“亨特张”，你还得过下去
　　去年冬天最冷的时候，整整42天，编辑老六去拍了一部电影，饰演北京双榆树派出所警察张惠领。
　　老张是便衣警察，整日满大街转悠，抓小蟊贼和骗子。可是世间不是非黑即白，与人斗更不是其乐无穷。电影里善恶是非融通，温情残酷交错，并不惊心动魄。你会看见，碰瓷的女人也讲义气，换假钞的女人也爱孩子，街头骗子也眷恋热炕头的老婆，抢劫犯为了不进看守所吞刀片，又可恶又可怜……
　　“他不会让你看到猛警恶匪，而是一些比你还落拓的市井人物。他也不想讲述一个结构圆通、跌宕起伏的传奇故事，剧情就像我们正在经历的生活，一天挨着一天地过，一件事摞着一件事，有的事突然地出现，有的人蓦地消失，没头没尾的，也就那样了……日子好长啊，可你还得过下去。”老六在博客里这样写道。
　　导演高群书跟老六是朋友，一块儿吃过烤串儿喝过酒。老六有一股编辑的范儿，沉得住，讷于言。可是喝醉了，老六会唱罗大佑的歌儿，张口就来的那种。喝高了，是一定会唱《现象七十二变》的，“眼看着高楼盖得越来越高，我们的人情味却越来越薄，朋友之间越来越有礼貌，只因为大家见面越来越少……”
　　高导没说为什么，就提出让老六来演老张。老六也没问为什么，看了剧本，答应了下来。
　　影片开头，警察老张和一帮兄弟喝酒，喝高了，这个老男人举着酒瓶子唱《现象七十二变》。这是惟一一条就过的一场戏。
　　“杰克李”，节制克制理智
　　一块儿演戏的大家伙儿都认识，老六总结是“没脸蛋有脑子”的一帮人。
　　这些非职业演员，没经受过科班训练，“会忘掉镜头的存在，忘掉自己的存在，忘掉表演的存在，像活着一样演戏”。
　　这些文化圈里的人，凭着自己的理解，演底层百姓，反而接着了地气，并不特别突兀，更不会特别夸张。老六说：“到这个年龄的见识阅历，这是自然而然形成的一个审美共识，所以大家才能比较有机地凑在一起拍这个电影，这个电影没有显得某个人特别的和这个影片营造的气场格格不入，基本上大家还是比较恰当地出现在里头。”
　　他所说的审美共识，叫“杰克李”，即节制、克制、理智。这一帮人，连摄像机都不知道在哪儿，更不会所谓走位。他不喜欢职业演员一见镜头，面部肌肉就要进入创作状态的“镜头存在感”。
　　片子里有一段老张扎胰岛素的戏，要换了职业演员，指不定面部肌肉怎么抽搐，痛苦如何溢于言表。老六不。他想着，一个人长期患病，即使痛苦，也不会浮在脸上。所以他只是面无表情地坐着，演完了这一场。
　　但他并不觉得他应该演得像一个警察，他认为这部戏拍的并不是一个警察的故事，而是当下的人们，当下的北京。
　　就像文章开头写到的那段话，“闹心！全他妈是负能量负能量负能量！”他说：“那段台词，几乎是所有生活在当下的人的内心的感触，不仅属于角色，也不只是属于我。”
　　即使是拍戏的时候，晚上回家，老六还得要编稿子，那是《读库》出版前最忙的阶段。他并不认为拍电影是件大事儿，“可能看起来好像跨行了，我来演电影，而生活中我是一个编辑。现在我觉得差别并不大，我们都是一个人，喜怒哀乐，所谓的负能量正能量，几乎都是一样的”。
　　@作业本：我演一个天天追着警察的好人，有点儿负能量吧。我是今天到场惟一一个没有微博的人了。@王小山：其实像我们演的角色，都是社会上的虱子。他让你意识到一些问题，但你改变不了，只能挠挠，于是虱子早晚就被掐死了。我觉得我演得特别好，我们这些角色的存在就是证明这个社会有问题。
　　@宁财神：我很荣幸演了一个民警，高导这个戏太认真了，我有一场戏，大冬天的。一早上就到了，长镜头拍下来，又有烟花，又有打人的，我夹在中间。拍的时候实在是太累了，可最后一看片子，根本看不到我脸。@周云蓬：我演了一个东北贼王，但没把他演得很坏，这也是一个需要正能量的角色。我觉得这部电影一定能获奖，如果不得奖我就退出影坛。