论文部分内容阅读
鉴赏古诗语言风格，要熟悉基本的风格术语，掌握一定的答题技巧。下面以一些重要诗歌为例，作具体说明。
从意象入手，体会情感，辨析风格 即从分析意象出发，体会诗歌抒发的情感，进而鉴赏其语言风格。
例1 下列诗句与高启的《梅花九首（之一）》的风格最接近的一项是（ ）
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
A. 遥知不是雪，为有暗香来。
B. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
C. 梅花漏泄春消息，柳丝长，草芽碧。
D. 归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
解析 本诗写梅花，选取了“雪”“高士”“美人”等意象来比喻梅的高洁，又用“疏影”“残香”等意象来突出梅的幽香，以瑶台仙姿赞其超凡脱俗，以高士美人歌其孤傲高洁，以疏影残香怜其淡泊自爱，表现了梅花高洁坚贞的精神。这和B项林逋的《山园小梅》的风格是一致的。
从流派入手，进行比较辨析 这就必须熟悉有关流派的基本知识，从而按图索骥。如唐诗中，山水田园诗派和边塞诗派、李白与杜甫的风格、韩孟诗派与元白诗派的风格；宋词婉约与豪放词的相关风格。
例2 下面是清朝诗人王士祯的《秋柳》，有人说本诗有王维山水诗的神韵，谈谈你的理解。
秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影， 只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲， 梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛， 玉关哀怨总难论。
解析 唐诗中的山水派往往在景物描写中融入对大自然的热爱和陶醉之情，具有诗情画意的特点。本首笔调清幽淡雅，富有情趣、风韵。
从术语入手，进行迁移和转换 这就必须掌握相关的术语，从而进行知识的迁移与转换。可以从不同时代风格相近诗人的生平来梳理风格的传承与发展，还可以从不同时代诗歌整体风格的差异性着手。
例3 前人常说“词贵含蓄，曲尚显露”，下面是两首写思念征夫的词曲，请比较其语言风格。
杵声齐
贺 铸
砧面营，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西！
越调·凭栏人
姚 燧
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。
解析 贺词含蓄蕴藉。词中说“泪墨题”，题了些什么？作者并没说，意在言外，全靠讀者去细心体味，可谓深情尽在不言中了。姚曲直率显露。诗中主人公的难处一点也不遮掩，将其内心的矛盾，真率、活泼的性格，寄与不寄的“两难”直接显现出来，让我们感受到了一个女子的思想斗争的激烈。
综上所述，类题的答题模式为：明特色+列例证+析感情。具体为：①用一两个词（术语）准确点明语言特色；②结合相关语句具体分析这种特色；③阐述这种风格表达出怎样的感情。
练习
1. 钟嵘《诗品》评论曹植的创作风格是“骨气奇高，词采华茂”。读下面一首诗，谈谈你的体会。
杂 诗
曹 植
微阴翳阳景，清风飘我衣。游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。眇眇客行士，徭役不得归。始出严霜结，今来白露晞。游者叹黍离，处者歌式微。慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
2. 下面是清朝词人纳兰性德的《金缕曲 ·亡妇忌日有感》，陈维崧云：“（纳兰）《饮水词》得南唐二主之遗。”谈谈你对下面这首诗的理解。
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
3. 下面两首宋词，在语言风格上都有平易晓畅的特点，请作简要分析。
生查子
欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
题都城南庄
崔 护
去年今日此门中， 人面桃花相映红。
人面只今何处去？桃花依旧笑春风。
4. 《太和正音谱》评张养浩的散曲如“玉树临风”，后人往往称他的散曲风格“清丽”，谈谈你的理解。
折桂令·中秋
张养浩
一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何？
参考答案
1. 曹植的这首诗用语自然精妙，意象生动传神。诗中“游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞”两句，色彩鲜明，境界开阔，用词精警，意象飞动。诗人借鱼儿安然潜游、鸟儿翱翔的自由畅朗的图景，反衬出身不由己的可悲命运，也暗示了诗人处在动辄得咎的政治逆境中对自由的热切憧憬。
2. 南唐二主李璟和李煜的诗歌特征是精炼自然而富有表现力，即选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
本词的语言风格质朴自然，情感真切而深沉，是用语上的返璞归真。上片写词人对亡妇的深切怀念。下片则驰骋想象，设想卢氏死后的生活，使对死者的追念更深一层。在貌似自然清丽的背后，饱含着凄婉缠绵而又诚挚深切的真情。
3. 欧词明白如话，饶有韵味。全词通过“去年”与“今年”元宵夜的情景对照，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感，揭示了物是人非、旧情难续的伤感心理。崔诗字面简单，语言率真自然，明白流畅。整篇写今昔之感，寥寥四句包含了一前一后两个物是人非而又相互依托、交互衬映的场面。
两首诗都写用情之深与相思之苦，语言通俗自然，饶有民歌风味。
4. 诗人将秋月比喻为“一轮飞镜”，将其圆满明净的特点写足。“谁磨”的设问，启发人的想象，令人回味。“照彻乾坤，印透山河”八字，将月光朗照天地万物的气度表现得十分突出。接下来，作者从“玉露”和“桂影”两个侧面展示月光的澄澈清亮，从而烘托出清幽宁静的气氛。
全诗语言清新简洁，境象玲珑剔透，且音韵流传，声律和谐，正是一首“清丽”之作。
从意象入手，体会情感，辨析风格 即从分析意象出发，体会诗歌抒发的情感，进而鉴赏其语言风格。
例1 下列诗句与高启的《梅花九首（之一）》的风格最接近的一项是（ ）
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
A. 遥知不是雪，为有暗香来。
B. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
C. 梅花漏泄春消息，柳丝长，草芽碧。
D. 归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
解析 本诗写梅花，选取了“雪”“高士”“美人”等意象来比喻梅的高洁，又用“疏影”“残香”等意象来突出梅的幽香，以瑶台仙姿赞其超凡脱俗，以高士美人歌其孤傲高洁，以疏影残香怜其淡泊自爱，表现了梅花高洁坚贞的精神。这和B项林逋的《山园小梅》的风格是一致的。
从流派入手，进行比较辨析 这就必须熟悉有关流派的基本知识，从而按图索骥。如唐诗中，山水田园诗派和边塞诗派、李白与杜甫的风格、韩孟诗派与元白诗派的风格；宋词婉约与豪放词的相关风格。
例2 下面是清朝诗人王士祯的《秋柳》，有人说本诗有王维山水诗的神韵，谈谈你的理解。
秋来何处最销魂？残照西风白下门。
他日差池春燕影， 只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲， 梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛， 玉关哀怨总难论。
解析 唐诗中的山水派往往在景物描写中融入对大自然的热爱和陶醉之情，具有诗情画意的特点。本首笔调清幽淡雅，富有情趣、风韵。
从术语入手，进行迁移和转换 这就必须掌握相关的术语，从而进行知识的迁移与转换。可以从不同时代风格相近诗人的生平来梳理风格的传承与发展，还可以从不同时代诗歌整体风格的差异性着手。
例3 前人常说“词贵含蓄，曲尚显露”，下面是两首写思念征夫的词曲，请比较其语言风格。
杵声齐
贺 铸
砧面营，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西！
越调·凭栏人
姚 燧
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。
解析 贺词含蓄蕴藉。词中说“泪墨题”，题了些什么？作者并没说，意在言外，全靠讀者去细心体味，可谓深情尽在不言中了。姚曲直率显露。诗中主人公的难处一点也不遮掩，将其内心的矛盾，真率、活泼的性格，寄与不寄的“两难”直接显现出来，让我们感受到了一个女子的思想斗争的激烈。
综上所述，类题的答题模式为：明特色+列例证+析感情。具体为：①用一两个词（术语）准确点明语言特色；②结合相关语句具体分析这种特色；③阐述这种风格表达出怎样的感情。
练习
1. 钟嵘《诗品》评论曹植的创作风格是“骨气奇高，词采华茂”。读下面一首诗，谈谈你的体会。
杂 诗
曹 植
微阴翳阳景，清风飘我衣。游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。眇眇客行士，徭役不得归。始出严霜结，今来白露晞。游者叹黍离，处者歌式微。慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
2. 下面是清朝词人纳兰性德的《金缕曲 ·亡妇忌日有感》，陈维崧云：“（纳兰）《饮水词》得南唐二主之遗。”谈谈你对下面这首诗的理解。
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
3. 下面两首宋词，在语言风格上都有平易晓畅的特点，请作简要分析。
生查子
欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
题都城南庄
崔 护
去年今日此门中， 人面桃花相映红。
人面只今何处去？桃花依旧笑春风。
4. 《太和正音谱》评张养浩的散曲如“玉树临风”，后人往往称他的散曲风格“清丽”，谈谈你的理解。
折桂令·中秋
张养浩
一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何？
参考答案
1. 曹植的这首诗用语自然精妙，意象生动传神。诗中“游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞”两句，色彩鲜明，境界开阔，用词精警，意象飞动。诗人借鱼儿安然潜游、鸟儿翱翔的自由畅朗的图景，反衬出身不由己的可悲命运，也暗示了诗人处在动辄得咎的政治逆境中对自由的热切憧憬。
2. 南唐二主李璟和李煜的诗歌特征是精炼自然而富有表现力，即选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。
本词的语言风格质朴自然，情感真切而深沉，是用语上的返璞归真。上片写词人对亡妇的深切怀念。下片则驰骋想象，设想卢氏死后的生活，使对死者的追念更深一层。在貌似自然清丽的背后，饱含着凄婉缠绵而又诚挚深切的真情。
3. 欧词明白如话，饶有韵味。全词通过“去年”与“今年”元宵夜的情景对照，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感，揭示了物是人非、旧情难续的伤感心理。崔诗字面简单，语言率真自然，明白流畅。整篇写今昔之感，寥寥四句包含了一前一后两个物是人非而又相互依托、交互衬映的场面。
两首诗都写用情之深与相思之苦，语言通俗自然，饶有民歌风味。
4. 诗人将秋月比喻为“一轮飞镜”，将其圆满明净的特点写足。“谁磨”的设问，启发人的想象，令人回味。“照彻乾坤，印透山河”八字，将月光朗照天地万物的气度表现得十分突出。接下来，作者从“玉露”和“桂影”两个侧面展示月光的澄澈清亮，从而烘托出清幽宁静的气氛。
全诗语言清新简洁，境象玲珑剔透，且音韵流传，声律和谐，正是一首“清丽”之作。