【摘 要】
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《贝加莫组曲》诞生于19世纪末20世纪初,正好位于德彪西创作风格转变的分界线上.人们常将此作品作为德彪西早期的代表作探索其中蕴含的印象主义端倪.当今人们对于《贝加莫组曲》的研究常常聚焦在它的演奏方式以及所蕴含的印象主义早期多元化倾向等.旨在研究《贝加莫组曲》与其之前音乐的关联性,探讨德彪西在这部钢琴组曲中如何“仿古”,通过分析德彪西在《贝加莫组曲》中的音乐观念以及音乐创作技法上的复古情结,来说明这部作品的重要性.
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《贝加莫组曲》诞生于19世纪末20世纪初,正好位于德彪西创作风格转变的分界线上.人们常将此作品作为德彪西早期的代表作探索其中蕴含的印象主义端倪.当今人们对于《贝加莫组曲》的研究常常聚焦在它的演奏方式以及所蕴含的印象主义早期多元化倾向等.旨在研究《贝加莫组曲》与其之前音乐的关联性,探讨德彪西在这部钢琴组曲中如何“仿古”,通过分析德彪西在《贝加莫组曲》中的音乐观念以及音乐创作技法上的复古情结,来说明这部作品的重要性.
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西方文学理论界对“文学”的界定众说纷纭,以至于这一概念被使用时出现了含混模糊.事实上,从有“文学”之实但无“文学”之名,到有“文学”之名且包含有多重内涵,“文学”经历了漫长的演变过程:18世纪以前,“文学”泛指知识;18世纪,狭义的“文学”开始从广义的“文学”中分化出来;19世纪,“文学”的现代意义正式出现;20世纪以来,诸多理论的兴起使“文学”难以形成固定的定义,“文学”随着理论的发展而变化.从这一发展小史可以看出,“文学”的范畴在变革过程中大致呈现出由宽泛到狭窄再到宽泛的趋势.
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卢相鹏是对书画艺术怀有极高热情又肯揣摩下苦功夫的一位青年画家.或许是受家族的大环境和文化氛围的影响,他对绘画有着很深的感悟.rn卢相鹏的山水画空灵洗练、取意单纯,有如他的为人一般醇厚明爽,他亦能把自己的性情较为准确地糅入自己山水语境的创意空间里.因此,卢相鹏在山水画创作中,主体性情与笔墨表现都突破了一种难度极高的画面表现,即刚柔相济、情景交融.
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