二十多年前的那一幕，时常缭绕于胸，那是我们画院在上海衡山宾馆的笔会。年已九十开外的朱屺瞻翁居长开笔，只见他凝思片刻，手握画笔，敏捷地迈向画案，毛颖着纸，宛如长矛发力，唰唰有声，站在一旁的应野平先生应声惊呼：“啊唷！”这一枪宛如是刺中了他。这情景，这身手，至今历历在目。这是什么？是胆气！
　　胆气磅礴，本来是无关乎年龄的。然而年龄这东西会不知不觉地耗磨胆气和豪情，攻艺者在技艺日进，心得益夥之后，胆气则往往会与日俱退。故而，不时地对自己敲敲警钟—放胆攻艺，是极有必要的。记得七十开外的李可染先生就令我刻过“可贵者胆，所要者魂”的对章。其中的深意随着自己的老迈而感悟日多。
　　的确，精到细密与胆气豪情是会生抵牾的。精到了往往则繁琐机巧，伤及胆气；而放胆了往往粗率不经，伤及精到，这是很犯难的问题，但正因为犯难，而知难行难，令两者融会为一，才称得上是艺术。可是对笔者从艺大半辈子的人来说，其要警惕的，乃至短缺的不是精到（当然，精到远还不够），而是日慎一日的拘谨。作品渊源有自、中规中矩，但缺少了激情，缺少了坦荡，缺少了天趣，实际上是缺失了一颗年轻的心。事实上，攻艺者，胆气是不可无的，缺少了胆气，则势必平添暮气。记得孙过庭尝论，攻艺者初求平正，复求险绝，既得险绝，复归平正。其实复归平正中是内含险绝的，倘真的失去了险绝，这平正绝非是高精尖的，且是一定被灭去了“胆”气的。
　　然而这种“胆气”的缺失，往往又是老手不自知的，甚至不以为然的。清人魏稼孙对至友赵之谦四十岁后的印艺就有走下坡路的疑虑，不看好。他话虽未挑明，拙以为也正包含着“胆”的因素。可见，老而不倚老卖老，老而能闯，老而能狂，则是攻艺由小成而抵大成的关键。纵观百年印林，吴昌硕暮年，艺事日繁，印多非纯为己作，当不计。然齐白石、钱瘦铁、丁衍庸、来楚生诸老，印艺衰年入妙，妙谛因人而异，而有一点则是诸老所共有的，即印作里能活剥鲜跳地看到那万丈豪情和义无反顾的“胆”。胆者，是濯古来新征程中呼啸突围的“先锋”，可贵。
　　放胆，不只是青年人的专利，老衰而能放胆就会生青春心，发少年狂。既有的水准、经验，加之恣肆胆气，也许能荡滌固有的套路、惯性、习气，从而，获得艺事上出乎意外的新气象。
　　讲放胆，不是无的放矢，撒野使泼，一味莽撞。以作风论，写意印要放胆，精工印同样有放胆的必要。放胆，讲胆气、胆量，同时要讲胆识。识者，见识、学识、通识。有识则有目标、有方向、有魂灵，这也恰如可染老晚年所崇尚的“可贵者胆，所要者魂”。
　　诚然，放胆也得讲度，过犹不及，成功的实践才是检验的唯一标尺。试想，能人从千寻高楼上裸跳，且轻盈地平安着地，再来个满堂彩的亮相，是何等地威武神奇！反之，放胆下跳，一命呜呼，这是配不上“放胆”的，这种不顾后果的冒失，充其量只能让人感喟于他仅仅是个“不怕死”的！不过，在艺术创作上放胆是否属于有度，却不是像跳楼般能分辨得明白的，看不明白而越诱人去要弄明白，也许这正是艺术的无穷魅力吧！
　　（西泠印社副社长）
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