“我是唐朴林啊”，电话那头传来唐朴林洪亮而有穿透力的声音，就像战斗故事片中我方首长打电话时的声音。我与唐朴林未见面先通电话有好几年，只知道他在天津音乐学院工作，每每寄来稿件，必打电话追问下文。
　　唐朴林声若洪钟，我猜想他是学声乐的；他的稿件总是在探讨学术问题，我猜想他是音乐学系的。等我与他见了面，才知道猜想都是错误的。
　　今年71岁的唐朴林是一位和蔼的老人，典型的北方胖老头；高个子蒜头鼻，长得像菩萨一般慈祥。今年他请我去天津，听他的民乐作品音乐会，我才彻底搞清楚他的底细。
　　唐朴林13岁参军，练习民乐打击乐，1958年带着“不成功则成仁”的决心报考上海音乐学院，凭借作品《花板舞曲》和一手吹拉弹打演奏多种民乐的技艺获得录取，在作曲系学习民乐作曲。
　　那时的民乐作曲称“乐队指导”，当时的气候对民乐演奏与创作都很重视。唐朴林学习很努力，他向王秀卿学唱“单弦牌子曲”，向丁喜才学唱“榆林小曲”，向曹正学弹古筝，这些课程都是自己额外加上去的。当时的唐朴林一心一意想当个民乐作曲家与指挥，但结果并不满意。1963年毕业，他被分配到天津音乐学院当了老师，然后是下乡搞“四清”，又是“文革”，业务荒疏近20年。
　　1982年济南召开“民族器乐观摩大会”，会上大家建议举办全国民乐作品比赛，唐朴林起草了向文化部申办“民乐比赛”的文件，得到文化部批准并于1984年正式举办。然而，他自己精选的六首作品却因迟迟落实不了排练与录音而错过了比赛，造成他作曲生涯一大遗憾。以后近十年，他潜心钻研历代中国乐器组合，1993年由文联出版社出版了《中国乐器组合》一书，收录了1000多种古代民乐演奏组合的形式。他的这些学术与艺术实践活动渐成影响，推动了民乐表演组合多样化的发展。今年6月，退休10余年的唐朴林举办了一场个人民乐作品音乐会，展示了他多年创作研究民乐组合与表演多种形式的部分成果。
　　唐朴林的创作成果得见天日的不多，学术研究成果情况要好一些。比如他那本《历代八音诗荟萃》，收集有关民乐的诗词1500多首，上朔先秦，直到清朝，涉及器乐60多种，可谓民乐“古诗词大全”，读来很有意思。
　　作曲也罢，研究也罢，唐朴林的本职工作是教书。他的《民族器乐概论》、《民乐编配》等书籍是教学过程中的产物，也融入了自己创作与研究的体会。他的教学理想是培养能作曲、能演奏又能研究写文章的学生，换句话说，是通才型民乐人才。当然，在如今音乐学院专业分工日趋细致的情况下，这个理想注定只能成为遗憾。
　　我对唐朴林先生的猜想唯一正确的是唐先生年轻时嗓子好，的确唱过歌。在一次师生参加的劳动中，温可峥教授偶然发现唐朴林男高音的好嗓门，一定要他学唱歌，唐朴林唱了半年，依然舍不得作曲，最后还是放弃了声乐，而且从不遗憾。