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（宁夏演艺集团京剧院 宁夏 银川 750001）
摘 要：京二胡与京胡都是为京剧伴奏的乐器，在20世纪60年代时，就将参加京剧乐队伴奏的二胡命名为京二胡。京二胡不管从构造上，还是演奏技巧上，基本与京胡一致，但是二者的音域、音色以及表现手法、感情等各有千秋，若能在演奏的过程中，将二者配合起来，则能够起到很好的互补作用。
关键词：京二胡；京胡；配合
一、京二胡与京胡配合的要点分析
在京剧的伴奏中，主要有京胡、京二胡、三弦、月琴这“四大件”，京胡则是领衔乐队，而京二胡既不是独奏乐器，也不是领衔乐器，它主要是依附于京胡，并配合板鼓搞好协作“托腔保调”。可见，京二胡在整个伴奏中具有承上启下的作用和协调其他乐器，使其在演奏的过程中实现统一的功能。
京胡与京二胡之间既有区别，又相互联系，也正因如此，才能使得二者在演奏的过程中呈现出具有特色的曲调。而要想在演奏的过程中，将二者配合起来，我们还应该对这两种乐器的区别与联系进行认真的分析，其主要应该从以下几个方面入手：
首先，京胡与京二胡在定弦上是相同的，二黄定52，西皮定63。但是与京胡相比，京二胡低八度音，音区上的不同使二者之间形成了八度的关系，这样就很容易的形成二声部。此外，这两个乐器之间的高低疏密也是不同的，这样不仅能够在一定程度上增强了伴奏的层次感，还能够使其音响更加的洪亮，并产生音色、音区间的对比变化，从而使得伴奏更具有表现力，最终实现唱腔与伴奏、京胡与京二胡配奏的和谐统一。除了和京胡配奏以外，京二胡在京剧的伴奏中，也逐渐开始担任一些过度音乐的演奏和独奏，这样也提高了京剧乐队的表现力。
其次，京胡与京二胡在音色上各不相同。京胡的音色高昂明亮，穿透力比较强，这就使得其某一些音色听起来像是噪音；但是，京二胡的音色比较浑厚，演奏起来也比较连贯，其能够在演奏的过程中形成中和的色彩。而对于京胡与京二胡的特点来说，京胡的音区高、音域窄，一把位；音色比较尖、单、亮，具有穿透力，在整个伴奏乐器中担任领奏工作。而京二胡的音区为中音区，定音比较准，能够形成一种纯和声；音域相对于京胡来说就比较宽了，另外其换把技巧轻且快捷，有效音为二把位，音色宽圆、具有较强的包容性，所以在伴奏的过程中，运用各种技能来将京胡与京二胡有机的结合在一起，使京二胡发挥出协奏、能从以及能主的作用来。
最后，京胡与京二胡在配奏的过程中，尤其是在京剧旦角的唱腔上，主要在二黄的低音5以及西皮的低音6，京二胡在演奏的过程中，经常会将音外弦拉高，这样一来，就形成了一种独具特色的、和谐的二声部，在京剧唱腔中进行伴奏，还能够衬托出唱腔上的精美与华丽。而对于京二胡这一乐器来说，在京剧唱腔中的演奏，还能够在声部和音色上对京胡进行补充，通过二者之间的协作，来配合京剧表演者达到完美的舞台效果。此外，好的京胡在演奏时能够体现出音乐的美感，但是随着艺术的不断发展与新东西的不断融合，人们欣赏东西的水平也就逐渐的提高了，演奏者在延续和继承传统的同时，要适应现阶段观众的审美要求，尽可能地使旋律、节奏以及技巧等让观众听起来舒服，并在欣赏伴奏的同时与作品产生共鸣。
二、演奏人员应该具备的基本演奏能力
1.具备独奏能力和顺从意识
对于京二胡演奏者来说，其应该具备独奏能力、顺从意识，这样才能够在为京剧伴奏的同时，与京胡进行协调配奏，使整个伴奏达到完美和一致。首先，京二胡雖然在“四大件”中不是领衔乐队，但是其主要起到的配奏作用是不容忽视的，京二胡在演奏的过程中，不能依附于京胡上，而应该在密切配合京胡的过程中有自己的主观意识。作为一名乐器演奏者来说，其应该明确自己手里所我乐器的特点，并根据不同的乐器规范要求来进行演奏。
其次，作为一名合格的京二胡伴奏演员，在舞台上进行伴奏时，都应该尽可能的去适应每一个与自己合作的京胡伴奏者，在服从京胡演奏者表演风格的同时，其指法和弓法也应该与京胡保持一致。这样才能在伴奏的过程中，运用京二胡自身的演奏特色来使得其与京胡之间的配合更加的流畅，音色更加的饱满。此外，在演奏的过程中，京胡无论烦什么错误，京二胡在其没有失去伴奏原则的基础上应该跟随京胡的演奏来做出及时的不久。但是，在演奏的过程中，经常会因为京二胡演奏者经验不足的原因而出现差错，不能及时的弥补京胡演奏中出现的差错，这样的音乐伴奏不仅不能达到较好的伴奏效果，也不能满足观众的需求。
2.能够很好的配合其他伴奏演员的表演
京二胡演奏者在伴奏的过程中，为了凸显出曲调的感情，使其达到某种特殊的伴奏效果，而采用了特殊的演奏手法和技巧。同时也需要在弓法、打音、滑音等基本的手法和音量的控制上，尽可能的与京胡配合一致，更好的配合其他伴奏演员来塑造完美的舞台艺术形象，从而实现伴奏效果的统一。此外，由于现阶段京剧中衍生出了许多不同的派别，这给京二胡演奏者的演奏带来了巨大的挑战，提出了更高的要求。而京二胡演奏者要想实现与京胡的配合，就应该努力的学习各个京剧派别的演唱艺术的特点和伴奏的风格，使自己的演奏风格与不同派别京胡演奏相适应。
总而言之，对于京二胡伴奏演员来说，这两个乐器伴奏时的协作关系应该是和谐统一的，二者在演奏的过程中，不仅要有相对的独立性，还应该具有配合的一致性。现阶段，随着人们对精神世界的不断追求，和对乐器伴奏的不断探索和实践，我们还应该对京胡与京二胡的伴奏配合特点进行深入的挖掘，找出切入点，使京胡与京二胡的配合能够在满足剧情中人物形象要求的同时，完美的表现出京剧中不同人物的内心世界，从而为更好的塑造京剧人物形象打下坚实的基础。
三、总结
京二胡与京胡之间具有独立性，但是在二者相互配合的过程中，又具有一致性，所以二者在京剧伴奏中是不可或缺的乐器。所以，在演奏的过程中，我们要尽可能的挖掘京二胡与京胡配合的特点，使其在京剧伴奏的过程中，更能表达出人物的内心世界，从而塑造出一个个栩栩如生的京剧人物。
参考文献：
[1]秦阳.试论京二胡与京胡的关系[J].剑南文学（经典教苑），2012（25）.
[2]代芳媛.京二胡演奏分析研究[J].戏剧之家，2015（08）.
摘 要：京二胡与京胡都是为京剧伴奏的乐器，在20世纪60年代时，就将参加京剧乐队伴奏的二胡命名为京二胡。京二胡不管从构造上，还是演奏技巧上，基本与京胡一致，但是二者的音域、音色以及表现手法、感情等各有千秋，若能在演奏的过程中，将二者配合起来，则能够起到很好的互补作用。
关键词：京二胡；京胡；配合
一、京二胡与京胡配合的要点分析
在京剧的伴奏中，主要有京胡、京二胡、三弦、月琴这“四大件”，京胡则是领衔乐队，而京二胡既不是独奏乐器，也不是领衔乐器，它主要是依附于京胡，并配合板鼓搞好协作“托腔保调”。可见，京二胡在整个伴奏中具有承上启下的作用和协调其他乐器，使其在演奏的过程中实现统一的功能。
京胡与京二胡之间既有区别，又相互联系，也正因如此，才能使得二者在演奏的过程中呈现出具有特色的曲调。而要想在演奏的过程中，将二者配合起来，我们还应该对这两种乐器的区别与联系进行认真的分析，其主要应该从以下几个方面入手：
首先，京胡与京二胡在定弦上是相同的，二黄定52，西皮定63。但是与京胡相比，京二胡低八度音，音区上的不同使二者之间形成了八度的关系，这样就很容易的形成二声部。此外，这两个乐器之间的高低疏密也是不同的，这样不仅能够在一定程度上增强了伴奏的层次感，还能够使其音响更加的洪亮，并产生音色、音区间的对比变化，从而使得伴奏更具有表现力，最终实现唱腔与伴奏、京胡与京二胡配奏的和谐统一。除了和京胡配奏以外，京二胡在京剧的伴奏中，也逐渐开始担任一些过度音乐的演奏和独奏，这样也提高了京剧乐队的表现力。
其次，京胡与京二胡在音色上各不相同。京胡的音色高昂明亮，穿透力比较强，这就使得其某一些音色听起来像是噪音；但是，京二胡的音色比较浑厚，演奏起来也比较连贯，其能够在演奏的过程中形成中和的色彩。而对于京胡与京二胡的特点来说，京胡的音区高、音域窄，一把位；音色比较尖、单、亮，具有穿透力，在整个伴奏乐器中担任领奏工作。而京二胡的音区为中音区，定音比较准，能够形成一种纯和声；音域相对于京胡来说就比较宽了，另外其换把技巧轻且快捷，有效音为二把位，音色宽圆、具有较强的包容性，所以在伴奏的过程中，运用各种技能来将京胡与京二胡有机的结合在一起，使京二胡发挥出协奏、能从以及能主的作用来。
最后，京胡与京二胡在配奏的过程中，尤其是在京剧旦角的唱腔上，主要在二黄的低音5以及西皮的低音6，京二胡在演奏的过程中，经常会将音外弦拉高，这样一来，就形成了一种独具特色的、和谐的二声部，在京剧唱腔中进行伴奏，还能够衬托出唱腔上的精美与华丽。而对于京二胡这一乐器来说，在京剧唱腔中的演奏，还能够在声部和音色上对京胡进行补充，通过二者之间的协作，来配合京剧表演者达到完美的舞台效果。此外，好的京胡在演奏时能够体现出音乐的美感，但是随着艺术的不断发展与新东西的不断融合，人们欣赏东西的水平也就逐渐的提高了，演奏者在延续和继承传统的同时，要适应现阶段观众的审美要求，尽可能地使旋律、节奏以及技巧等让观众听起来舒服，并在欣赏伴奏的同时与作品产生共鸣。
二、演奏人员应该具备的基本演奏能力
1.具备独奏能力和顺从意识
对于京二胡演奏者来说，其应该具备独奏能力、顺从意识，这样才能够在为京剧伴奏的同时，与京胡进行协调配奏，使整个伴奏达到完美和一致。首先，京二胡雖然在“四大件”中不是领衔乐队，但是其主要起到的配奏作用是不容忽视的，京二胡在演奏的过程中，不能依附于京胡上，而应该在密切配合京胡的过程中有自己的主观意识。作为一名乐器演奏者来说，其应该明确自己手里所我乐器的特点，并根据不同的乐器规范要求来进行演奏。
其次，作为一名合格的京二胡伴奏演员，在舞台上进行伴奏时，都应该尽可能的去适应每一个与自己合作的京胡伴奏者，在服从京胡演奏者表演风格的同时，其指法和弓法也应该与京胡保持一致。这样才能在伴奏的过程中，运用京二胡自身的演奏特色来使得其与京胡之间的配合更加的流畅，音色更加的饱满。此外，在演奏的过程中，京胡无论烦什么错误，京二胡在其没有失去伴奏原则的基础上应该跟随京胡的演奏来做出及时的不久。但是，在演奏的过程中，经常会因为京二胡演奏者经验不足的原因而出现差错，不能及时的弥补京胡演奏中出现的差错，这样的音乐伴奏不仅不能达到较好的伴奏效果，也不能满足观众的需求。
2.能够很好的配合其他伴奏演员的表演
京二胡演奏者在伴奏的过程中，为了凸显出曲调的感情，使其达到某种特殊的伴奏效果，而采用了特殊的演奏手法和技巧。同时也需要在弓法、打音、滑音等基本的手法和音量的控制上，尽可能的与京胡配合一致，更好的配合其他伴奏演员来塑造完美的舞台艺术形象，从而实现伴奏效果的统一。此外，由于现阶段京剧中衍生出了许多不同的派别，这给京二胡演奏者的演奏带来了巨大的挑战，提出了更高的要求。而京二胡演奏者要想实现与京胡的配合，就应该努力的学习各个京剧派别的演唱艺术的特点和伴奏的风格，使自己的演奏风格与不同派别京胡演奏相适应。
总而言之，对于京二胡伴奏演员来说，这两个乐器伴奏时的协作关系应该是和谐统一的，二者在演奏的过程中，不仅要有相对的独立性，还应该具有配合的一致性。现阶段，随着人们对精神世界的不断追求，和对乐器伴奏的不断探索和实践，我们还应该对京胡与京二胡的伴奏配合特点进行深入的挖掘，找出切入点，使京胡与京二胡的配合能够在满足剧情中人物形象要求的同时，完美的表现出京剧中不同人物的内心世界，从而为更好的塑造京剧人物形象打下坚实的基础。
三、总结
京二胡与京胡之间具有独立性，但是在二者相互配合的过程中，又具有一致性，所以二者在京剧伴奏中是不可或缺的乐器。所以，在演奏的过程中，我们要尽可能的挖掘京二胡与京胡配合的特点，使其在京剧伴奏的过程中，更能表达出人物的内心世界，从而塑造出一个个栩栩如生的京剧人物。
参考文献：
[1]秦阳.试论京二胡与京胡的关系[J].剑南文学（经典教苑），2012（25）.
[2]代芳媛.京二胡演奏分析研究[J].戏剧之家，2015（08）.