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【摘 要】在历史文明的进程中，中国传统建筑取得了辉煌的成就，且自成体系。自从我国引入西方现代建筑以来，大量的探索已经在现代建筑与传统建筑之间做了很多，并总结了许多实践经验。中国建筑师王澍在探索传统与现代建筑融合上得到了建筑界的普遍认可。王澍的建筑作品当地的文化底蕴得到保留，国际化的设计也得到了展现。论文解读和分析了王澍的作品对传统元素的运用，深入的挖掘了他的设计理念。
【关键词】传统建筑；现代建筑；传统元素；运用
王澍获得的普利兹克建筑学奖引起了中国建筑界的轰鸣，随着时间的推移王澍获奖带来的启示将会影响到中国设计领域，启示人们要重视传统文化，挖掘传统文脉。对于传统元素的现代运用，大部分建筑师还是停留在表面运用程度上，仅仅是将传统元素强加到现代建筑之上，这种表现传统文化的方式就显得不伦不类，传统元素的韵味更加没有得到体现。在王澍的建筑设计中，深入的挖掘了传统文化的精华，对传统文化和传统形式的利用和发掘非常重视，并且重新演绎传统文化元素通过现代建筑设计方法，符合现代人的审美。
1、中国传统元素及其运用形式
1.1中国传统元素的功能价值与特点
中国传统元素的功能价值主要有三点：一是历史功能价值，传统文化的特殊载体就是传统元素，它在一定时期内印证着城市发展及生活变迁。通过对于传统元素各个方面的探索，我们能够窥探到我们的历史，掌握到城市的根本。二是艺术功能价值，在历史的发展过程中，无论是精神元素还是物质元素都是经过产生、积累、发展过程然后才传承下来的。在它们当中的古代器具、舞蹈、戏剧、建筑等都极具艺术感，在他们身上都极具美学特质，也是审美观和人生观在一定时期的具体表现，艺术演进的过程得到了记载。三是社会功能价值，在某个区域人们长时间的生活了以后，人与人、人与自然、人与社会之间的紧密复杂的联系就建立起来了，人们赖以生存的基础就是这种无形的联系，在社会当中传统元素便充当这种紧密的联系，这就是传统元素的社会价值。当地的历史文化会被同地域的人认可，这种亲切的归属感正是历史文化能够带给人们的。
传统元素具有稳定性的特点，因为在历史的发展过程中，无论是传统的精神元素还是传统的物质元素都是经过产生、积累、发展过程然后才传承下来的。传统元素具有一定的地域性特点，因为一定区域内的传统文化是传统元素形成、积累、发展传承下来的基础。传统元素也具有很强的可识别性特点，那是因为大家都认同传统元素，为不同地域的人们所用。
1.2中国传统元素的内容与分类
传统元素产生的源泉是历史的沉淀，在不断发展的人类演进过程中，人类生活的印记在每个阶段都有所烙下，而有些物质化形态及精神化形态会随着时间的推移得意保留和继承下来，成为一种风俗习惯，成为包含特定区域特征的传统。因此，丰富的历史文化内涵和明显的特定的地域特征是传统元素所具有的主要内容。传统元素作为传输地域文化、民族文化的载体，它最集中的体现一个城市的特色文化，记载着人类的发展进程。传统元素主要分为传统物质元素和传统精神元素两类。一是传统物质元素，具有文化性或历史性特征的物质形态，比如竹编、石器、陶瓷、木雕等传统手工艺品，编织、绣花等民间艺术，装饰和图样等具有传统文化韵味的物品，还有工艺美术、雕塑等艺术形式。除此之外，因为有些建筑、园林、舞蹈等具有浓郁的传统气息，所以传统物质元素的范畴同样包括它们。二是传统精神元素，其内容包括民俗、宗教、政治、风土人情，是传统物质形态所具有的精神内涵，体现着一个民族的情感心理、审美志趣及风俗习惯，这种精神形态为一个民族内部所认可，是一个民族长期形成的，具有相对的稳定性。
在审美观念、民族文化、生产技术水平及地理条件等诸多因素的共同作用下，才具备了传统建筑产生的客观条件。随着时间的推移，这些因素也要不断的发展和更新，传统建筑的发展又继续受它们的影响。在建筑中传统元素从建筑本体上看，主要表现为以下几个方面：建筑空间、建筑形式、建筑材料、建筑色彩及建筑的外部环境等。
2、王澍建筑作品中传统元素的运用
2.1在建筑空间中的运用
在传统建筑设计中，有限的建筑空间要尽可能传达丰富的精神内涵，在到场者的脑海中这种精神内涵会无限的放大。传统的园林在营造空间的过程中，增加了时间的因素构成了三维的空间，建筑、山水、草木等层次不同的空间得到充分的利用，加上丰富的景观自然形态，故而传统园林给人留下的印象就是变化万千的景色风景及丰富多样的空间层次。在现代建筑设计中，广泛的运用传统建筑的空间层次性，创造出更多的让人印象深刻的空间，建筑的精神内涵得以丰富。
王澍以滕头村为原型设计的“滕头馆”位于世博会最佳实践区北部。古色古香的展馆外观，体现江南民居特色的门、窗、墙体、屋顶等建筑元素的运用，有机结合空间、园林和生态化，表现了城市与乡村的互动，体现了和谐乡村的发展路径。在建筑空间处理上，整个馆体十分传神的演绎了传统空间的层次性。路径设置蜿蜒而上，门洞由毛竹模板混凝土浇制而成，形态各异，且趋势越来越小，建筑空间虽然有限，但是却具有非常丰富的层次。进入建筑内部，门洞将庭院分隔成多进院落，浓郁的传达了传统空间的精神特质。在王澍的这种处理手法下，整栋建筑似乎有了传统空间的灵魂。
2.2在建筑形式中的运用
建筑师们一直认为传统建筑中的造型元素是最重要的设计素材的来源，在传统形式的设计中建筑师们不遗余力的寻找符合现代审美的元素。传统建筑的造型融入现代建筑形式中，通过现代的技术和材料，表达传统文化和现代人的审美，这是在建筑中最表层的传统元素表现方式。
在建筑创作过程中，坡屋顶的形式被王澍大量的运用，通过简化提炼坡屋顶，用现代的技术和材料，当代人的审美得到满足。在象山校区工程中，王澍设计的屋顶形式各异，现代美以传统形式得以表达。王澍为宁波鄞州公园设计的五散房的一个小院子里，营造了“太湖房”小建筑，太湖石的自然形态是它的形式的来源，王澍将传统园林中太湖石的自然形态简化成了传统符号，在建筑设计的形式中得以运用。类似的形态在王澍的其他作品中也有出现。
2.3在建筑材料中的运用
人们骨子里的崇尚自然的情愫和天人合一的思想，经过日积月累的演化，通过建筑材料和现代技术的融合，在建筑形式上才能表达人们内心的情感。当今高度发展的工艺技术，新的发展平台为传统的建筑材料提供，材料自身的极限性在新技术、新工艺的帮助下得以摆脱，材料的表现方式和应用范围得以扩展。传统材料的新性能在与新技术的结合下被赋予，使得传统材料得以延续和发展。承载着历史文化的传统建筑材料组成了王澍的大多数建筑作品，并用传统的砌筑方法营造而成。王澍创造性的运用传统建筑材料，是因为眷恋传统文化，是出于骨子里的文人情节。
2.4在建筑色彩中的运用
传递审美信息的中介就是色彩，具有特定的暗示功能，在人的心理上不同的色彩会产生不同的情感和不同的意境。所以要创造出符合当地人文的优美建筑把握材料的色彩是至关重要的。在象山校区工程中，王澍使用了大量的杉木板来构成建筑立面。建筑的主立面有橙黄色的杉木板包裹着，木材以其质感、色彩与远处的象山及生长的树木形成了对话，融合了建筑和山水環境。在建筑设计中单一色彩和多种色彩组合的表现方式是王澍对传统建筑元素的主要运用方法。
结语
自然形态下的山水或中国古代描绘自然的山水画是王澍设计灵感的绝大多数来源。宁波历史博物馆就是王澍在形式上对于自然形态的叙事，而“太湖房”位于象山的校区里，是对传统园林中假山的自然形态叙事。王澍建筑设计中始终贯穿了对自然形态的追求。
参考文献：
[1]吴良镛著.广义建筑学[W].北京：清华人学出版社，1989.
[2]李允稣.华夏意匠——中国古典建筑设计原理分析[M].天津：大津大学出版社，2005.
[3]袁峰，林磊.中国传统地方材料的当代建筑演绎[J].城市建筑.2008.6.
[4]王澍.自然形态的叙事与几何——宁波博物馆创作笔记[J].时代建筑2009. 03.
【关键词】传统建筑；现代建筑；传统元素；运用
王澍获得的普利兹克建筑学奖引起了中国建筑界的轰鸣，随着时间的推移王澍获奖带来的启示将会影响到中国设计领域，启示人们要重视传统文化，挖掘传统文脉。对于传统元素的现代运用，大部分建筑师还是停留在表面运用程度上，仅仅是将传统元素强加到现代建筑之上，这种表现传统文化的方式就显得不伦不类，传统元素的韵味更加没有得到体现。在王澍的建筑设计中，深入的挖掘了传统文化的精华，对传统文化和传统形式的利用和发掘非常重视，并且重新演绎传统文化元素通过现代建筑设计方法，符合现代人的审美。
1、中国传统元素及其运用形式
1.1中国传统元素的功能价值与特点
中国传统元素的功能价值主要有三点：一是历史功能价值，传统文化的特殊载体就是传统元素，它在一定时期内印证着城市发展及生活变迁。通过对于传统元素各个方面的探索，我们能够窥探到我们的历史，掌握到城市的根本。二是艺术功能价值，在历史的发展过程中，无论是精神元素还是物质元素都是经过产生、积累、发展过程然后才传承下来的。在它们当中的古代器具、舞蹈、戏剧、建筑等都极具艺术感，在他们身上都极具美学特质，也是审美观和人生观在一定时期的具体表现，艺术演进的过程得到了记载。三是社会功能价值，在某个区域人们长时间的生活了以后，人与人、人与自然、人与社会之间的紧密复杂的联系就建立起来了，人们赖以生存的基础就是这种无形的联系，在社会当中传统元素便充当这种紧密的联系，这就是传统元素的社会价值。当地的历史文化会被同地域的人认可，这种亲切的归属感正是历史文化能够带给人们的。
传统元素具有稳定性的特点，因为在历史的发展过程中，无论是传统的精神元素还是传统的物质元素都是经过产生、积累、发展过程然后才传承下来的。传统元素具有一定的地域性特点，因为一定区域内的传统文化是传统元素形成、积累、发展传承下来的基础。传统元素也具有很强的可识别性特点，那是因为大家都认同传统元素，为不同地域的人们所用。
1.2中国传统元素的内容与分类
传统元素产生的源泉是历史的沉淀，在不断发展的人类演进过程中，人类生活的印记在每个阶段都有所烙下，而有些物质化形态及精神化形态会随着时间的推移得意保留和继承下来，成为一种风俗习惯，成为包含特定区域特征的传统。因此，丰富的历史文化内涵和明显的特定的地域特征是传统元素所具有的主要内容。传统元素作为传输地域文化、民族文化的载体，它最集中的体现一个城市的特色文化，记载着人类的发展进程。传统元素主要分为传统物质元素和传统精神元素两类。一是传统物质元素，具有文化性或历史性特征的物质形态，比如竹编、石器、陶瓷、木雕等传统手工艺品，编织、绣花等民间艺术，装饰和图样等具有传统文化韵味的物品，还有工艺美术、雕塑等艺术形式。除此之外，因为有些建筑、园林、舞蹈等具有浓郁的传统气息，所以传统物质元素的范畴同样包括它们。二是传统精神元素，其内容包括民俗、宗教、政治、风土人情，是传统物质形态所具有的精神内涵，体现着一个民族的情感心理、审美志趣及风俗习惯，这种精神形态为一个民族内部所认可，是一个民族长期形成的，具有相对的稳定性。
在审美观念、民族文化、生产技术水平及地理条件等诸多因素的共同作用下，才具备了传统建筑产生的客观条件。随着时间的推移，这些因素也要不断的发展和更新，传统建筑的发展又继续受它们的影响。在建筑中传统元素从建筑本体上看，主要表现为以下几个方面：建筑空间、建筑形式、建筑材料、建筑色彩及建筑的外部环境等。
2、王澍建筑作品中传统元素的运用
2.1在建筑空间中的运用
在传统建筑设计中，有限的建筑空间要尽可能传达丰富的精神内涵，在到场者的脑海中这种精神内涵会无限的放大。传统的园林在营造空间的过程中，增加了时间的因素构成了三维的空间，建筑、山水、草木等层次不同的空间得到充分的利用，加上丰富的景观自然形态，故而传统园林给人留下的印象就是变化万千的景色风景及丰富多样的空间层次。在现代建筑设计中，广泛的运用传统建筑的空间层次性，创造出更多的让人印象深刻的空间，建筑的精神内涵得以丰富。
王澍以滕头村为原型设计的“滕头馆”位于世博会最佳实践区北部。古色古香的展馆外观，体现江南民居特色的门、窗、墙体、屋顶等建筑元素的运用，有机结合空间、园林和生态化，表现了城市与乡村的互动，体现了和谐乡村的发展路径。在建筑空间处理上，整个馆体十分传神的演绎了传统空间的层次性。路径设置蜿蜒而上，门洞由毛竹模板混凝土浇制而成，形态各异，且趋势越来越小，建筑空间虽然有限，但是却具有非常丰富的层次。进入建筑内部，门洞将庭院分隔成多进院落，浓郁的传达了传统空间的精神特质。在王澍的这种处理手法下，整栋建筑似乎有了传统空间的灵魂。
2.2在建筑形式中的运用
建筑师们一直认为传统建筑中的造型元素是最重要的设计素材的来源，在传统形式的设计中建筑师们不遗余力的寻找符合现代审美的元素。传统建筑的造型融入现代建筑形式中，通过现代的技术和材料，表达传统文化和现代人的审美，这是在建筑中最表层的传统元素表现方式。
在建筑创作过程中，坡屋顶的形式被王澍大量的运用，通过简化提炼坡屋顶，用现代的技术和材料，当代人的审美得到满足。在象山校区工程中，王澍设计的屋顶形式各异，现代美以传统形式得以表达。王澍为宁波鄞州公园设计的五散房的一个小院子里，营造了“太湖房”小建筑，太湖石的自然形态是它的形式的来源，王澍将传统园林中太湖石的自然形态简化成了传统符号，在建筑设计的形式中得以运用。类似的形态在王澍的其他作品中也有出现。
2.3在建筑材料中的运用
人们骨子里的崇尚自然的情愫和天人合一的思想，经过日积月累的演化，通过建筑材料和现代技术的融合，在建筑形式上才能表达人们内心的情感。当今高度发展的工艺技术，新的发展平台为传统的建筑材料提供，材料自身的极限性在新技术、新工艺的帮助下得以摆脱，材料的表现方式和应用范围得以扩展。传统材料的新性能在与新技术的结合下被赋予，使得传统材料得以延续和发展。承载着历史文化的传统建筑材料组成了王澍的大多数建筑作品，并用传统的砌筑方法营造而成。王澍创造性的运用传统建筑材料，是因为眷恋传统文化，是出于骨子里的文人情节。
2.4在建筑色彩中的运用
传递审美信息的中介就是色彩，具有特定的暗示功能，在人的心理上不同的色彩会产生不同的情感和不同的意境。所以要创造出符合当地人文的优美建筑把握材料的色彩是至关重要的。在象山校区工程中，王澍使用了大量的杉木板来构成建筑立面。建筑的主立面有橙黄色的杉木板包裹着，木材以其质感、色彩与远处的象山及生长的树木形成了对话，融合了建筑和山水環境。在建筑设计中单一色彩和多种色彩组合的表现方式是王澍对传统建筑元素的主要运用方法。
结语
自然形态下的山水或中国古代描绘自然的山水画是王澍设计灵感的绝大多数来源。宁波历史博物馆就是王澍在形式上对于自然形态的叙事，而“太湖房”位于象山的校区里，是对传统园林中假山的自然形态叙事。王澍建筑设计中始终贯穿了对自然形态的追求。
参考文献：
[1]吴良镛著.广义建筑学[W].北京：清华人学出版社，1989.
[2]李允稣.华夏意匠——中国古典建筑设计原理分析[M].天津：大津大学出版社，2005.
[3]袁峰，林磊.中国传统地方材料的当代建筑演绎[J].城市建筑.2008.6.
[4]王澍.自然形态的叙事与几何——宁波博物馆创作笔记[J].时代建筑2009. 03.