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摘要：陶瓷美术作品中必然要运用到艺术表现手法，而象征是陶瓷美术作品中最常用的手法之一。象征手法能够将事物、情感、现象、语言等因素与陶瓷美术作品联系在一起，通过陶瓷美术作品的形态结构、布局特点等展现其所要表达的实际意义。本文从多个方面如思想、形象、色彩、语意等方面对陶瓷美术作品中象征手法的运用进行分析，以更好的分析陶瓷美术作品的情感和意义。
关键词：陶瓷美术；象征手法；运用
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）02-0153-02
每一个陶瓷美术作品都是艺术家情感的象征，是艺术作品生命力的象征。陶瓷美术作品通过其二维、三维、多维的表现方式展现了作品内在的蕴意及内涵。陶瓷美术作品通过其外在的形态、结构、布局、素材等将艺术家所要描绘的事物、景象等展现出现。象征手法是艺术家沟通作品与思想的桥梁，其能够强化作品与大众思维的联系，能够充分表现出陶瓷美术作品的艺术价值和人文情感。
一、陶瓷美术中思想上象征手法的运用分析
（一）宗教思想在陶瓷美术中的运用。
在中西方传统文化中，宗教题材十分常见。陶瓷美术作品中的宗教题材也数不胜数。这些作品通过宗教人物、宗教事件等的描绘为人们展现了宗教思想的来源及表现。如魏晓阳的粉彩作品中《普渡四海》这一作品，通过对佛教中的观世音菩萨的形象描绘为人们展示了佛教思想中的救苦救难、众人的救世思维。在该作品的瓷板上，观世音纱衣飘摇，神态安详，手托净瓶杨柳，缓步走在海面上。整个画面充满祥和的气氛，魏晓阳通过海上菩萨形象象征佛教思想中苦海无涯，回头是岸之思想教导。菩萨作为善良和智慧的象征，其能够引导众生从苦海中脱离出来，并能够通过手中的宝物为人们化解愁难，促使人们走向幸福安详之路。
（二）社会气息在陶瓷美术中的运用。
陶瓷美术作品中表现某个社会的生活面貌的作品也比较多。在这些作品中，艺术家们通过某些具有代表性的形象象征了整个社会的氛围和价值观。例如，在《天亮了》（周国帧）的作品中，报晓的雄鸡正是新时代的象征，其通过对整个画作的环境进行暖色调的设置，象征着希望的到来，同时通过大写意的手法展现了作者心胸的畅快。曙光中报晓的雄鸡是人们对希望的追求，也象征着打倒四人帮之后即将到来的美好生活。这幅作品中，通过雄鸡形象的选取象征新时代的到来，具有十分积极的主观色彩。
二、陶瓷美术中形象上象征手法的运用分析
在陶瓷美术作品中，不仅仅有主体形象的设置，一般还会有背景、环境、次要形象等的烘托。但是在陶瓷美术作品中，象征手法的表现形式主要分为主体形象的单层形象表现法及双层形象表现法。
（一）主体形象在陶瓷美术中的运用。
单纯主体形象作为象征手法的表现形式时，作品的背景、环境等不能独立成为具有象征意义的作品，其只能够在整个作品中起到烘托作用。例如，在魏晓阳的《普渡四海》中，单纯的海与宝瓶都不能成为具有象征意义的独立作品，其必须依赖于主体——观世音菩萨的象征意义而存在。在单层形象象征法中，陶瓷美术作品的整体结构较为简单，以突出其中的主体形象为目的，形式上一般会采用简单的风格。
（二）主体与背景双层形象在陶瓷美术中的运用。
双层形象象征手法则主要表现为作品中的多种形象都具有独立的象征意义，其作品的背景既能够成为烘托主体的形象存在，也能够具有独立的象征意义，成为独立的艺术作品。举例说明，在徐庆庚的《创造者》作品中，主体形象为正在挥笔书写的古代文人，而作品的背景则是包含着多种书法形式的文字，其中包含怀素的长安城、张迁的碑文等。在这个作品中，主体形象象征着中国文人的文化生活，其表现了书法的魅力。而其背景中的各种文字则具有独立的象征意义，其代表着中国书法艺术的多样性，象征着书法艺术的博大精深，因此，背景形象能够具有独立的象征意义，能够成为一个独立的艺术作品。
三、陶瓷美术中色彩上象征手法的运用分析
陶瓷美术作品中一般都会包含多种色彩，部分陶瓷艺术作品的色彩只有单纯的一种或一种主色调。不同的色彩能够表现出艺术家不同的情感和思想倾向。
（一）单层色彩在陶瓷美术中的运用。
单层色彩主要包含两种表现形式。纯粹的单层色彩是指在描绘某一形象时仅仅通过一种色彩进行塑造，其象征意义也较为单一。单层色彩的另外一种表现形式则是通过渐变性或者浓淡之间的协调处理体现出不同的象征意义。这种表现形式被称为复合意义的单层色彩。例如，在熊钢的《钟馗》作品中，其以钟馗的形象为中心展现其除恶降魔的英雄气概。作者使用的暗红色的长袍与钟馗刚毅的性格形成呼应，因此，在作品中，作者通过大量红色象征其勇敢积极的性格特征。
（二）多层次色彩在陶瓷美术中的运用。
多层次色彩早陶瓷美术作品中的运用十分多见。色彩的选择可以象征作者的情感倾向，可以象征环境的整体氛围，可以象征事物的主要特点等。多层次色彩能够展现出较多的象征因素，陶瓷美术作品中色彩的选择能够为整个作品带来不同的效果。例如，在舒惠娟的《夕归图》中，作者通过多种色彩表现了夕阳西下时环境因素中的多个事物的形象特征。作者通过五种不同的色彩表现了夕阳之下景色的优美和层次感。
四、结束语
象征手法在陶瓷美术作品中的运用十分广泛。艺术作品中每一个形象的选择、每一个色彩的描绘、每一个画面的设计都与作者的情感、作品的主题、人物的形象息息相关。象征手法的运用能够为作品提供丰富的艺术来源，能够强化作品与欣赏者之间的关系，其能够通过不同象征手法的选用为作品提供更加深远的意义象征。因此，加强对象征手法的认识，把握运用的技巧是进行艺术创作和艺术欣赏的重要手段。
参考文献：
[1]程惠琴，王兴凯.语意象征：当代陶瓷艺术形态的生命力[J].作家.2013（12）.
[2]陈雨前，徐胤嫚，杨莉莎.中国、非洲与阿拉伯国家间陶瓷艺术与“景德镇学”交流活动综述[J].陶瓷学报.2014（03）.
[3]陈雨前.古今结合、新颖独特——读中国陶瓷艺术大师曾亚林陶艺作品有感[J].景德镇陶瓷.2012（05）.
作者简介：
方谦，男（1983-5-6）。民族：汉。籍贯：江西省景德镇市。学历：本科。研究方向：陶瓷美术。
关键词：陶瓷美术；象征手法；运用
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）02-0153-02
每一个陶瓷美术作品都是艺术家情感的象征，是艺术作品生命力的象征。陶瓷美术作品通过其二维、三维、多维的表现方式展现了作品内在的蕴意及内涵。陶瓷美术作品通过其外在的形态、结构、布局、素材等将艺术家所要描绘的事物、景象等展现出现。象征手法是艺术家沟通作品与思想的桥梁，其能够强化作品与大众思维的联系，能够充分表现出陶瓷美术作品的艺术价值和人文情感。
一、陶瓷美术中思想上象征手法的运用分析
（一）宗教思想在陶瓷美术中的运用。
在中西方传统文化中，宗教题材十分常见。陶瓷美术作品中的宗教题材也数不胜数。这些作品通过宗教人物、宗教事件等的描绘为人们展现了宗教思想的来源及表现。如魏晓阳的粉彩作品中《普渡四海》这一作品，通过对佛教中的观世音菩萨的形象描绘为人们展示了佛教思想中的救苦救难、众人的救世思维。在该作品的瓷板上，观世音纱衣飘摇，神态安详，手托净瓶杨柳，缓步走在海面上。整个画面充满祥和的气氛，魏晓阳通过海上菩萨形象象征佛教思想中苦海无涯，回头是岸之思想教导。菩萨作为善良和智慧的象征，其能够引导众生从苦海中脱离出来，并能够通过手中的宝物为人们化解愁难，促使人们走向幸福安详之路。
（二）社会气息在陶瓷美术中的运用。
陶瓷美术作品中表现某个社会的生活面貌的作品也比较多。在这些作品中，艺术家们通过某些具有代表性的形象象征了整个社会的氛围和价值观。例如，在《天亮了》（周国帧）的作品中，报晓的雄鸡正是新时代的象征，其通过对整个画作的环境进行暖色调的设置，象征着希望的到来，同时通过大写意的手法展现了作者心胸的畅快。曙光中报晓的雄鸡是人们对希望的追求，也象征着打倒四人帮之后即将到来的美好生活。这幅作品中，通过雄鸡形象的选取象征新时代的到来，具有十分积极的主观色彩。
二、陶瓷美术中形象上象征手法的运用分析
在陶瓷美术作品中，不仅仅有主体形象的设置，一般还会有背景、环境、次要形象等的烘托。但是在陶瓷美术作品中，象征手法的表现形式主要分为主体形象的单层形象表现法及双层形象表现法。
（一）主体形象在陶瓷美术中的运用。
单纯主体形象作为象征手法的表现形式时，作品的背景、环境等不能独立成为具有象征意义的作品，其只能够在整个作品中起到烘托作用。例如，在魏晓阳的《普渡四海》中，单纯的海与宝瓶都不能成为具有象征意义的独立作品，其必须依赖于主体——观世音菩萨的象征意义而存在。在单层形象象征法中，陶瓷美术作品的整体结构较为简单，以突出其中的主体形象为目的，形式上一般会采用简单的风格。
（二）主体与背景双层形象在陶瓷美术中的运用。
双层形象象征手法则主要表现为作品中的多种形象都具有独立的象征意义，其作品的背景既能够成为烘托主体的形象存在，也能够具有独立的象征意义，成为独立的艺术作品。举例说明，在徐庆庚的《创造者》作品中，主体形象为正在挥笔书写的古代文人，而作品的背景则是包含着多种书法形式的文字，其中包含怀素的长安城、张迁的碑文等。在这个作品中，主体形象象征着中国文人的文化生活，其表现了书法的魅力。而其背景中的各种文字则具有独立的象征意义，其代表着中国书法艺术的多样性，象征着书法艺术的博大精深，因此，背景形象能够具有独立的象征意义，能够成为一个独立的艺术作品。
三、陶瓷美术中色彩上象征手法的运用分析
陶瓷美术作品中一般都会包含多种色彩，部分陶瓷艺术作品的色彩只有单纯的一种或一种主色调。不同的色彩能够表现出艺术家不同的情感和思想倾向。
（一）单层色彩在陶瓷美术中的运用。
单层色彩主要包含两种表现形式。纯粹的单层色彩是指在描绘某一形象时仅仅通过一种色彩进行塑造，其象征意义也较为单一。单层色彩的另外一种表现形式则是通过渐变性或者浓淡之间的协调处理体现出不同的象征意义。这种表现形式被称为复合意义的单层色彩。例如，在熊钢的《钟馗》作品中，其以钟馗的形象为中心展现其除恶降魔的英雄气概。作者使用的暗红色的长袍与钟馗刚毅的性格形成呼应，因此，在作品中，作者通过大量红色象征其勇敢积极的性格特征。
（二）多层次色彩在陶瓷美术中的运用。
多层次色彩早陶瓷美术作品中的运用十分多见。色彩的选择可以象征作者的情感倾向，可以象征环境的整体氛围，可以象征事物的主要特点等。多层次色彩能够展现出较多的象征因素，陶瓷美术作品中色彩的选择能够为整个作品带来不同的效果。例如，在舒惠娟的《夕归图》中，作者通过多种色彩表现了夕阳西下时环境因素中的多个事物的形象特征。作者通过五种不同的色彩表现了夕阳之下景色的优美和层次感。
四、结束语
象征手法在陶瓷美术作品中的运用十分广泛。艺术作品中每一个形象的选择、每一个色彩的描绘、每一个画面的设计都与作者的情感、作品的主题、人物的形象息息相关。象征手法的运用能够为作品提供丰富的艺术来源，能够强化作品与欣赏者之间的关系，其能够通过不同象征手法的选用为作品提供更加深远的意义象征。因此，加强对象征手法的认识，把握运用的技巧是进行艺术创作和艺术欣赏的重要手段。
参考文献：
[1]程惠琴，王兴凯.语意象征：当代陶瓷艺术形态的生命力[J].作家.2013（12）.
[2]陈雨前，徐胤嫚，杨莉莎.中国、非洲与阿拉伯国家间陶瓷艺术与“景德镇学”交流活动综述[J].陶瓷学报.2014（03）.
[3]陈雨前.古今结合、新颖独特——读中国陶瓷艺术大师曾亚林陶艺作品有感[J].景德镇陶瓷.2012（05）.
作者简介：
方谦，男（1983-5-6）。民族：汉。籍贯：江西省景德镇市。学历：本科。研究方向：陶瓷美术。