞者可以对基本动作作出不同的加工处理，但要和舞蹈的领鼓手或其他器乐家演奏的节奏型相一致，因为整个舞蹈受这种节奏型的支配。
由此我们可以看出，虽然整首乐曲能影响舞者的舞蹈表现特点，但是音乐和舞蹈在形式上主要还是以音乐的节奏型而相互联系的。一定意义上我们可以说，在舞蹈艺术中，音乐正是舞蹈的声音，舞蹈则是音乐的形体，它们的结合反映了人类的智慧，二者是密不可分的。
三、音乐的构思与舞蹈的关系
通过以上的分析我们可以看出音乐和舞蹈在结构上的相互依赖、相辅相成的关系，这就使创作舞曲的音乐家们不仅要对舞蹈的风格和动作类型了如指掌，并且对速度、节奏、节拍有规律的反复再现、音乐舞蹈程式之间的功能关系等，都要有深层次的了解。
此外，舞曲的时间长短也是音乐家所必须考虑的因素之一，这在很大程度上也取决于音乐家的情绪。他们可以决定缩短一场演出，也可以延长一场演出，但也有些传统是让舞者自己而不是由音乐家觉得停止。通常在这种情况之下，舞者向音乐家做一适当表示，然后结束乐曲。
为舞蹈构思乐曲还有一个重要环节就是让舞蹈着培养感情。非洲黑人的舞蹈音乐中舞者有着重要的地位，他们有时可以决定舞曲时间的长短。序歌就起到这样一个作用。音乐家常常在演出开始时用序歌或一组这类歌曲来达到培养感情的目的。序歌可以用自由节奏演唱，并可以用一两件乐器伴奏而无需全体合奏，也可以不用声乐引子，而用器乐的前奏曲。在加纳西北部用木琴为舞蹈伴奏的地方，在跳主要舞蹈之前常用木琴演奏一小段前奏曲。如在阿肯人的“凯泰”舞中，序歌可由一两个独唱者演唱，并交替加进笛子重奏，这种人声和笛子的交替一直持续到领唱者引进合唱为止。
由此我们可以总结出，舞蹈音乐的构思对于舞蹈的作用主要表现有两个方面：①它必须创造适当的气氛或情绪，或者能激发起舞蹈者想以富于表情的动作来表现的强烈欲望，并能使舞蹈者保持在这种欲望。②它必须提供节奏基础，使动作能明确的表现出来，或通过选择声音，变化内部结构，设计些细节等方法来调整动作的幅度、特性、速度和力度综上所述，音乐和舞蹈作为一个不可分割的整体成为非洲黑人音乐文化的重要部分。
在非洲黑人的舞蹈音乐中，音乐和舞蹈作为一个不可分割的整体成为非洲黑人音乐文化的重要部分。音乐为舞蹈营造适当的气氛或情绪，能激发起舞蹈者以富于表情的动作来表现表演者的强烈欲望。而舞蹈将音乐的内容表达出来，两者相辅相成，相得益彰，最终让人深刻感受到非洲黑人舞蹈音乐的独特魅力！ 因此，我们在研究与舞蹈相结合的音乐时不能单单看乐曲的结构形式或舞蹈的基本动作，而应把二者结合起来，才能更好的了解非洲的音乐文化。