上世纪中期，钱钟书的《围城》甫一问世，名句“婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来”迅速广布，围城就成了婚姻的代名词。婚姻的结果是家庭，小家庭是大社会身上的细胞，随着社会日新月异的发展，家庭的风景也变得千姿百态，透过这千姿百态，窥视了人深层心理的灰色地带，也就是人性之丰富。再者，家庭的形式和内涵也与时俱进，不可避免地随着时代更新，但也其万变不离其宗的基本内容：维持运转的物质基础、夫妻感情、孩子养育等等。新时代语境下，资本的身份凸显、情感诱惑花样百出、孩子教育问题层出不穷，要保持诸多方面的平衡，的确考验着围城里的男女，尤其是内心的平衡，这关乎婚姻家庭的完整与和谐。
　　一、取舍两难的选择
　　薛广玲的小说《许愿牌》探讨了普通家庭存在的难题。普通家庭的男女青年结婚成家生子，但经济基础薄弱，要尽快实现有车有房的梦想，不得不将孩子交给爷爷奶奶，双双背井离乡吃苦受罪，多挣些钱。孩子由隔代人抚养管教就会出问题。社会飞速发展，爷爷奶奶那代人的思想观念、行为方式、生活习惯于当下相差甚远；时下传媒如此发达，孩子接受的新鲜事物远远超过祖辈，祖孙各方面都不在一个频道上，很难沟通交流，甚至成为路人。更何况隔代亲，爷爷奶奶只疼爱孙子而疏于管教，出现了留守儿童普遍“野蛮生长”情状。
　　《许愿牌》中的罗玉娇正是这种情况。她深感当今时代“有钱不一定幸福，没钱一定不幸福”境况，想早日改善家庭经济现有的状貌，将读小学的儿子交给婆婆，夫妇俩南下贵州“历尽苦难，骨肉分离”去赚钱。每年只能在家呆一个来月的时间，成长中的孩子父母缺席、亲情缺失，他孤寂的心灵将情感投注到一只伤残的流浪狗身上，给它买药疗伤、给它喂食、跟它说话、和它亲昵，回来的妈妈呵斥他，致使他的叛逆期提前到来。学习成绩下滑，谎报分数（说谎）；过于敏感，顶撞老师；过早地注意异性，跟同学打架等一连串的问题出现。在家里更是毛病百出……在资本威力日益显赫时下，我们无权（作家也无意）简单地质问罗一娇，孩子教育重要还是挣钱重要，这不是她一个人问题，是当下社会普遍存在的问题。因为一个普遍的社会问题形成，背后肯定有其强大复杂的原因。作家问题的提出良苦用心是，引起国家决策者的注意，在制定国策时考虑怎样解决留守儿童成长问题，因为孩子是祖国的未来，他们的健康成长决定着我们民族的长久兴旺发达。
　　二、透过千姿百态的家庭勘察丰富的人性
　　薛广玲的小说《等待安比》中的潘兰欣，相夫课子勤俭持家是标准的贤妻良母，不仅将家室孩子操持的有条不紊，还将丈夫和自己挣的钱积攒成总，过上了车房俱备的理想日子，她对家庭，包括丈夫、孩子、经济状况无不信心百倍心满意足。无意中听到街上女孩喊她姨而喊丈夫帅哥，触动了她的某根神经。丈夫正值金不换的年龄，又拿着不菲的年薪，而她没有正式工作，家庭的鞍马劳顿不说，还风雨不止地走家窜巷推销保险，皱纹过早地爬上她的额角。一声姨唤醒了她，满腹踟蹰地开始了追赶青春的时髦生活。当她听说丈夫趁自己不在家向妹妹求欢时，她多年构筑的自信长城轰然倒塌，她本以为自己的婚姻家庭是铜墙铁壁坚不可摧，哪知道也是摇摇欲坠的老房子透风漏雨。她眼里揉不进沙子，离婚，那两个孩子怎么办？不是少爹就是缺娘，她犹疑不决患得患失。离婚不可行，就计算着将房产过户到自己的名下，一旦丈夫有外遇好保住家产；夫妻财产不管怎样都是公共的，觉得不妥，又叫丈夫写放弃家产声明；更有绝的，她为了防止丈夫在外边栽花种草，采取杀鸡取卵竭渊而鱼的策略，甚而受同学相如的影响，主动招引男人，企图出轨，以期达到心理平衡、获得幸福生活。
　　潘兰欣由良家妇女演变为变态人，究其原因是多方面的。就其外在因素：世风不古，婚姻家庭不像从前那么纯粹稳固，婚外情已见惯不怪，夫妻信任指数下降，加之受同學和身边人耳濡目染。其自身原因是，自信不足，妹妹的一句话就击碎了她十几年建立起来的夫妻信任，况且妹妹的话就那么可信吗？她竟忘了曾烧毁妹妹情书，妹妹各方面比她出色而生活不如她，嫉妒心有没有？这些都可疑。再就是，潘兰欣内心不够光明磊落，灰暗的成分占有较大的比例。她想着离婚后首先是占有家产，即使维持婚姻，也想和她的同学那样拥有一分婚外情，来满足所谓的心理平衡。如果进一步探究她的深层心理，其内心本来就潜藏着出轨动机，只是隐藏在平日的满足感之下，一旦生活有了风吹草动，这种动机就堂而皇之地从暗影里冒出来。还有她向妹夫告妹妹的黑状，特别是她梦中（潜意识）的行为，抖落了与她毫无利害关系的多家丑事，毁坏他人的家庭，来平息自己的嫉妒心。潘兰欣的这些举动暴露了她的深层心理，日常隐蔽的内心灰暗地带。从一定程度上说，作家通过对一个女子的内心演变，既考察了世道又触摸了人心，呈现了世风的纷纭和人性的复杂。
　　薛广玲的两篇小说没有轰轰烈烈大事，也没有曲折惊心动魄的情节，而是娓娓道来的家长里短，就在这绵密婉转的日常叙事中，揭示了普遍社会问题（家庭难题），给人警示；同时也揭去了婚姻生活的面纱，呈现了婚姻的乱象，透过乱象窥视到围城里人们内心深处的灰色地带。可见这两个小说的篇幅之小而容量之大，有着沉甸甸的分量。还值得说道的是作品的语言，温婉细腻又不失简练，说其秀丽也不过分。如“日子里随手一抓都是袅袅的炊烟，又不经心用彩笔勾了边，绚丽得耀眼。即便是有些烦恼，也统称为鸡毛蒜皮，拿不出手，也见不了日月，最终会消失不见。”将日常生活描摹的如诗如画，这样的语句文本中随手皆拾。
　　作为青年作家，薛广玲的创作前景当然值得期许，就其这两篇小说的结尾处理方式尚可商榷。《许愿牌》里的罗玉娇面对孩子成长和家庭经济的两难抉择时，跑回农村老家，将主意落脚到奶奶（过世的神婆）留下的许愿牌，这也许是她的无奈之举，获得些许心理慰藉，但这不像当下青年人的行为，更与时代脱节；再就是《等待安比》皆大欢喜的结局和老妈给出的婚姻规训，能感知作家的良苦用意，但这样的处理限制削弱了作品的张力和探索人心丰富性的力度。这些都是笔者阅读作品时的随感，不足为训。
　　作者简介：曹雨河，文学作品和文学评论散见于《当代》《当代.长篇小说选刊》《作品与争鸣》《文艺报》《诗刊》《延河》《山东文学》等报刊。