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【摘 要】在展示设计中，顶部空间具有特殊的造型和功能，由于技术、材料的发展以及人们审美观念的更新，展示顶部的设计在功能与空间的利用上有了较大的发展变化。顶部空间由于其特殊位置很容易消失的人们的视线之内。这就要求设计师增加对顶部空间的设计表现力。展示设计的顶部空间是建筑体的重要部分，深入研究它可以更好的兼顾设计的整体感，为建筑形象增添一抹亮彩。
【关键词】展示设计;顶部空间;整体关系
一、展示设计中的顶部空间
1.顶部空间的定义。展示空间是一种具有实用性的空间，使人们按照某种活动要求，采用某些构成手段和组合方式创造出来的具体形象的展示形式。狭义的顶部空间指所有房屋的屋顶，广义的顶部空间指的是建筑单体竖向发展的末端，包括建筑外部顶端（房顶）和建筑内部的顶端（天花板）。所以，展示设计中的顶部空间不仅包括展示外部的顶部，还包括展示内部的顶部空间。展示设计中的顶部空间，是展示形象不可或缺的部分之一。它有的时候可以是整个展会的点睛之笔，加强顶部空间的设计可以在最大程度上满足人们对美的追求与享受。
2.顶部空间的特性。展示空间的本质是人的使用空间，人是通过自身有目的、有计划的形象宣传来进行空间设计的。通过设计师的有效设计使用者可以加强对顶部空间地面的利用，也就是屋顶，在本质上就是“地坪”属性的转化，为人们提供不同空间层界面上的活动。而对于那些展示顶部中不可到达的空间，人们往往通过感觉器官进行感受，光的照拂、风的抚摸、声的召唤、气味的刺激、特殊材料的感受都会唤醒人的某种特殊情感，是顶部空间营造出特殊的“天空”意境。所以展示设计的顶部空间主要的两个特性是 “地”特性和“天”特性。（1）顶部空间的“地”特性——地坪。顶部空间因其特殊的位置，所以在设计的时候比其他空间层次的局限性要小很多，设计师在很大程度上可以自由发挥自己的设计才能。人们通常把自然形态引入到建筑设计和展示设计中，例如模仿平坦的大地、起伏的丘陵、崇高的山峰，赋予建筑顶部“大地”的姿态。所以我们可以在“地坪”上建造和展现主体建筑无法表现的灵活和多变。比如上海世博会中，阿联酋馆展馆设计灵感源于富有传奇色彩的沙漠中陡然起伏的沙丘，体现出阿联酋不断变换和绚丽多彩的自然风光与城市风貌。远观，犹如烈焰红唇;近看，仿佛是流动的沙丘。充分体现了展示顶部空间“地”特性的逼真的效果。（2）顶部空间的“天”特性——覆盖。人们对“天”的认识有两个：一是由柱子支撑的;二是物质的，可以修补的。其实这反映的是人类对屋顶的认识，屋顶就是由四个柱子支撑起来可以遮风挡雨的面。古人把屋项和天联系起来，通过对“天”的模仿来建构自己的房屋。随着人们对美不断的深入认识和新的艺术形式的兴起，展示顶部对天的模仿形式更丰富也更具有趣味性。人们对“天”的模仿不仅仅局限于形式上形似更多的是追求意境上的深蕴。如古罗马的万神庙中的天穹，就是更多的开始塑造起“天”的元素来创造符合需要的具有“天”特性的空间。这样的活动区域空间开敞、自由、没有束缚感，人们好似伸手就能触摸到那遥不可及的天空。
二、顶部空间与展示整体之间的关系
展示设计的顶部空间应严格遵守整体协同机制，并与展示设计的其它部分保持联系性和系统性，给人以统一、明确的展示形象。展示设计的顶部空间与展示整体之间有四种关系，分别是：延续、从属、独立和点睛。（1）延续。延续，是指将墙的界面直接延伸成为屋顶界面。这种创新的设计手法使空间更易联系起来，形成流动、扩张的空间形式。屋顶与墙壁形成统一的、协调的一个整体，构成整个展会的风格。这种新的建筑形式是对传统建筑和展示界面的全新挑战，新的设计形式对建筑环境的影响有更多样的处理，空间意境会更丰富。（2）从属。从属，是指展示设计顶部空间要素在处理上与展示整体在体块和结构上都一脉相承，虽然顶部空间拥有一定的使用和设计的独立性，但总的设计风格与展示主体应该是一致的。地面、墙壁、屋顶必须是统一在一个整体之中的。此类展示顶部与展示主体延续出来的顶部空间在设计上有一定的自由变现力，丰富“地坪”的体量塑造，使展示的顶部空间看其来具有律动感和连续性。2010年世博会法国馆馆内仿建法式园林，法国景观设计师打造的“凡尔赛花园”，屋顶被绿色所覆盖，绿意盎然、动感十足。（3）独立。尽管屋顶是墙壁的延续，从属在整体的设计风格中，但是展会中的顶部空间必须保持自己使用价值的独立性，独立的顶部空间在形式上与展示主体有本质的不同，其特征是摆脱了展示主体建构元素的束缚，具有独特的使用性与观赏性。展示顶部摆脱展示主体在体块、表皮和结构方面的约束，展现自身的形式特点，与展示底部形成对比，重在表现差异性。通过两者间的对比，展示顶部的形象产生有力的视觉效果，更能给人留下深刻又鲜明的印象。独立是展示顶部与展示整体形象的统一的一种方法。所以它依然要遵循整体展示的秩序，而不是无约束的自由发挥。与展示主体不同的变化，可以增加建筑细部，使展示不单调、乏味。例如1851年伦敦世博会，英国人约瑟夫·帕克斯特设计的“水晶宫”以钢和玻璃为主要建筑材料，通体透明的顶部设计，一方面成为现代建筑语言的标志，另一方面也成为展示设计的探索方向。它本身就是一个成功的展品，其鲜明的顶部设计达到了独特的使用性与观赏性，是博览会空间设计中的里程碑。（4）点睛。点睛即展示设计顶部空间成为展示主体形象表达的主体，将展示的其它要素弱化为辅助部分。展示顶部成为展示构图的主要部分，这类展示对顶部区域的界定模糊，墙面和屋顶统一在了一起，使视觉形象更完整，视觉冲击力更强。以中国体育场“鸟巢”为例，形态如同孕育生命的“巢”，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来的希望。设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其顶部的通透一方面来自于自然的形态，另一方面也巧妙的适应了实用而简洁的建筑理念。
三、结语
综上所述，展示的顶部空间与整体之间这四种关系彼此相互联系，是循环连续的。延续的展示顶部空间形象是以展示主体的墙面的发展为主，屋顶被隐藏在墙面包围之中;点睛就是要把设计的主要精力放在顶部空间，从而突出顶部在建筑体的重要性。延续与从属之间互相配合，让整个建筑体达到整体的统一和谐，而又能突出顶部空间的特殊性。现代展示设计的规模越来越大、种类越来越多。展示设计存在两个发展极端，一是忽略对顶部空间的设计，放任自由;二是为了达到某种特殊的追求过分的将设计强加于此，冗杂堆砌毫无美感。所以应该混合使用这四种设计形式，从而创造更丰富的空间形式。
参考文献：
①黄江鸣.展示设计[M].广西：广西美术出版社，2003
②许超.展示设计[M].北京：人民教育出版社，2005
③黄建成.空间展示设计[M].北京：北京大学出版社，2007
④王建松.展示设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2006
⑤[美]鲁道夫·阿斯海姆.建筑形式的视觉动力[M].北京：中国建筑工业出版社，2008
⑥毛格瑞（Harry Francis Mallgrave）.建筑师的大脑：神经科学、创造力与建筑[M].北京：电子工业出版社，2006
【关键词】展示设计;顶部空间;整体关系
一、展示设计中的顶部空间
1.顶部空间的定义。展示空间是一种具有实用性的空间，使人们按照某种活动要求，采用某些构成手段和组合方式创造出来的具体形象的展示形式。狭义的顶部空间指所有房屋的屋顶，广义的顶部空间指的是建筑单体竖向发展的末端，包括建筑外部顶端（房顶）和建筑内部的顶端（天花板）。所以，展示设计中的顶部空间不仅包括展示外部的顶部，还包括展示内部的顶部空间。展示设计中的顶部空间，是展示形象不可或缺的部分之一。它有的时候可以是整个展会的点睛之笔，加强顶部空间的设计可以在最大程度上满足人们对美的追求与享受。
2.顶部空间的特性。展示空间的本质是人的使用空间，人是通过自身有目的、有计划的形象宣传来进行空间设计的。通过设计师的有效设计使用者可以加强对顶部空间地面的利用，也就是屋顶，在本质上就是“地坪”属性的转化，为人们提供不同空间层界面上的活动。而对于那些展示顶部中不可到达的空间，人们往往通过感觉器官进行感受，光的照拂、风的抚摸、声的召唤、气味的刺激、特殊材料的感受都会唤醒人的某种特殊情感，是顶部空间营造出特殊的“天空”意境。所以展示设计的顶部空间主要的两个特性是 “地”特性和“天”特性。（1）顶部空间的“地”特性——地坪。顶部空间因其特殊的位置，所以在设计的时候比其他空间层次的局限性要小很多，设计师在很大程度上可以自由发挥自己的设计才能。人们通常把自然形态引入到建筑设计和展示设计中，例如模仿平坦的大地、起伏的丘陵、崇高的山峰，赋予建筑顶部“大地”的姿态。所以我们可以在“地坪”上建造和展现主体建筑无法表现的灵活和多变。比如上海世博会中，阿联酋馆展馆设计灵感源于富有传奇色彩的沙漠中陡然起伏的沙丘，体现出阿联酋不断变换和绚丽多彩的自然风光与城市风貌。远观，犹如烈焰红唇;近看，仿佛是流动的沙丘。充分体现了展示顶部空间“地”特性的逼真的效果。（2）顶部空间的“天”特性——覆盖。人们对“天”的认识有两个：一是由柱子支撑的;二是物质的，可以修补的。其实这反映的是人类对屋顶的认识，屋顶就是由四个柱子支撑起来可以遮风挡雨的面。古人把屋项和天联系起来，通过对“天”的模仿来建构自己的房屋。随着人们对美不断的深入认识和新的艺术形式的兴起，展示顶部对天的模仿形式更丰富也更具有趣味性。人们对“天”的模仿不仅仅局限于形式上形似更多的是追求意境上的深蕴。如古罗马的万神庙中的天穹，就是更多的开始塑造起“天”的元素来创造符合需要的具有“天”特性的空间。这样的活动区域空间开敞、自由、没有束缚感，人们好似伸手就能触摸到那遥不可及的天空。
二、顶部空间与展示整体之间的关系
展示设计的顶部空间应严格遵守整体协同机制，并与展示设计的其它部分保持联系性和系统性，给人以统一、明确的展示形象。展示设计的顶部空间与展示整体之间有四种关系，分别是：延续、从属、独立和点睛。（1）延续。延续，是指将墙的界面直接延伸成为屋顶界面。这种创新的设计手法使空间更易联系起来，形成流动、扩张的空间形式。屋顶与墙壁形成统一的、协调的一个整体，构成整个展会的风格。这种新的建筑形式是对传统建筑和展示界面的全新挑战，新的设计形式对建筑环境的影响有更多样的处理，空间意境会更丰富。（2）从属。从属，是指展示设计顶部空间要素在处理上与展示整体在体块和结构上都一脉相承，虽然顶部空间拥有一定的使用和设计的独立性，但总的设计风格与展示主体应该是一致的。地面、墙壁、屋顶必须是统一在一个整体之中的。此类展示顶部与展示主体延续出来的顶部空间在设计上有一定的自由变现力，丰富“地坪”的体量塑造，使展示的顶部空间看其来具有律动感和连续性。2010年世博会法国馆馆内仿建法式园林，法国景观设计师打造的“凡尔赛花园”，屋顶被绿色所覆盖，绿意盎然、动感十足。（3）独立。尽管屋顶是墙壁的延续，从属在整体的设计风格中，但是展会中的顶部空间必须保持自己使用价值的独立性，独立的顶部空间在形式上与展示主体有本质的不同，其特征是摆脱了展示主体建构元素的束缚，具有独特的使用性与观赏性。展示顶部摆脱展示主体在体块、表皮和结构方面的约束，展现自身的形式特点，与展示底部形成对比，重在表现差异性。通过两者间的对比，展示顶部的形象产生有力的视觉效果，更能给人留下深刻又鲜明的印象。独立是展示顶部与展示整体形象的统一的一种方法。所以它依然要遵循整体展示的秩序，而不是无约束的自由发挥。与展示主体不同的变化，可以增加建筑细部，使展示不单调、乏味。例如1851年伦敦世博会，英国人约瑟夫·帕克斯特设计的“水晶宫”以钢和玻璃为主要建筑材料，通体透明的顶部设计，一方面成为现代建筑语言的标志，另一方面也成为展示设计的探索方向。它本身就是一个成功的展品，其鲜明的顶部设计达到了独特的使用性与观赏性，是博览会空间设计中的里程碑。（4）点睛。点睛即展示设计顶部空间成为展示主体形象表达的主体，将展示的其它要素弱化为辅助部分。展示顶部成为展示构图的主要部分，这类展示对顶部区域的界定模糊，墙面和屋顶统一在了一起，使视觉形象更完整，视觉冲击力更强。以中国体育场“鸟巢”为例，形态如同孕育生命的“巢”，它更像一个摇篮，寄托着人类对未来的希望。设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其顶部的通透一方面来自于自然的形态，另一方面也巧妙的适应了实用而简洁的建筑理念。
三、结语
综上所述，展示的顶部空间与整体之间这四种关系彼此相互联系，是循环连续的。延续的展示顶部空间形象是以展示主体的墙面的发展为主，屋顶被隐藏在墙面包围之中;点睛就是要把设计的主要精力放在顶部空间，从而突出顶部在建筑体的重要性。延续与从属之间互相配合，让整个建筑体达到整体的统一和谐，而又能突出顶部空间的特殊性。现代展示设计的规模越来越大、种类越来越多。展示设计存在两个发展极端，一是忽略对顶部空间的设计，放任自由;二是为了达到某种特殊的追求过分的将设计强加于此，冗杂堆砌毫无美感。所以应该混合使用这四种设计形式，从而创造更丰富的空间形式。
参考文献：
①黄江鸣.展示设计[M].广西：广西美术出版社，2003
②许超.展示设计[M].北京：人民教育出版社，2005
③黄建成.空间展示设计[M].北京：北京大学出版社，2007
④王建松.展示设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2006
⑤[美]鲁道夫·阿斯海姆.建筑形式的视觉动力[M].北京：中国建筑工业出版社，2008
⑥毛格瑞（Harry Francis Mallgrave）.建筑师的大脑：神经科学、创造力与建筑[M].北京：电子工业出版社，2006