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【摘要】：电影中的自由情感分为陶冶型、感受型、沉溺型三种属性，而陶冶型和感受型自由情感能够有利于观众的身心健康，本文以奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》的内容和主题为文本，分析这部电影中包含的自由情感属性，为优秀电影的创作提供借鉴。
【关键词】：陶冶型；自由型；自有情感
觀影过程中观众为这部电影所产生的或悲伤、或开心、或感动、或愤怒等等情感都是基于电影作为艺术所产生的艺术之美带来的，这种由美而产生情感的审美过程就是自由情感激发的过程。[1]电影《逃离德黑兰》作为第85届奥斯卡最佳影片，从审美角度看其无疑是美的，就影片整体而言，影片改编自1979年11月4日发生的“伊朗人质事件”，电影没有采取情感视角切入，而是遵循事件发展过程用冷静的镜头叙述着，没有刻意煽情更没有任何导向，最大限度还原了故事本身，而且在演员挑选方面，导演特意挑选了与当时事件人物外貌极其相似的演员来扮演，令观众能更真实的感受到人物的状态和事件当时的情境，遵循了艺术标准中“真”的标准。电影故事讲述的是一名特工冒着生命危险独自进入局势紧张的伊朗境内营救人质的故事，这本身体现了这名特工的对祖国和对人民的大爱，而电影中还插入了国家要求特工停止任务独自返回的情节，但是特工并没有放弃人质，反而凭自己的智慧和同伴的帮助成功的将他们带回祖国，这体现了人性的关怀和善良，遵循了艺术标准中的“善”的标准，而其“美”的体现有不同的方面和层次。
一、陶冶型自由情感
影片没有将主角塑造成一个英雄，托尼从外表看就是一个略显邋遢的中年男人，不太会表达，他仿佛把所有情绪都隐藏在心里，默默的背负一切责任，这样的性格令他很好地做好了特工的工作，不显山不露水只默默完成自己应该做的，即使独自完成了如此艰难危险的任务，被告之连公开的权利都没有，奖章只能形式性的发了再收回时，他也毫不在意，这个人不会主动去表现什么不会去争取什么，只是沉默的用行动表达，但是在经历了生死之后，他却有了改变，他主动回到了家里，问妻子，我可以进去吗，其实已经是他的情感的最大的表达，这是他唯一主动的为自己所说的一句话，也是这个沉默的不善表达的男人所能做到的最强烈的表达，这样的表达往往比直接的说爱更能打动人心，他可以不在乎自己的生命是否安全，他可以不在乎自己拼尽所有得来的勋章，他可以不在乎他帮助了别人是否得到感谢和回报，但是他不能不在乎他爱的人他的家人，这样的对比往往是最能够打动人的，也是电影中情感铺垫了两个多小时的一个释放，真正的情感并不只是轰轰烈烈浓墨重彩，沉默而深沉的表达更能打动观众，也更能让观众体会到情感的厚重与珍贵。
电影中还含蓄的表现了人性面对拷问时的选择，加拿大大使家里的保姆敏锐的意识到了藏在大使家中的并不是加拿大来的客人，而是正在被追捕的美国人，作为一个曾受沙特统治迫害的伊朗人，保姆隐晦的提醒了主人，她不会帮助包庇人质，然而当她从窗户窥见外面的“同胞”不分是非的任意杀死无辜的人时，她不忍的拉上了窗帘，这其中表现了保姆在面对生命的平等性时从人性的角度做出了选择，观众能感受到她的挣扎，作为一个遭受迫害的伊朗人她当然希望美国交出沙特接受处决，但是同胞们极端的做法却不符合她作为人的基本原则，在看她做选择的同时观众内心也会同样的痛苦，然后面对自己的人性去权衡孰重孰轻，从而明白生命的价值，信仰的重量，这样的思考会让观众得到认识上的提升和心灵上的升华，所以带来的是令观众得到陶冶升华的审美体验，在自由情感中属于陶冶型自由情感属性。
二、感受型自由情感
作为一部优秀的好莱坞电影，《逃离德黑兰》在电影节奏、剧情推进、对白台词、演员表演等方面都有抓人眼球引起观众感受型自由情感的地方。电影的节奏张弛有度，紧紧抓住观众心弦，例如主角在想办法联系电影制作人拍一部假电影时，伊朗也正在动员大批的人民共同拼凑人质的名单和画像，交叉蒙太奇给观众带来紧张感，仿佛能听到时间流逝的声音，争分夺秒间不容发，而当主角与人质假装在市场取景时，搜查队的人来到了加拿大大使的家里询问保姆六位美国人的身份，这时人质在市场与伊朗人起了争执，观众的心随之悬起，形成一种不好的预感，认为保姆可能会供出真相，然而接下来保姆却没有出卖他们，观众又随之放下心，这样一松一紧的节奏能紧紧抓住观众的注意力，控制观众的情绪，令观众紧张、不安，一会又放松愉悦，令观众获得感官的愉悦。在剧情推进上导演也很巧妙的给观众不同的体验，例如主角从儿子看的电影中得到了营救人质的灵感，给观众带来一种亲情冥冥之中在给人带来力量的感受，仿佛那是种看不见却真实存在的命运的力量，而当主角一行人在机场被扣不能登机，伊朗軍方在给所谓的电影公司打电话确认拍摄电影的真实性时，托尼的两位“同盟”在楼下被正在拍摄的剧组拦住了上楼的脚步，而剧组却要一遍一遍的重拍，而当电话响了好多声还没人接，观众以为一定会穿帮时，托尼的导演朋友却突然出现在最后一刻拿起电话，完美的回答了对方，如此情节会令观众心里默默点个赞，为托尼悬着的心暂时放下却又为朋友关键时刻的支持和帮助感觉到温暖和愉悦，感同身受的会心一笑。而演员上更是吸引观众眼球，由本阿弗莱克主演，其英俊的外表，内敛深沉的表演都令观众被其吸引。这些因素或让观众发笑，或令观众放松愉悦，或令观众赏心悦目，都能第一时间激发观众的自由情感，带来感官愉悦，属于感受型自由情感属性。
当然这部电影也存在一些质疑的声音，但不可否认的是，这部电影确实给我们带来了心灵的陶冶和思想的升华其表达的意识形态和情感是超越社会、文化、地域而能被广泛接受和认同的，也能让不同的人看了之后产生共鸣，所以这这部电影是低碳的，是能够为促进人进步和健康的，而电影也应该是这样的，以艺术的形式给人带来正面的影响，而以低碳为主要特征的电影也必将为人类身心健康带来巨大的贡献。
注释：
[1]马立新.人性与自由情感—兼论奥斯卡影像美学[J].中国海洋大学学报（社会科学版），2006（01）.
作者简介：陈昱颖，女，汉族，籍贯：山东淄博，山东师范大学传媒学院研究生，研究方向：电影学。
【关键词】：陶冶型；自由型；自有情感
觀影过程中观众为这部电影所产生的或悲伤、或开心、或感动、或愤怒等等情感都是基于电影作为艺术所产生的艺术之美带来的，这种由美而产生情感的审美过程就是自由情感激发的过程。[1]电影《逃离德黑兰》作为第85届奥斯卡最佳影片，从审美角度看其无疑是美的，就影片整体而言，影片改编自1979年11月4日发生的“伊朗人质事件”，电影没有采取情感视角切入，而是遵循事件发展过程用冷静的镜头叙述着，没有刻意煽情更没有任何导向，最大限度还原了故事本身，而且在演员挑选方面，导演特意挑选了与当时事件人物外貌极其相似的演员来扮演，令观众能更真实的感受到人物的状态和事件当时的情境，遵循了艺术标准中“真”的标准。电影故事讲述的是一名特工冒着生命危险独自进入局势紧张的伊朗境内营救人质的故事，这本身体现了这名特工的对祖国和对人民的大爱，而电影中还插入了国家要求特工停止任务独自返回的情节，但是特工并没有放弃人质，反而凭自己的智慧和同伴的帮助成功的将他们带回祖国，这体现了人性的关怀和善良，遵循了艺术标准中的“善”的标准，而其“美”的体现有不同的方面和层次。
一、陶冶型自由情感
影片没有将主角塑造成一个英雄，托尼从外表看就是一个略显邋遢的中年男人，不太会表达，他仿佛把所有情绪都隐藏在心里，默默的背负一切责任，这样的性格令他很好地做好了特工的工作，不显山不露水只默默完成自己应该做的，即使独自完成了如此艰难危险的任务，被告之连公开的权利都没有，奖章只能形式性的发了再收回时，他也毫不在意，这个人不会主动去表现什么不会去争取什么，只是沉默的用行动表达，但是在经历了生死之后，他却有了改变，他主动回到了家里，问妻子，我可以进去吗，其实已经是他的情感的最大的表达，这是他唯一主动的为自己所说的一句话，也是这个沉默的不善表达的男人所能做到的最强烈的表达，这样的表达往往比直接的说爱更能打动人心，他可以不在乎自己的生命是否安全，他可以不在乎自己拼尽所有得来的勋章，他可以不在乎他帮助了别人是否得到感谢和回报，但是他不能不在乎他爱的人他的家人，这样的对比往往是最能够打动人的，也是电影中情感铺垫了两个多小时的一个释放，真正的情感并不只是轰轰烈烈浓墨重彩，沉默而深沉的表达更能打动观众，也更能让观众体会到情感的厚重与珍贵。
电影中还含蓄的表现了人性面对拷问时的选择，加拿大大使家里的保姆敏锐的意识到了藏在大使家中的并不是加拿大来的客人，而是正在被追捕的美国人，作为一个曾受沙特统治迫害的伊朗人，保姆隐晦的提醒了主人，她不会帮助包庇人质，然而当她从窗户窥见外面的“同胞”不分是非的任意杀死无辜的人时，她不忍的拉上了窗帘，这其中表现了保姆在面对生命的平等性时从人性的角度做出了选择，观众能感受到她的挣扎，作为一个遭受迫害的伊朗人她当然希望美国交出沙特接受处决，但是同胞们极端的做法却不符合她作为人的基本原则，在看她做选择的同时观众内心也会同样的痛苦，然后面对自己的人性去权衡孰重孰轻，从而明白生命的价值，信仰的重量，这样的思考会让观众得到认识上的提升和心灵上的升华，所以带来的是令观众得到陶冶升华的审美体验，在自由情感中属于陶冶型自由情感属性。
二、感受型自由情感
作为一部优秀的好莱坞电影，《逃离德黑兰》在电影节奏、剧情推进、对白台词、演员表演等方面都有抓人眼球引起观众感受型自由情感的地方。电影的节奏张弛有度，紧紧抓住观众心弦，例如主角在想办法联系电影制作人拍一部假电影时，伊朗也正在动员大批的人民共同拼凑人质的名单和画像，交叉蒙太奇给观众带来紧张感，仿佛能听到时间流逝的声音，争分夺秒间不容发，而当主角与人质假装在市场取景时，搜查队的人来到了加拿大大使的家里询问保姆六位美国人的身份，这时人质在市场与伊朗人起了争执，观众的心随之悬起，形成一种不好的预感，认为保姆可能会供出真相，然而接下来保姆却没有出卖他们，观众又随之放下心，这样一松一紧的节奏能紧紧抓住观众的注意力，控制观众的情绪，令观众紧张、不安，一会又放松愉悦，令观众获得感官的愉悦。在剧情推进上导演也很巧妙的给观众不同的体验，例如主角从儿子看的电影中得到了营救人质的灵感，给观众带来一种亲情冥冥之中在给人带来力量的感受，仿佛那是种看不见却真实存在的命运的力量，而当主角一行人在机场被扣不能登机，伊朗軍方在给所谓的电影公司打电话确认拍摄电影的真实性时，托尼的两位“同盟”在楼下被正在拍摄的剧组拦住了上楼的脚步，而剧组却要一遍一遍的重拍，而当电话响了好多声还没人接，观众以为一定会穿帮时，托尼的导演朋友却突然出现在最后一刻拿起电话，完美的回答了对方，如此情节会令观众心里默默点个赞，为托尼悬着的心暂时放下却又为朋友关键时刻的支持和帮助感觉到温暖和愉悦，感同身受的会心一笑。而演员上更是吸引观众眼球，由本阿弗莱克主演，其英俊的外表，内敛深沉的表演都令观众被其吸引。这些因素或让观众发笑，或令观众放松愉悦，或令观众赏心悦目，都能第一时间激发观众的自由情感，带来感官愉悦，属于感受型自由情感属性。
当然这部电影也存在一些质疑的声音，但不可否认的是，这部电影确实给我们带来了心灵的陶冶和思想的升华其表达的意识形态和情感是超越社会、文化、地域而能被广泛接受和认同的，也能让不同的人看了之后产生共鸣，所以这这部电影是低碳的，是能够为促进人进步和健康的，而电影也应该是这样的，以艺术的形式给人带来正面的影响，而以低碳为主要特征的电影也必将为人类身心健康带来巨大的贡献。
注释：
[1]马立新.人性与自由情感—兼论奥斯卡影像美学[J].中国海洋大学学报（社会科学版），2006（01）.
作者简介：陈昱颖，女，汉族，籍贯：山东淄博，山东师范大学传媒学院研究生，研究方向：电影学。