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澳門經濟發展多元化，影視產業是其中一個重要產業，請談談您對澳門電影和電影產業的看法，如何評價澳門電影業的現狀？
澳門電影協會會長蔡安安先生：澳門除博彩業之外，究竟應重點發展什麽產業？這是澳門人長期思考的問題。我作爲一個老電影人一直認爲，影視產業是澳門應重點發展的產業。澳門影視產業發展的滯後，是衆所周知的。海内外的電影人到澳門來取景拍片子，是早就有了，但澳門自己在影視内容產品的創作生產方面很落後。澳門於1989年才有了第一部澳門人出品和攝製，的電影故事片《夜盜珍妃墓》，1996年才又拍攝了一部反映澳門本土文化的影片《大辮子的誘惑》。這兩部影片都在内地成功地發行，而在澳門回歸之後至今，竟然沒有一部進入內地院線發行成功的澳門電影。實際上從1996年至今，祖國內地的廣大觀眾基本沒有多少人在電影院裡看到過澳門電影。
電視劇（片）的製作，只在1999年回歸之際，完全由澳門自己攝製過30集專題片《細說澳門》，2004年“蔡氏兄弟（澳門）影業有限公司”和中央電視臺合作，以澳門公司為主拍過7集專題片《走進澳門》。電視劇方面，1992年澳門“蔡氏”公司和中國電視劇製作中心合作，以澳門方爲主攝製過6集電視劇《錯愛》，後澳門又有人跟內地合拍過《瑞蓮》、《澳門往事》、《蓮花雨》、《澳門人家》和《灣區兒女》等電視連續劇，但主要創作團隊基本都是內地的。
澳門電影業發展落後的原因是什麼？任何事物的發展都是有自身規律的。一部電影作品的誕生並產生社會效應，須具備四方面的條件，即劇本、人才、資金和發行場所。我將其稱爲本子、班子、票子和場子。因進入内地發行，還必須要通過内地有關部門審查發給發行許可証，即俗稱“龍標”的牌子。爲此我將此五“子”戲稱為“五子登科”。細觀澳門，在這五“子”方面都存在問題。
澳門科技大學電影學院尹鴻院長：影視產業不僅具有直接經濟價值，更重要的是對區域的旅遊、時尚、會展、娛樂、服務、建築、設計等眾多領域都具有重要的影響力價值，對於城市形象和城市品牌也有舉足輕重的意義。澳門各方面正在開始重視影視產業的發展，積極開展電影節展等交流活動，健全電影產業佈局，發展澳門科技大學的電影教育，積極與內地開展影視合作生產。
但整體來講，澳門影視產業的發展仍然處在起步階段。電影從1994年的《大辮子的誘惑》之後，還沒有出現在國內外有重大影響的作品。當年我在擔任北京大學生電影節評委會主任的時候，為這部澳門生產的電影長片評過獎;此後澳門沒有創作出獲得國內外重要獎項的電影作品。電視劇除最近的《灣區兒女》（我本人擔任藝術指導），2020年在央視一套黃金時間播出以外，有影響的作品也很少。從總體上看，澳門的影視作品的數量和品質都還有待提升。
未來，澳門影視業需要打造1-2家跨媒介的、綜合娛樂的領導型企業，借助與澳門的旅遊、娛樂、服務等行業的優勢，帶動澳門影視的發展;澳門也需要推動影視教育、影視交流、影視資訊傳播的發展，形成良好的影視文化和產業環境;澳門可以建立影視文化融合基金，支持影視與旅遊、會展、設計、時尚等眾多領域的融合聯動。此外，澳門需要在國際獲獎、與內地和國際深度合作、紀錄片等方面有所突破。
維京影業創始人杜之先生：感謝《澳門月刊》組織這一產業話題討論。第一個問題是一個很有價值的問題，個人願意多花一些篇幅就這個初始問題來做一個剖析分享，與各界有識之士、有能之士思考、交流。
我認為回答這個問題有一個前提，即澳門的經濟多元需要下，是否認定或者說需要認定，影視產業是一個重要產業。眾所周知澳門是一個小型經濟體，產業經濟結構可較為純粹。對於城市來講，產業選擇有很多，在資源有限情況下，也不可能所有產業都作為主力推動發展，在這種情況下，是否真實需要影視產業作為重要產業來予以發展。理清這個基礎問題或較為關鍵。
影視等內容類產業，畢竟屬於產業鏈條長，並且同各種文化類產業一樣，由於本身屬於非物質型非具像產品基礎的產業，需依賴客觀環境狀態和客觀資源來存在，具有產業商業模式先天的間接性難點。所以在向下探討前，我們可先理清，是否需要這個產業來承載為澳門經濟多元的重要產業，這個命題前提是否存在。產業發展，畢竟不是個人創作愛好的問題，愛好可永恆存在，但是產業發展是需要引導、培育和戰略上的真功夫投入的。如果大家內心深處的真實想法，並不覺得這是一個對於澳門很重要的產業，那麼，即使一時投入資源調動了社會力量和產業人的激情去發展，恐怕也很難有大的、根本性的進步和突破，也就是說“強扭的瓜不甜”。畢竟成事一定需要決心和充沛持久的戰略推動勢能。
那麼澳門到底是否需要這個產業呢？我的理解，一定是需要的，即使不是第一主力產業，也應是重要發展產業。原因如下：首先作為經濟關鍵詞已經為“娛樂”產業基礎的城市，影視產業是博彩外，對娛樂業最直接的產業承載，如果不發展，如同無視這種勢能基礎。總體而言，娛樂產業已經是澳門的支柱產業，在這部分產業延展，影視產業是最為直接的方向。邏輯上講，基於娛樂文旅已有資源，基本首當其衝應進入這個行業，不選擇它的原因，僅僅是因為它的產業運營技術難度，但是，除了某些政策壟斷性行業和存量利益分配型行業，又有哪些產業沒有運營難度呢？當然，這種必要性，未必體現在迫切的立即剛需之上，這就是文化產業的有趣之處，或許它解決的是明天的問題，總是看似不那麼迫切。但是，明天的問題，也是問題，為了下一代著想，或許在今天解決為好。再者，澳門的城市文化歷史、區位文化背景，是影視產業的寶貴財富，更是對中華民族文化弘揚和發展的責任。這部分就不贅述了，關於本地情況和文化優勢，大家已經討論交流很多。我們都知道澳門的歷史文化特質和多元文化積累，一定是影視產業的寶貴財富和無形價值。
所以澳門發展影視文化產業是必要的。而其他問題，則是方式方法的技術問題了。畢竟澳門擁有基本面的產業勢能背景優勢，如果基礎被認定，目標被鎖定，願意戰略推動這個產業，那些執行問題想必可被解決。
對於澳門影視產業現狀，是個見仁見智的話題，大家應能看到澳門存在一些不錯的工作基礎，如歷史的行為和作品、政府對文化的主動資助意識，如“文產基金”的積極工作，呵護了澳門文化創意的星星之火，各界和民間也保留有純粹的對文化內容的先天尊重和純粹的認知。尤其澳門的文化內容觀念，還沒有被資本工具化大潮侵襲，這些基礎，都難能可貴。當然，也毋庸置疑，作為產業，影視產業目前還在發展初期，還沒有被組織化的推動和激發啟動。
澳門自強文創智庫張靖宜副理事長：電影產業泛指的是電影的製作、發行、放映、電影院的建設以及是否有足夠的市場支撐作品的收益等等方面，這麼來講澳門電影應該只是處在萌芽狀態，可能有一些影視行業的從業人員，但是並不具備這種行業的競爭力，也就是說如果真正要在影視行業生存和發展的話，他們可能並不具備那種競爭力。因為其實影視這個行業，從初期的策劃到編劇，然後到製片人、導演，因為製片人是要把握一個項目，總體的從開始選題一直到這一部劇，或者是這部電影的發行宣傳，所有的他都要懂，那麼可能在澳門，沒有像這樣專業的製片人或者是導演。這方面的人才是比較欠缺的，需要去吸引大量的影視人才，才能讓這個行業更好地發展。
澳門電影協會會長蔡安安先生：澳門除博彩業之外，究竟應重點發展什麽產業？這是澳門人長期思考的問題。我作爲一個老電影人一直認爲，影視產業是澳門應重點發展的產業。澳門影視產業發展的滯後，是衆所周知的。海内外的電影人到澳門來取景拍片子，是早就有了，但澳門自己在影視内容產品的創作生產方面很落後。澳門於1989年才有了第一部澳門人出品和攝製，的電影故事片《夜盜珍妃墓》，1996年才又拍攝了一部反映澳門本土文化的影片《大辮子的誘惑》。這兩部影片都在内地成功地發行，而在澳門回歸之後至今，竟然沒有一部進入內地院線發行成功的澳門電影。實際上從1996年至今，祖國內地的廣大觀眾基本沒有多少人在電影院裡看到過澳門電影。
電視劇（片）的製作，只在1999年回歸之際，完全由澳門自己攝製過30集專題片《細說澳門》，2004年“蔡氏兄弟（澳門）影業有限公司”和中央電視臺合作，以澳門公司為主拍過7集專題片《走進澳門》。電視劇方面，1992年澳門“蔡氏”公司和中國電視劇製作中心合作，以澳門方爲主攝製過6集電視劇《錯愛》，後澳門又有人跟內地合拍過《瑞蓮》、《澳門往事》、《蓮花雨》、《澳門人家》和《灣區兒女》等電視連續劇，但主要創作團隊基本都是內地的。
澳門電影業發展落後的原因是什麼？任何事物的發展都是有自身規律的。一部電影作品的誕生並產生社會效應，須具備四方面的條件，即劇本、人才、資金和發行場所。我將其稱爲本子、班子、票子和場子。因進入内地發行，還必須要通過内地有關部門審查發給發行許可証，即俗稱“龍標”的牌子。爲此我將此五“子”戲稱為“五子登科”。細觀澳門，在這五“子”方面都存在問題。
澳門科技大學電影學院尹鴻院長：影視產業不僅具有直接經濟價值，更重要的是對區域的旅遊、時尚、會展、娛樂、服務、建築、設計等眾多領域都具有重要的影響力價值，對於城市形象和城市品牌也有舉足輕重的意義。澳門各方面正在開始重視影視產業的發展，積極開展電影節展等交流活動，健全電影產業佈局，發展澳門科技大學的電影教育，積極與內地開展影視合作生產。
但整體來講，澳門影視產業的發展仍然處在起步階段。電影從1994年的《大辮子的誘惑》之後，還沒有出現在國內外有重大影響的作品。當年我在擔任北京大學生電影節評委會主任的時候，為這部澳門生產的電影長片評過獎;此後澳門沒有創作出獲得國內外重要獎項的電影作品。電視劇除最近的《灣區兒女》（我本人擔任藝術指導），2020年在央視一套黃金時間播出以外，有影響的作品也很少。從總體上看，澳門的影視作品的數量和品質都還有待提升。
未來，澳門影視業需要打造1-2家跨媒介的、綜合娛樂的領導型企業，借助與澳門的旅遊、娛樂、服務等行業的優勢，帶動澳門影視的發展;澳門也需要推動影視教育、影視交流、影視資訊傳播的發展，形成良好的影視文化和產業環境;澳門可以建立影視文化融合基金，支持影視與旅遊、會展、設計、時尚等眾多領域的融合聯動。此外，澳門需要在國際獲獎、與內地和國際深度合作、紀錄片等方面有所突破。
維京影業創始人杜之先生：感謝《澳門月刊》組織這一產業話題討論。第一個問題是一個很有價值的問題，個人願意多花一些篇幅就這個初始問題來做一個剖析分享，與各界有識之士、有能之士思考、交流。
我認為回答這個問題有一個前提，即澳門的經濟多元需要下，是否認定或者說需要認定，影視產業是一個重要產業。眾所周知澳門是一個小型經濟體，產業經濟結構可較為純粹。對於城市來講，產業選擇有很多，在資源有限情況下，也不可能所有產業都作為主力推動發展，在這種情況下，是否真實需要影視產業作為重要產業來予以發展。理清這個基礎問題或較為關鍵。
影視等內容類產業，畢竟屬於產業鏈條長，並且同各種文化類產業一樣，由於本身屬於非物質型非具像產品基礎的產業，需依賴客觀環境狀態和客觀資源來存在，具有產業商業模式先天的間接性難點。所以在向下探討前，我們可先理清，是否需要這個產業來承載為澳門經濟多元的重要產業，這個命題前提是否存在。產業發展，畢竟不是個人創作愛好的問題，愛好可永恆存在，但是產業發展是需要引導、培育和戰略上的真功夫投入的。如果大家內心深處的真實想法，並不覺得這是一個對於澳門很重要的產業，那麼，即使一時投入資源調動了社會力量和產業人的激情去發展，恐怕也很難有大的、根本性的進步和突破，也就是說“強扭的瓜不甜”。畢竟成事一定需要決心和充沛持久的戰略推動勢能。
那麼澳門到底是否需要這個產業呢？我的理解，一定是需要的，即使不是第一主力產業，也應是重要發展產業。原因如下：首先作為經濟關鍵詞已經為“娛樂”產業基礎的城市，影視產業是博彩外，對娛樂業最直接的產業承載，如果不發展，如同無視這種勢能基礎。總體而言，娛樂產業已經是澳門的支柱產業，在這部分產業延展，影視產業是最為直接的方向。邏輯上講，基於娛樂文旅已有資源，基本首當其衝應進入這個行業，不選擇它的原因，僅僅是因為它的產業運營技術難度，但是，除了某些政策壟斷性行業和存量利益分配型行業，又有哪些產業沒有運營難度呢？當然，這種必要性，未必體現在迫切的立即剛需之上，這就是文化產業的有趣之處，或許它解決的是明天的問題，總是看似不那麼迫切。但是，明天的問題，也是問題，為了下一代著想，或許在今天解決為好。再者，澳門的城市文化歷史、區位文化背景，是影視產業的寶貴財富，更是對中華民族文化弘揚和發展的責任。這部分就不贅述了，關於本地情況和文化優勢，大家已經討論交流很多。我們都知道澳門的歷史文化特質和多元文化積累，一定是影視產業的寶貴財富和無形價值。
所以澳門發展影視文化產業是必要的。而其他問題，則是方式方法的技術問題了。畢竟澳門擁有基本面的產業勢能背景優勢，如果基礎被認定，目標被鎖定，願意戰略推動這個產業，那些執行問題想必可被解決。
對於澳門影視產業現狀，是個見仁見智的話題，大家應能看到澳門存在一些不錯的工作基礎，如歷史的行為和作品、政府對文化的主動資助意識，如“文產基金”的積極工作，呵護了澳門文化創意的星星之火，各界和民間也保留有純粹的對文化內容的先天尊重和純粹的認知。尤其澳門的文化內容觀念，還沒有被資本工具化大潮侵襲，這些基礎，都難能可貴。當然，也毋庸置疑，作為產業，影視產業目前還在發展初期，還沒有被組織化的推動和激發啟動。
澳門自強文創智庫張靖宜副理事長：電影產業泛指的是電影的製作、發行、放映、電影院的建設以及是否有足夠的市場支撐作品的收益等等方面，這麼來講澳門電影應該只是處在萌芽狀態，可能有一些影視行業的從業人員，但是並不具備這種行業的競爭力，也就是說如果真正要在影視行業生存和發展的話，他們可能並不具備那種競爭力。因為其實影視這個行業，從初期的策劃到編劇，然後到製片人、導演，因為製片人是要把握一個項目，總體的從開始選題一直到這一部劇，或者是這部電影的發行宣傳，所有的他都要懂，那麼可能在澳門，沒有像這樣專業的製片人或者是導演。這方面的人才是比較欠缺的，需要去吸引大量的影視人才，才能讓這個行業更好地發展。