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摘 要：随着动漫产业的不断发展，动漫中的形象服饰设计也成为其中最为重要的要素，在此以被人们所熟知的动漫服饰的设计进行外形线、内结构、色彩和装饰装身等要素特征总结分析。以具体实例进行代表性的趋势研究，从而归纳中介动漫服饰设计的具体表现方式，为后相关动漫服饰设计探索提供借鉴作用。
关键词：动漫服饰;设计分析;趋势研究
随着社会经济的飞速发展，动漫产业也在此之中取得了较大的发展并且影响着人们审美，多元化的动漫角色在各种创意风格中也伴随着服装变化而更具个性化[1]。在此多样的动漫形象的建立对服装的依赖也更为重要，而此所给人建立的深刻印象也在风格塑造上更注重对服装的设计[2]。在动漫服饰在塑造风格化的表征的基础上，通过不同动漫服饰的创新而加以强化。在此基于热门的动漫造型，开展对其服饰外形、结构、色彩进行综合性的分析，在完成对动漫服饰设计的基础认知上，为后续动漫服饰的创新设计分析提供重要的实践经验。
一、外形线的综合设计分析
动漫服饰作为来动漫角色特性塑造的重要手段，其多元素化内涵在整体造型设计中都应用广泛。动漫服饰的关键气质之一在于外形线的多元特征设计[3]。动漫服饰以其服饰设计到的虚拟性可恰如其分地实现对动漫设计师内心创造性思维的细致化表达，进而架构出符合动漫游戏中常被人们所乐于接受的，超脱现实的深切形象。
外形线的设计是基于角色本体特征化形态而实现的，在整体动漫服饰的造型中通过多特征性的元素综合完成复杂角色的建构[4]，并且在该过程中以外形线的不同特点而深刻地呈现出不同字母的多样性组合，进而在以人体为基准的服装外形线设计基础上而不断增强其为同种类别的动漫角色造型进行明确性的参考。
在此以拟人化的动画形态进行角色特征分析，首先是在电影《功夫熊猫》中，熊猫阿宝的造型就以精巧的外形线实现其整体的设计形态从静态时的“O”形到动态时的多样化的类型，其服饰的外形线也在随着剧情的进展而不断地呈现变化，尤其在整个动画的架构上结合环境的色块划分也影响着角色装束的形线轮廓呈现效果，并且伴随着剧情的推进而高效以夸张地手段进行角色活泼而灵动表现。以特征性的服饰外形线设计，加强人们对角色性格的理解同时也促进了角色的互动性，图1为熊猫阿宝造型。
二、内结构的设计
动漫服饰的时尚性实现的基础是结合当代主流审美下，通过内结构的设计而实现的。在动漫产业的发展过程中，动漫角色的服饰也应该在内结构上实现与时俱进，进而在满足当代流行与时尚的主流背景下，进而不断地强化动漫形象的意涵。
在现在主流的动漫服装内结构中，其主要的构造手段主要是从省道线、分割线、装饰线和零部件等多方面入手。动漫服饰的内结构构造也主要是从分割线、装饰线和零部件等部分老实现的。在整个系统的体系架构中，动漫服饰的虚拟造型也不是按照完全凭空想象的，而是切实地需要以实际的实物来作为支撑而实现的，故在动漫服饰建构中不应该脱离实际。
人物的造型在相关的动漫作品表现中，虚拟服饰的内结构往往会实际中的服饰并没有过于大的差异性。动漫角色服装的结构设计在具体的规划布局中，所具备的特征为内外整合、综合搭配、主次安排等。最终以全方位的营造视觉来实现审美的动漫角色效果，并且在该过程中不断地强调、夸张的手法实现动漫的分割、装饰的形态与动态。在动漫服饰的设计中，内结构也是在其过程中实现拆散和分化，使得结构性成为创意主流，更具倾向化。
三、色彩的设计应用
在整个动漫服饰设计中，色彩所发挥的作用依据市场定位而表现出差异性。尤其在伴随着环境的变化，其各色彩的应用也会再次之中形成明确地角色的服饰差异，同时根据剧情变化进而体现出服饰的不同色彩的纯度和彩度[5]。多样化的高彩度的服饰色彩应用可多元化地来表现出主人公的热情、活泼、张扬以及奔放;以低彩度的服饰来表现出低调、收敛、内向、失落以及忧郁等情绪。
以《喜洋洋与灰太狼》的动漫服饰色彩为基础案例，喜洋洋家族中的相关成员在此之中会表现生机特征，在此生活中以阳光性的形象对现实加以论证，为此将服饰色彩设计作为重要的渲染手段加以明快爽朗、活泼可爱的感觉的呈现，最终对比灰太狼家族成员的反面服饰色彩的搭配而以深灰色為基本色调，进而会预示着该类角色的反派特征，图2为喜洋洋和灰太郎的色彩对照，通过多元化画面的对比进而突出了色彩的感性特征。
结语
综合上述情况，动漫服饰是在虚拟造型的基础上进行综合创意设计，进而体现出动漫角色在虚拟世界内的综合化形态及全面性的审美特征，进而在此动漫服饰中外形线、内结构的色彩等方面展开综合性的动漫服饰的设计，为后续相关设计提供快捷的实践基础。
参考文献
[1] 唐田雨，孙庆刚.洛可可风格服饰与动漫人物设计[J].文学教育（下），2017（11）：170-171.
[2] 金媛媛.现代动漫角色服装艺术分析[J].美术大观，2016（03）：138-139.
[3] 刘一颖.动漫影片中服饰的价值及审美特征[J].大众文艺，2014（21）：62.
[4] 庄立新，吴志明，刘冬云.动漫服饰的设计方法探析[J].辽宁丝绸，2014（03）：25-26.
[5] 杨媛.动漫元素在服饰设计中的应用[J].艺术科技，2014，27（07）：80-81.
关键词：动漫服饰;设计分析;趋势研究
随着社会经济的飞速发展，动漫产业也在此之中取得了较大的发展并且影响着人们审美，多元化的动漫角色在各种创意风格中也伴随着服装变化而更具个性化[1]。在此多样的动漫形象的建立对服装的依赖也更为重要，而此所给人建立的深刻印象也在风格塑造上更注重对服装的设计[2]。在动漫服饰在塑造风格化的表征的基础上，通过不同动漫服饰的创新而加以强化。在此基于热门的动漫造型，开展对其服饰外形、结构、色彩进行综合性的分析，在完成对动漫服饰设计的基础认知上，为后续动漫服饰的创新设计分析提供重要的实践经验。
一、外形线的综合设计分析
动漫服饰作为来动漫角色特性塑造的重要手段，其多元素化内涵在整体造型设计中都应用广泛。动漫服饰的关键气质之一在于外形线的多元特征设计[3]。动漫服饰以其服饰设计到的虚拟性可恰如其分地实现对动漫设计师内心创造性思维的细致化表达，进而架构出符合动漫游戏中常被人们所乐于接受的，超脱现实的深切形象。
外形线的设计是基于角色本体特征化形态而实现的，在整体动漫服饰的造型中通过多特征性的元素综合完成复杂角色的建构[4]，并且在该过程中以外形线的不同特点而深刻地呈现出不同字母的多样性组合，进而在以人体为基准的服装外形线设计基础上而不断增强其为同种类别的动漫角色造型进行明确性的参考。
在此以拟人化的动画形态进行角色特征分析，首先是在电影《功夫熊猫》中，熊猫阿宝的造型就以精巧的外形线实现其整体的设计形态从静态时的“O”形到动态时的多样化的类型，其服饰的外形线也在随着剧情的进展而不断地呈现变化，尤其在整个动画的架构上结合环境的色块划分也影响着角色装束的形线轮廓呈现效果，并且伴随着剧情的推进而高效以夸张地手段进行角色活泼而灵动表现。以特征性的服饰外形线设计，加强人们对角色性格的理解同时也促进了角色的互动性，图1为熊猫阿宝造型。
二、内结构的设计
动漫服饰的时尚性实现的基础是结合当代主流审美下，通过内结构的设计而实现的。在动漫产业的发展过程中，动漫角色的服饰也应该在内结构上实现与时俱进，进而在满足当代流行与时尚的主流背景下，进而不断地强化动漫形象的意涵。
在现在主流的动漫服装内结构中，其主要的构造手段主要是从省道线、分割线、装饰线和零部件等多方面入手。动漫服饰的内结构构造也主要是从分割线、装饰线和零部件等部分老实现的。在整个系统的体系架构中，动漫服饰的虚拟造型也不是按照完全凭空想象的，而是切实地需要以实际的实物来作为支撑而实现的，故在动漫服饰建构中不应该脱离实际。
人物的造型在相关的动漫作品表现中，虚拟服饰的内结构往往会实际中的服饰并没有过于大的差异性。动漫角色服装的结构设计在具体的规划布局中，所具备的特征为内外整合、综合搭配、主次安排等。最终以全方位的营造视觉来实现审美的动漫角色效果，并且在该过程中不断地强调、夸张的手法实现动漫的分割、装饰的形态与动态。在动漫服饰的设计中，内结构也是在其过程中实现拆散和分化，使得结构性成为创意主流，更具倾向化。
三、色彩的设计应用
在整个动漫服饰设计中，色彩所发挥的作用依据市场定位而表现出差异性。尤其在伴随着环境的变化，其各色彩的应用也会再次之中形成明确地角色的服饰差异，同时根据剧情变化进而体现出服饰的不同色彩的纯度和彩度[5]。多样化的高彩度的服饰色彩应用可多元化地来表现出主人公的热情、活泼、张扬以及奔放;以低彩度的服饰来表现出低调、收敛、内向、失落以及忧郁等情绪。
以《喜洋洋与灰太狼》的动漫服饰色彩为基础案例，喜洋洋家族中的相关成员在此之中会表现生机特征，在此生活中以阳光性的形象对现实加以论证，为此将服饰色彩设计作为重要的渲染手段加以明快爽朗、活泼可爱的感觉的呈现，最终对比灰太狼家族成员的反面服饰色彩的搭配而以深灰色為基本色调，进而会预示着该类角色的反派特征，图2为喜洋洋和灰太郎的色彩对照，通过多元化画面的对比进而突出了色彩的感性特征。
结语
综合上述情况，动漫服饰是在虚拟造型的基础上进行综合创意设计，进而体现出动漫角色在虚拟世界内的综合化形态及全面性的审美特征，进而在此动漫服饰中外形线、内结构的色彩等方面展开综合性的动漫服饰的设计，为后续相关设计提供快捷的实践基础。
参考文献
[1] 唐田雨，孙庆刚.洛可可风格服饰与动漫人物设计[J].文学教育（下），2017（11）：170-171.
[2] 金媛媛.现代动漫角色服装艺术分析[J].美术大观，2016（03）：138-139.
[3] 刘一颖.动漫影片中服饰的价值及审美特征[J].大众文艺，2014（21）：62.
[4] 庄立新，吴志明，刘冬云.动漫服饰的设计方法探析[J].辽宁丝绸，2014（03）：25-26.
[5] 杨媛.动漫元素在服饰设计中的应用[J].艺术科技，2014，27（07）：80-81.