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莫奈最早期印象主义的创立人之一，他的一生都在坚持印象派绘画的理念和目标。作为他的代表作品有《日出·印象》《睡莲》等。这些绘画中以非常微妙，绚丽的谱写方式构成了他的绘画风格和特点，从而由此可见人们也因此改变了光看世界的方式。他是印象主义之父，作为印象主义绘画的发起人，领导者，以及对印象主义坚定不移的支持者。在印象主义与西方绘画中承上启下的作用，他的绘画理念和方式给与西方绘画深远的影响。因此国内也有很多学者对莫奈的绘画进行和研究。他们从莫奈的绘画语言，莫奈绘画的风格变化分期，历史定位，和国内画家的比较研究等方面进行研究。
一、莫奈绘画的语言研究
文献中对于莫奈绘画语言的研究主要有这三个方面，从色彩，画面结构，笔触上进行研究的。这些论文从各个角度切入，采取多种研究方法，对莫奈绘画语言研作了比较全面的分析。陈刚在《光影视角中的莫奈》一文从多个角度提出了自己的观点，该论文是从光影视角下进行分析莫奈绘画的语言色彩，他提出莫奈所绘画的是现实生活中景色，他所探寻不仅仅只是直接观察到的湖面、景色，而是研究探索光线弹射在景物上所产生的微妙变化，依据时刻、季节、气候的不同产生变化的，莫奈经常多用同一个题材，描绘不同天气下不同气候物体颜色景物的变化，而且画面上的颜色也不是调色板上的灰色，而是很多纯颜色涂到画面上，使之在适当的距离观看时，有一种绘画合色的效果。
而从笔触上分析，在陈刚的《光影视角中的莫奈》，他认为莫奈用短小笔触画出流动感，不注重细节，但是注重氛围，用模糊的细节表现出场景的总体效果。陈刚的分析比较片面，只是分析了莫奈绘画整体的笔触。
二、莫奈绘画的风格成因研究
在近十年对莫奈绘画研究中有3篇研究莫奈风格变化的文章。分是徐伟《浅谈莫奈绘画风格的形成》、李川《论莫奈风格形成与演变》、王瑀的《浅议导致莫奈晚年风格变化的主要原因》。三人的论文都是从外因内因进行分析的，许伟认为莫奈绘画风格的变化外因是因为社会变革使得绘画风格的转变，内因是因为妻子的去世和赞助商的破产而改变的，他的分析太过于浅薄，只是从大的方面进行的分析，并没有深入探讨。而李川与王瑀的论文则是从莫奈绘画的每个时期进行分析，研究了莫奈的身体状况，社会因素，心理状态，性格的变化，莫奈晚期风格的变化不止是因为妻子去世和社会变革，更多的是因为自身的眼疾，影响了自己对光影色彩的判断。这两篇论述深入具体，条理清晰，行笔流畅，而且文章有一定的理论支撑，更具有说服力和参考意义。
三、莫奈绘画的中西方比较研究
近十年来对莫奈中西方的比较研究都有。其中莫奈与黄宾虹的比较就有两篇，分别是王晋平和高萍《东西方艺术审美观念的文化解读---以莫奈，黄宾虹为例》，黄晶的《黄宾虹与莫奈的绘画风格比较研究》。
王晋平和高萍的《东西方艺术审美观念的文化解读---以莫奈，黄宾虹为例》是从东西方审美差异进行分析研究的，对比二者绘画画面，手法笔触的不同和相同点，在文章中指出黄宾虹在晚年的绘画中更加中意于兼点兼皴的表现手法，和印象派的色块色彩的运用十分相似。他俩的相同点是，莫奈对水光色彩变化的表现，更重视对物体的感觉，用颜色记录自己所看到的事物，而黄宾虹晚年时提出‘由形式进形式’颜色间互补，他的笔法渐渐解放，颜色也追求自己说看到的。整篇文章从探究东西方艺术审美观念的异同，来比较二者绘画。
但也有一些文章是从画进行比较研究的。徐燕的《从张大千到莫奈----浅要比较油画与中国画表现同一题材的差异性》是从莫奈《睡莲》系列与画作进行比较的，通过一幅画直接的比较，试从构图，色彩，笔法和审美意识等方面进行题材差异画面意象，表现方法的比较。这几篇文章对比细致清晰，讨论深入。
四、莫奈绘画对后世的影响研究
莫奈的一生都致力于对光和色的研究，他用画面中的光和色表达自己的主观情感，莫奈突破了传统绘画观念，把西方的绘画带入了一个新的领域。
从莫奈绘画技法对后世的影响上，有两篇论文对此研究。李天琦的《印象画派对中国当代油画的影响研究》中论述了莫奈与印象派绘画对中国当代油画的影响。而吴亮《莫奈与他的时代以及二十世纪的影响》中，论述了莫奈打破了文艺复兴时期陈旧思想，淡化了绘画对象的体积感与固有色，对后期绘画的发展创造了条件。
夏高义和高萍的《莫奈的意义--一个文学教授的美术启蒙札记》一文中，则是从莫奈对美术史上的意义进行分析的，论述了三个莫奈的意义，意识放弃形体写实而转向光色，二是用眼睛观察绘画，三是审美的变化，莫奈的出现改变了当时和未来的绘画观念，留给了我们无形的精神财富。
而在王鲲的《由莫奈和梵高看色彩的解放与新使命》他提出油画自文艺复兴以来，一直以表现传统绘画中的故事性和文学性为主，色彩是附属在形体上的，知道印象派的出现，开始强调繪画中的视觉效果，也开始重视写生，风景。
以上论文一致认为莫奈是‘光与色’的先驱者。他改变了当时的艺术审美，对色彩进行了解放，促使画家开始走向室外，在自然光下进行绘画，改变了绘画的内容了风格。
五、总结
十年以来，对莫奈的绘画研究，从笔触、光影、颜色上很充足，东西方绘画的比较研究也很全面，但是对克劳德·莫奈生平研究较为不足。在对莫奈的绘画研究中很少对莫奈绘画语言所产生的绘画情感，绘画产生的光影情感，画面烟雾感所表达的情感进行分析。在对比研究中，更多注重点在于中西方的比较，对莫奈与西方画家之间的比较少之又少。综合来看这些文章，这些文章都分析的比较具体，所提出的理念技巧也比较新颖，但是还有一些方面没有涉及。比如对莫奈绘画中光影情感的表达与莫奈与西方画家绘画的比较都是我们值得关注的。
作者简介：殷芳菲（1994-），女，聊城大学美术学院17级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
一、莫奈绘画的语言研究
文献中对于莫奈绘画语言的研究主要有这三个方面，从色彩，画面结构，笔触上进行研究的。这些论文从各个角度切入，采取多种研究方法，对莫奈绘画语言研作了比较全面的分析。陈刚在《光影视角中的莫奈》一文从多个角度提出了自己的观点，该论文是从光影视角下进行分析莫奈绘画的语言色彩，他提出莫奈所绘画的是现实生活中景色，他所探寻不仅仅只是直接观察到的湖面、景色，而是研究探索光线弹射在景物上所产生的微妙变化，依据时刻、季节、气候的不同产生变化的，莫奈经常多用同一个题材，描绘不同天气下不同气候物体颜色景物的变化，而且画面上的颜色也不是调色板上的灰色，而是很多纯颜色涂到画面上，使之在适当的距离观看时，有一种绘画合色的效果。
而从笔触上分析，在陈刚的《光影视角中的莫奈》，他认为莫奈用短小笔触画出流动感，不注重细节，但是注重氛围，用模糊的细节表现出场景的总体效果。陈刚的分析比较片面，只是分析了莫奈绘画整体的笔触。
二、莫奈绘画的风格成因研究
在近十年对莫奈绘画研究中有3篇研究莫奈风格变化的文章。分是徐伟《浅谈莫奈绘画风格的形成》、李川《论莫奈风格形成与演变》、王瑀的《浅议导致莫奈晚年风格变化的主要原因》。三人的论文都是从外因内因进行分析的，许伟认为莫奈绘画风格的变化外因是因为社会变革使得绘画风格的转变，内因是因为妻子的去世和赞助商的破产而改变的，他的分析太过于浅薄，只是从大的方面进行的分析，并没有深入探讨。而李川与王瑀的论文则是从莫奈绘画的每个时期进行分析，研究了莫奈的身体状况，社会因素，心理状态，性格的变化，莫奈晚期风格的变化不止是因为妻子去世和社会变革，更多的是因为自身的眼疾，影响了自己对光影色彩的判断。这两篇论述深入具体，条理清晰，行笔流畅，而且文章有一定的理论支撑，更具有说服力和参考意义。
三、莫奈绘画的中西方比较研究
近十年来对莫奈中西方的比较研究都有。其中莫奈与黄宾虹的比较就有两篇，分别是王晋平和高萍《东西方艺术审美观念的文化解读---以莫奈，黄宾虹为例》，黄晶的《黄宾虹与莫奈的绘画风格比较研究》。
王晋平和高萍的《东西方艺术审美观念的文化解读---以莫奈，黄宾虹为例》是从东西方审美差异进行分析研究的，对比二者绘画画面，手法笔触的不同和相同点，在文章中指出黄宾虹在晚年的绘画中更加中意于兼点兼皴的表现手法，和印象派的色块色彩的运用十分相似。他俩的相同点是，莫奈对水光色彩变化的表现，更重视对物体的感觉，用颜色记录自己所看到的事物，而黄宾虹晚年时提出‘由形式进形式’颜色间互补，他的笔法渐渐解放，颜色也追求自己说看到的。整篇文章从探究东西方艺术审美观念的异同，来比较二者绘画。
但也有一些文章是从画进行比较研究的。徐燕的《从张大千到莫奈----浅要比较油画与中国画表现同一题材的差异性》是从莫奈《睡莲》系列与画作进行比较的，通过一幅画直接的比较，试从构图，色彩，笔法和审美意识等方面进行题材差异画面意象，表现方法的比较。这几篇文章对比细致清晰，讨论深入。
四、莫奈绘画对后世的影响研究
莫奈的一生都致力于对光和色的研究，他用画面中的光和色表达自己的主观情感，莫奈突破了传统绘画观念，把西方的绘画带入了一个新的领域。
从莫奈绘画技法对后世的影响上，有两篇论文对此研究。李天琦的《印象画派对中国当代油画的影响研究》中论述了莫奈与印象派绘画对中国当代油画的影响。而吴亮《莫奈与他的时代以及二十世纪的影响》中，论述了莫奈打破了文艺复兴时期陈旧思想，淡化了绘画对象的体积感与固有色，对后期绘画的发展创造了条件。
夏高义和高萍的《莫奈的意义--一个文学教授的美术启蒙札记》一文中，则是从莫奈对美术史上的意义进行分析的，论述了三个莫奈的意义，意识放弃形体写实而转向光色，二是用眼睛观察绘画，三是审美的变化，莫奈的出现改变了当时和未来的绘画观念，留给了我们无形的精神财富。
而在王鲲的《由莫奈和梵高看色彩的解放与新使命》他提出油画自文艺复兴以来，一直以表现传统绘画中的故事性和文学性为主，色彩是附属在形体上的，知道印象派的出现，开始强调繪画中的视觉效果，也开始重视写生，风景。
以上论文一致认为莫奈是‘光与色’的先驱者。他改变了当时的艺术审美，对色彩进行了解放，促使画家开始走向室外，在自然光下进行绘画，改变了绘画的内容了风格。
五、总结
十年以来，对莫奈的绘画研究，从笔触、光影、颜色上很充足，东西方绘画的比较研究也很全面，但是对克劳德·莫奈生平研究较为不足。在对莫奈的绘画研究中很少对莫奈绘画语言所产生的绘画情感，绘画产生的光影情感，画面烟雾感所表达的情感进行分析。在对比研究中，更多注重点在于中西方的比较，对莫奈与西方画家之间的比较少之又少。综合来看这些文章，这些文章都分析的比较具体，所提出的理念技巧也比较新颖，但是还有一些方面没有涉及。比如对莫奈绘画中光影情感的表达与莫奈与西方画家绘画的比较都是我们值得关注的。
作者简介：殷芳菲（1994-），女，聊城大学美术学院17级研究生，专业为美术，研究方向为油画。