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品味语言就是对语句意义、情态、色彩、分寸和蕴涵的“言外之意”进行细致的揣摩、分析、鉴赏，即据言会意，依言入情。鲁迅先生的遣词造句确实与众不同，这正是他的作品具有深厚的吸引力的一个重要原因。假如我们能由言探意，进入鲁迅作品的精神内核，那么我们就会觉得他的文章是百读不厌。
幽默的语言
1、褒词贬用。鲁迅的杂文是“嘻笑怒骂皆成文章”，真可谓匕首投抢。幽默讽刺的语言是他杂文的一大特色。如《拿来主义》一文第一节中“捧着几张古画和新画”、“一路的挂过去，叫作发挥国光”。“捧”表示郑重，“挂”用得很准确，只有几张画却要一路地“挂”过去，显得多么寒伧可怜。对照之下，就揭露了所谓“发扬国光”实际是自欺欺人，是非常可笑的，富有讽刺意味。这种褒词贬用的例子不仅在杂文中举不胜举，而且在其他文体中也常使用。如《记念刘和珍君》一文中“中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军惩创学生的武功不幸全被这几缕血痕抹杀了。”旨在讽刺揭露段祺瑞政府“三·一八”大屠杀的野蛮残暴。“伟绩”、“武功”是反语，是讽刺揭露中外反动派的暴行的。
2、贬词褒用。巧用贬义词表情达意，往往也能使语言生动活泼，含蓄幽默，意蕴隽永，不仅给人以轻松愉悦的感受，而且耐人品味，启人心扉。《为了忘却的记念》一文在写具有“台州式的硬气”的柔石时，用了一贬义词“迂”。这个词本来指人的言谈举止、行事处世迂腐固执，不切实际。而鲁迅先进用在这里却是用来颂扬革命青年作家柔石对旧社会恶势力寸步不让、坚贞不屈，对革命事业执着忠诚、耿直刚强的可贵精神。这种贬词褒用，别具一翻韵味，令人耳目一新。
平淡的语言
语言平淡不一定无味。鲁迅笔下有一种娓娓道来的语言让你产生深深的感动。《为了忘却的记念》一文中，鲁迅并没有多写左联五烈士的革命活动，更多的倒是写他们与鲁迅先生的日常交往，而且在写这种日常交往时，也多次写到了他们的一些不足。如写殷夫，他与女友罗曼谛克不必说了，他自己也有些神经质，与我见了一次面，就“很怕和我相见”，“好像受了一种威压似的”；写冯铿，“体质是弱的，也并不美丽”。正是这种随意的关系，透露着他们之间的亲密无间。文章通过这样的记写，自然流淌着鲁迅对五烈士的被捕和遇害的关切、痛惜之情，真是平中显奇。文中所记的各种片断是为这种情服务的，而不在于它本身的社会意义。这种写法在他的《藤野先生》、《从百草园到三味书屋》等名篇中也是如此。
无声的语言
所谓“无声”就是语言的缄默，有如绘画中的无墨之墨，无笔之笔。无声之语，看似缺什么，实则是作者别出心裁的匠心安排，达到“此时无声胜有声”的效果。《故乡》中写“我”回到阔别二、三十年的故乡，很兴奋地跟童年好友闰土打招呼时，“他站住了，脸上现出欢喜和凄清的神情，动着嘴唇，却没有作声”。闰土由高兴到变作凄清的神情，这蕴含了多么复杂而丰富的感情，交织着多少生活的创伤啊。倘若闰土回想起动人的往事，心情该会多么激动。然而，当闰土想到自己的贫困处境，意识到两人阶段地位已发生了巨变时，旋即关注了感情的闸门，将要说的话往肚子里咽，因而“没有作声”。从他不作声中，我们读者已洞悉其心灵深处激涌着感情的波涛。此外，“我”又“问问他的景况，他只是摇头”，也是无一字言“怨”，而隐然幽怨之意见于言外。在这里我们未闻其声，却更能看出饱经风霜、受尽折磨而有苦难言的闰土其人。《孔乙己》一文中写孔乙己长久不来咸亨酒店喝酒了，一个酒客与掌柜谈起了孔乙己被打的事件，两次有气无力的对话后，“掌柜也不再问，仍然慢慢地算他的帐。”这“不再问”的无声语言再配上慢悠悠地算帐的动作，充分提示了黑暗社会中人与人之间关系的冷漠无清。无声语言的描写是有声语言的继续和补充，是刻画人物和表现人物心理动作的一种别致的写法，在鲁迅的文中，这样的写法还有好多，使作品收到很好的表达效果。
有声的标点
1、无声的。一般标点符号是不必也不应读出声的，只是起一个停顿的作用。而无声的标点在鲁迅笔下，却使他的作品语言生动传神，达到炉火纯青的境界。如《故乡》中，杨二嫂出场，未见其人，先闻其声：“哈！这模样了！胡子这么长了！”短短11个字，连用三个感叹号，把杨二嫂那种装腔作势，阴阳怪气，怪声尖叫的神态，刻画得入木三分。《为了忘却的记念》一文中，“原来如此！……”虽只四个字，独立成节，包含了作者对死难烈士深切的爱，对反动派刻骨的恨。叹号表示强烈的震惊和愤怒；省略号则包含了许多难以尽述的愤怒和仇恨。
2、有声的。标点符号发展到今天，有的却要读出声来，才能使人辨明语气，理解文意。在鲁迅《药》一文中有这样一句话：
太阳出来了……，后面也照见丁字街破匾上“古*亭口”这四个黯淡的金字。
这句中的“*”是缺文的记号，这个虚缺号可读成“某”。清末资产阶级民主主义革命家秋瑾于1907年就义在“古轩亭口”，文中的夏瑜就是以秋瑾的经历为素材的，作者有意用“*”代替“轩”字，不愿直接写明。
鲁迅的语言机智幽默，平淡有趣，多姿多彩，给我们读者留下广阔的天地思考玩味。
作者单位：如皋职业教育中心校江苏如皋
幽默的语言
1、褒词贬用。鲁迅的杂文是“嘻笑怒骂皆成文章”，真可谓匕首投抢。幽默讽刺的语言是他杂文的一大特色。如《拿来主义》一文第一节中“捧着几张古画和新画”、“一路的挂过去，叫作发挥国光”。“捧”表示郑重，“挂”用得很准确，只有几张画却要一路地“挂”过去，显得多么寒伧可怜。对照之下，就揭露了所谓“发扬国光”实际是自欺欺人，是非常可笑的，富有讽刺意味。这种褒词贬用的例子不仅在杂文中举不胜举，而且在其他文体中也常使用。如《记念刘和珍君》一文中“中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军惩创学生的武功不幸全被这几缕血痕抹杀了。”旨在讽刺揭露段祺瑞政府“三·一八”大屠杀的野蛮残暴。“伟绩”、“武功”是反语，是讽刺揭露中外反动派的暴行的。
2、贬词褒用。巧用贬义词表情达意，往往也能使语言生动活泼，含蓄幽默，意蕴隽永，不仅给人以轻松愉悦的感受，而且耐人品味，启人心扉。《为了忘却的记念》一文在写具有“台州式的硬气”的柔石时，用了一贬义词“迂”。这个词本来指人的言谈举止、行事处世迂腐固执，不切实际。而鲁迅先进用在这里却是用来颂扬革命青年作家柔石对旧社会恶势力寸步不让、坚贞不屈，对革命事业执着忠诚、耿直刚强的可贵精神。这种贬词褒用，别具一翻韵味，令人耳目一新。
平淡的语言
语言平淡不一定无味。鲁迅笔下有一种娓娓道来的语言让你产生深深的感动。《为了忘却的记念》一文中，鲁迅并没有多写左联五烈士的革命活动，更多的倒是写他们与鲁迅先生的日常交往，而且在写这种日常交往时，也多次写到了他们的一些不足。如写殷夫，他与女友罗曼谛克不必说了，他自己也有些神经质，与我见了一次面，就“很怕和我相见”，“好像受了一种威压似的”；写冯铿，“体质是弱的，也并不美丽”。正是这种随意的关系，透露着他们之间的亲密无间。文章通过这样的记写，自然流淌着鲁迅对五烈士的被捕和遇害的关切、痛惜之情，真是平中显奇。文中所记的各种片断是为这种情服务的，而不在于它本身的社会意义。这种写法在他的《藤野先生》、《从百草园到三味书屋》等名篇中也是如此。
无声的语言
所谓“无声”就是语言的缄默，有如绘画中的无墨之墨，无笔之笔。无声之语，看似缺什么，实则是作者别出心裁的匠心安排，达到“此时无声胜有声”的效果。《故乡》中写“我”回到阔别二、三十年的故乡，很兴奋地跟童年好友闰土打招呼时，“他站住了，脸上现出欢喜和凄清的神情，动着嘴唇，却没有作声”。闰土由高兴到变作凄清的神情，这蕴含了多么复杂而丰富的感情，交织着多少生活的创伤啊。倘若闰土回想起动人的往事，心情该会多么激动。然而，当闰土想到自己的贫困处境，意识到两人阶段地位已发生了巨变时，旋即关注了感情的闸门，将要说的话往肚子里咽，因而“没有作声”。从他不作声中，我们读者已洞悉其心灵深处激涌着感情的波涛。此外，“我”又“问问他的景况，他只是摇头”，也是无一字言“怨”，而隐然幽怨之意见于言外。在这里我们未闻其声，却更能看出饱经风霜、受尽折磨而有苦难言的闰土其人。《孔乙己》一文中写孔乙己长久不来咸亨酒店喝酒了，一个酒客与掌柜谈起了孔乙己被打的事件，两次有气无力的对话后，“掌柜也不再问，仍然慢慢地算他的帐。”这“不再问”的无声语言再配上慢悠悠地算帐的动作，充分提示了黑暗社会中人与人之间关系的冷漠无清。无声语言的描写是有声语言的继续和补充，是刻画人物和表现人物心理动作的一种别致的写法，在鲁迅的文中，这样的写法还有好多，使作品收到很好的表达效果。
有声的标点
1、无声的。一般标点符号是不必也不应读出声的，只是起一个停顿的作用。而无声的标点在鲁迅笔下，却使他的作品语言生动传神，达到炉火纯青的境界。如《故乡》中，杨二嫂出场，未见其人，先闻其声：“哈！这模样了！胡子这么长了！”短短11个字，连用三个感叹号，把杨二嫂那种装腔作势，阴阳怪气，怪声尖叫的神态，刻画得入木三分。《为了忘却的记念》一文中，“原来如此！……”虽只四个字，独立成节，包含了作者对死难烈士深切的爱，对反动派刻骨的恨。叹号表示强烈的震惊和愤怒；省略号则包含了许多难以尽述的愤怒和仇恨。
2、有声的。标点符号发展到今天，有的却要读出声来，才能使人辨明语气，理解文意。在鲁迅《药》一文中有这样一句话：
太阳出来了……，后面也照见丁字街破匾上“古*亭口”这四个黯淡的金字。
这句中的“*”是缺文的记号，这个虚缺号可读成“某”。清末资产阶级民主主义革命家秋瑾于1907年就义在“古轩亭口”，文中的夏瑜就是以秋瑾的经历为素材的，作者有意用“*”代替“轩”字，不愿直接写明。
鲁迅的语言机智幽默，平淡有趣，多姿多彩，给我们读者留下广阔的天地思考玩味。
作者单位：如皋职业教育中心校江苏如皋