除日本人、美国人和俄国人外，中国电影中较多出现的还有英国人形象。英国是近代最早用炮舰打开中国大门的西方国家，电影中的英国人也多是殖民主义的代表。从上世纪６０年代的《林则徐》到９０年代的《鸦片战争》，时隔３０年后中国电影两度关注作为中国历史转折点的这个重大历史事件。在《林则徐》中，谭宁邦扮演的颠地和魏立达扮演的义律，把殖民主义分子的形象深深地刻在观众脑海中。９０年代的《红河谷》则反映了２０世纪早期英国对我国西藏的入侵。
　　有趣的是，英国人还有意无意地充当了我们的老师。正如合拍片《末代皇帝》中来自苏格兰的绅士庄士敦成为末代皇帝溥仪的老师一样，《西洋镜》中那个穷困潦倒的、在北京前门街头靠放映“西洋影戏”（早期记录电影）为生的英国人，成了一个不安分的照相馆小学徒的老师。源自真实历史的庄士敦，给小皇帝配眼镜、教他骑自行车，也试图向他讲解西方的民主思想和政治理念。但他最终失败了，因为小皇帝后来还是当了日本的傀儡，真正使他转变的是新中国的政府。但是前门的流浪汉却成功了，他带出的徒弟甚至拍出了中国的第一部电影《定军山》。请看影片中这个扣人心弦的情节：戏园内，《击鼓骂曹》鼓点正急；戏园外的台阶上，流浪汉和小学徒激烈争论。争论的内容是，小学徒是应该回到照相馆去，按部就班地继续学习手艺，走他的父亲和师傅给他安排好的道路，还是跟着流浪汉去鼓捣那不着边际的电影。实际上，他们的争论已经表达了进入上一个新世纪后中国社会应该何去何从的问题了。
　　抗美援朝曾经是中国电影的一个重要题材。这些电影里不可避免地会出现外国人形象。除了前面的文章中所说的“美国鬼子”外，这些电影里的外国人形象还有朝鲜的老百姓（如《英雄儿女》中蒲克扮演的金大爷、《奇袭》中曲云扮演的阿妈妮）、朝鲜的游击队员和人民军战士、南朝鲜的伪军等。
　　讲得再多，也会挂一漏万。中国电影中的其他外国人形象，虽然零零散散，但却涉及方方面面。《白求恩大夫》当然是其中最出色的一个，我们在这组文章的开头已经谈到了这一点。这不仅因为影片的主人公是一位伟大的战士，也因为影片本身的确具有相当的艺术感染力。《柯棣华》的主人公，也是位白求恩式的共产主义战士，他来自印度。给我们较深印象的，也许还有《马可·波罗》（合拍片），他从遥远的中世纪、遥远的意大利向我们走来。在近十几年来拍摄的革命历史题材电影中，那些在中国革命历程中产生过影响的外国人也正在悉数登场。他们有出席中共一大的共产国际代表、荷兰人马林，也有给中央苏区造成重大灾难的德国人李德……
　　今后的中国电影，会有越来越多的外国人形象，因为我们和外部世界，正在越来越密切地融合在一起。