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摘 要 紫砂壶的创作贯穿了实用、艺术和人文各个方面,每一把壶都如同一个完整的生命个体,对于制壶艺人而言,唯有保持思考和创新,保持敏感的领悟和发现,才能在继承传统的基础上,赋予作品更多的历史人文内涵。本文以紫砂壶“秦鼎”为例,浅谈其造型设计和人文内涵。
关键词 紫砂壶;秦鼎;历史文化
宜兴紫砂壶历久弥新,经过数百年的发展久兴不衰,表现出旺盛的生命力与独一无二的艺术特质,从传统实用器发展为实用、观赏价值兼备的艺术品,在中国陶瓷艺术中独领风骚,令人惊叹。紫砂壶以其独特的材质而著称,有泡茶不夺其香、无熟汤味的特质,被誉为“茶具之王”,可以说紫砂壶的诞生天生就与深厚的茶文化、博大精深的中国传统文化密不可分,是中国传统文化的独特载体。
“方匪一式,圆不一相”,紫砂壶发展至今形成了完善的造型艺术体系,千变万化,每把壶都有独特的气质,表现着不同的生命美感。紫砂艺人围绕作品的主题进行创作设计,从泥料、造型、装饰等各方面构思,相辅相成,使其内容饱满、内涵丰富、形神兼备。紫砂壶“秦鼎”(见图1)是典型的圆器。圆器是紫砂壶中最为常见的器型,圆器秉承“圆、稳、匀、正”的造型特点,追求壶体的协调统一,视觉和触觉上的平衡和谐、韵律对比等。此壶在遵循圆器造型规律的基础上,融合了现代审美,加入新颖的现代造型元素,抽象与具象相结合,使其呈现出刚柔并济的艺术美感。
作品以秦鼎为创作原型,秦鼎是指秦王朝时期的青铜鼎,是古代重要的礼器,象征着至高无上的权力和威望。青铜器是古代灿烂文明的载体之一,历史悠久,其中以青铜鼎最为知名。青铜鼎最初作为一种炊器,随着时代的发展慢慢变为礼器,地位不断提高,在古代中国人们的生活和精神体系中占据着举足轻重的地位。随着时代的发展,铸造工艺不断提高,至秦朝,其铸造和装饰工艺都已发展至鼎盛时期,可以说青铜鼎的发展不仅是中国人的物质进化史,更是中国人的精神进化史。古代,人们常用“礼”来维护经济、政治,青铜鼎为秦国的大一统,为秦王朝的政治稳固发挥了重要作用。紫砂壶秦鼎不仅是一个朝代的器皿,更体现了一个朝代的兴盛,体现了当时的社会环境、政治和人们的生活情况,是历史文化的载体。
欣赏紫砂壶“秦鼎”,此壶底部采用三足鼎的形式,鼎足是青铜鼎的鲜明特征,三个鼎足均匀分布于壶底,撑起身筒,使作品显得挺拔庄重,颇具气势,又流露着浓厚的历史气息,让人不自觉地遥想历史,既给人以视觉的美感,又给人以精神的遐思。此壶身筒为圆柱形,直壁,重心沉稳,骨肉亭匀,彰显出敦厚稳重的气质,壶表饰以分布规则的支钉和垫片,给人以厚重大气之感。支钉是古代青铜鼎重要的装饰工艺,规律地排列,体现了鲜明的时代特征;三弯流方圆周正、轮廓分明、内蕴气势,其造型宛如凤鸟的头部和脖颈,流口处玲珑小巧、简明利落,根部粗壮、转折有度,优雅而有力,宛如脖颈,蕴藏着灵敏矫健的气势和力量;壶把宛如腾空而起的羽翼,线条一气呵成、自然流畅,端把处有一小飞,宛如乘风而起,如卷曲的羽毛,平添几分灵动飘逸之姿。壶流与壶把前呼后应,静中有动、动中有静,大而观之,宛如一只张开羽翼在空中驰骋翱翔的凤鸟,高贵大气。凤凰是传說中的“百鸟之王”,秦汉时期,凤凰被神化为一种灵异之鸟,象征吉祥和谐、象征力量和气势,凤凰常见于各种器皿装饰、衣服设计中,是当时十分流行的元素,以凤鸟融入此壶的创作,彰显出秦朝的鼎盛,生活的富贵吉祥。再看盖钮,壶盖为压盖,与壶口严丝合缝、通转流畅,盖面向上隆起,仿若鼎内蕴藏着无穷的力量;壶钮直立而起,为柱状,中间环绕着一圈线条,彰显出顶天立地之势,仿若吸收天地灵气于壶中,营造出一种不可抗拒的大气磅礴之感。整壶结构比例协调,造型敦厚古朴、肖形写意,表现出鼎的形态和气势,师古而不泥古,在传统的基础上提炼出新意,底蕴深厚,文化气息十足。
道德礼仪是中华文明的主要特征,也是中国传统文化的核心内容。中国自古被称为“礼仪之邦”,礼不仅是人生行为的法则,也是人群、民族、国家的秩序所在。钱穆先生说:“在西方语言中没有‘礼’的同义词。礼,是整个中国人世界里一切习俗行为的准则,标志着中国文化的特殊性。”“礼”是中华文化所特有的,有其特定的内涵和语义,它涵盖了伦理、道德、风俗、规范,甚至法律等诸多方面。紫砂壶“秦鼎”以中国古代重要的礼器为创作题材,不仅体现了当时朝代的历史文化,更涵盖了博大精深的礼文化,贯穿中国发展的古今,具有重要的现实意义。
参 考 文 献
[1]吴芳娣.梅如故,香依旧——浅述“香依旧茶具”的生命美感[J].江苏陶瓷.2015(2):70.
关键词 紫砂壶;秦鼎;历史文化
宜兴紫砂壶历久弥新,经过数百年的发展久兴不衰,表现出旺盛的生命力与独一无二的艺术特质,从传统实用器发展为实用、观赏价值兼备的艺术品,在中国陶瓷艺术中独领风骚,令人惊叹。紫砂壶以其独特的材质而著称,有泡茶不夺其香、无熟汤味的特质,被誉为“茶具之王”,可以说紫砂壶的诞生天生就与深厚的茶文化、博大精深的中国传统文化密不可分,是中国传统文化的独特载体。
“方匪一式,圆不一相”,紫砂壶发展至今形成了完善的造型艺术体系,千变万化,每把壶都有独特的气质,表现着不同的生命美感。紫砂艺人围绕作品的主题进行创作设计,从泥料、造型、装饰等各方面构思,相辅相成,使其内容饱满、内涵丰富、形神兼备。紫砂壶“秦鼎”(见图1)是典型的圆器。圆器是紫砂壶中最为常见的器型,圆器秉承“圆、稳、匀、正”的造型特点,追求壶体的协调统一,视觉和触觉上的平衡和谐、韵律对比等。此壶在遵循圆器造型规律的基础上,融合了现代审美,加入新颖的现代造型元素,抽象与具象相结合,使其呈现出刚柔并济的艺术美感。
作品以秦鼎为创作原型,秦鼎是指秦王朝时期的青铜鼎,是古代重要的礼器,象征着至高无上的权力和威望。青铜器是古代灿烂文明的载体之一,历史悠久,其中以青铜鼎最为知名。青铜鼎最初作为一种炊器,随着时代的发展慢慢变为礼器,地位不断提高,在古代中国人们的生活和精神体系中占据着举足轻重的地位。随着时代的发展,铸造工艺不断提高,至秦朝,其铸造和装饰工艺都已发展至鼎盛时期,可以说青铜鼎的发展不仅是中国人的物质进化史,更是中国人的精神进化史。古代,人们常用“礼”来维护经济、政治,青铜鼎为秦国的大一统,为秦王朝的政治稳固发挥了重要作用。紫砂壶秦鼎不仅是一个朝代的器皿,更体现了一个朝代的兴盛,体现了当时的社会环境、政治和人们的生活情况,是历史文化的载体。
欣赏紫砂壶“秦鼎”,此壶底部采用三足鼎的形式,鼎足是青铜鼎的鲜明特征,三个鼎足均匀分布于壶底,撑起身筒,使作品显得挺拔庄重,颇具气势,又流露着浓厚的历史气息,让人不自觉地遥想历史,既给人以视觉的美感,又给人以精神的遐思。此壶身筒为圆柱形,直壁,重心沉稳,骨肉亭匀,彰显出敦厚稳重的气质,壶表饰以分布规则的支钉和垫片,给人以厚重大气之感。支钉是古代青铜鼎重要的装饰工艺,规律地排列,体现了鲜明的时代特征;三弯流方圆周正、轮廓分明、内蕴气势,其造型宛如凤鸟的头部和脖颈,流口处玲珑小巧、简明利落,根部粗壮、转折有度,优雅而有力,宛如脖颈,蕴藏着灵敏矫健的气势和力量;壶把宛如腾空而起的羽翼,线条一气呵成、自然流畅,端把处有一小飞,宛如乘风而起,如卷曲的羽毛,平添几分灵动飘逸之姿。壶流与壶把前呼后应,静中有动、动中有静,大而观之,宛如一只张开羽翼在空中驰骋翱翔的凤鸟,高贵大气。凤凰是传說中的“百鸟之王”,秦汉时期,凤凰被神化为一种灵异之鸟,象征吉祥和谐、象征力量和气势,凤凰常见于各种器皿装饰、衣服设计中,是当时十分流行的元素,以凤鸟融入此壶的创作,彰显出秦朝的鼎盛,生活的富贵吉祥。再看盖钮,壶盖为压盖,与壶口严丝合缝、通转流畅,盖面向上隆起,仿若鼎内蕴藏着无穷的力量;壶钮直立而起,为柱状,中间环绕着一圈线条,彰显出顶天立地之势,仿若吸收天地灵气于壶中,营造出一种不可抗拒的大气磅礴之感。整壶结构比例协调,造型敦厚古朴、肖形写意,表现出鼎的形态和气势,师古而不泥古,在传统的基础上提炼出新意,底蕴深厚,文化气息十足。
道德礼仪是中华文明的主要特征,也是中国传统文化的核心内容。中国自古被称为“礼仪之邦”,礼不仅是人生行为的法则,也是人群、民族、国家的秩序所在。钱穆先生说:“在西方语言中没有‘礼’的同义词。礼,是整个中国人世界里一切习俗行为的准则,标志着中国文化的特殊性。”“礼”是中华文化所特有的,有其特定的内涵和语义,它涵盖了伦理、道德、风俗、规范,甚至法律等诸多方面。紫砂壶“秦鼎”以中国古代重要的礼器为创作题材,不仅体现了当时朝代的历史文化,更涵盖了博大精深的礼文化,贯穿中国发展的古今,具有重要的现实意义。
参 考 文 献
[1]吴芳娣.梅如故,香依旧——浅述“香依旧茶具”的生命美感[J].江苏陶瓷.2015(2):70.