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摘 要：色彩作为影视作品创作的重要语言，很大程度上丰富了影视作品的思想内涵和主题，在影视作品的表现中发挥着重要的作用，文章分析了色彩在影视作品中的作用，并以电影《满城尽带黄金甲》，阐述了色彩在影视作品创作中的表现。
关键词：色彩 色彩表现 影视作品
影视作品是一种综合性的艺术，它具有生动的人物形象，丰满的色彩张力，震撼的视听语言等。观影时色彩是观众看到的第一视觉，影视作品在创作前必须进行色彩的定位，以确定作品的主体基调和氛围。色彩是一种重要的电影语言，可以通过独特的方式描述电影剧情。在现代影视作品创作中愈来愈重视色彩的作用，色彩在很大程度上丰富了电影艺术的思想内涵和主题。
一、影视作品中的基础色彩理论
色彩作为一种基本的影视创作手段，其理论和实践方法是人们在日常的生活中通过观察发现和创造出来的，是对自然界色彩美的总结和归纳。人类对色彩的认知和运用，是有规律的将从大自然中直接感受到的繁杂的色彩进行总结和归纳，从而形成色彩的相关理论供人们使用。不同的色彩，具有不同的寓意，根据色彩的基本属性，我们可以把色彩大致分为有彩色系和无彩色系。
有彩色系指的是可见光谱中的所有色彩，包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等7种颜色，并以它们为基础色，在基础色之间、基础色与无彩色之间互相混合产生出各种不同的色彩，它们都属于有彩色系。有彩色系中的所有色彩都具有色彩三属性，即色相、明度和纯度。不同的色彩会形成不同的温度，根据色彩所反映出来的冷暖度的不同，有彩色系可以分为暖色系和冷色系。日常生活中，红色、黄色、橙色等色彩常常使人联想起太阳和火焰，因此给人温暖的感觉，凡是带有红、黄、橙等色调的都为暖色调，它们使人兴奋，同时使人感觉疲劳和烦躁不安。蓝色、绿色、紫色等常常使人联想到茫茫大海和深山，因此有寒冷的感觉，所以成为冷色系，凡是带有蓝、绿、紫色调的都是冷色调，冷色调使人沉重、忧郁。
无彩色系指由黑、白及黑白相互融合而成的各种不同级别的灰色，无彩色系色彩没有色相与纯度，只有明度上的变化。色彩的明度可以用黑白度来表示，越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。无彩色系虽然只有明度，没有色相和纯度，看似是一些没有特点的色彩，实则不然。无彩色中黑色所表现的内涵和情感是多样的，一方面使人联想到庄重、肃穆、神秘、气势 、安静；另一方面让人联想到黑暗、荒凉、恐怖，也让人联想到孤独、阴谋、死亡。同样白色的情感象征也是多样性的。它给人的感觉是：明亮、明净、凉爽、轻快，象征着光明、纯洁、清纯、宁静、庄严、平淡、天真，朴实。
二、色彩在影视作品中的作用
色彩对于人们的情绪具有很大的暗示作用，同时对影视作品的氛围和意境营造也十分突出。
（一）通过色彩营造氛围
色彩在影视画面的构成中有着举足轻重的作用，不同的色彩可以表现不同的内涵、形式、思想和感情，色彩也直接作用于影片的氛围与风格表现。如冯小刚导演的《夜宴》以黑色、白色和红色为主体色调和幽暗的环境营造，整体让人感觉压抑，人物的欲望通过色彩被表露出来。片中黑色反映了宫廷斗争的恐惧，红色代表欲望，白色反映一种无序感与飘忽感。第五代导演张艺谋更喜欢用极致的、对比强烈，甚至令人晕眩的色彩来展现导演的摄制风格，在《大红灯笼高高挂》中，导演选择了红色和黄色作为主体色彩，两种色彩在片中通过不同基调反复出现，配合着影片不断变化的故事情节，给观影人极大的视觉刺激。人物的服饰也是企图做到色彩的极致化，通过各式各样色彩鲜艳的服装配合整体风格，让观众在解读电影故事的过程中饱览导演呈现的视觉盛宴。色彩作为影视作品中的重要的视觉元素，为营造作品环境的氛围等起到了非常重要的作用。
（二）通过色彩映射情感
色彩可以体现情感，帮助导演塑造栩栩如生的人物形象，优秀的色彩运用可以帮助刻画人物心理，将人物当下的心理状态表现得淋漓尽致，因为荧屏上不同的颜色应用往往和人们生活经验相关的各种联想相互对应。如前文提到的暖色调会表现人物的活力，热情，有激情和干劲，容易让人兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受；而冷色调会反映人物的深沉、思考甚至忧郁，使人感受到收缩、退避、宁静。所以在影视作品的色彩处理时，可通过对色彩的特性与其他的影视语言配合使用，表现出人物的复杂内心世界和情感特征。例如张艺谋的《红高粱》中，大片大片的红高粱火火的出现在荧幕当中，让人感受到一种野性和张狂，隐喻作者对当下中国人生存状态的不满和欲与改变的内在冲动与激情，在著名的高粱地里的野合这一片段中，火红的高粱在风中野性地狂舞，预示着人性在此刻冲出至酷，人性得到前所未有的张扬与释放，诠释着作者对民族传统的背离、遗弃与反思。
（三）通过色彩表现主题
在影视作品创作中，色彩运用的最低层次是描述事物，解释环境，增强视觉效果，影视作品中色彩的运用手法是从美术、设计等其它艺术创作中复制过来。色彩在影视作品中是视觉表达的一个重要因素，它和影视作品的其它语言一起为我们塑造了一个富有丰富内涵的，情节丰富的影片。作为一种视觉元素，色彩引入影视作品的时候，只是为了满足人们更好的把物质现实的东西表现在银幕上，但是随着影视语言 的不断丰富和导演创作风格的多样化，色彩有了更加丰富的指向，更强趋于意象化的表达，例如安东尼奥尼的《红色沙漠》， 极端的色彩的使用呈现了安东尼奥尼的另类的创作风格，传达作者对当下现实批判与思考；陈凯歌导演的作品《黄土地》，以灰蒙的色彩作为整个影片的色彩基调，表现剧中人物生存环境对人的压抑，土黄色调也与贫瘠的黄土高原相互呼应，表现作者对贫苦中国的深深忧思；张艺谋导演的作品《红高粱》则以红色调来表现，通过红色反应血性和粗犷，红色的运用对于人物的感知有着描述的恰到好处。
三、色彩在电影《满城尽带黄金甲》中的表现
色彩常常作为美术、设计、摄影人员的常用手段，用来表现作品的主题和内涵，而作为中国最有影响力的导演之一，张艺谋的电影也常常通过色彩来表达主题和营造氛围，很多人都看过张导的《满城尽带黄金甲》，也许电影的情节已经忘记，但是电影中的色彩震撼，却始终留在观影者的脑海中。下面以张导的《满城尽带黄金甲》为例来讲述色彩在其中的运用。 （一）黄色
电影中，最能吸引眼球的就是贯穿整部电影的黄色调，这些黄色调体现在金黄色宫廷服装、神圣的宫殿、黄色的菊花（含丝巾）等，它们给人以华丽隆重的视觉感受，同时成为贯穿全片的重要线索。黄色在传统中国文化意向所指中有着极为特殊的意义，古老中国将黄色看成最重要的正统用色，古代黄色象征着威严、肃穆，象征着皇权的至高无上，成为官方统治的绝对色彩，无懈可击。片中故意使用大量的菊花，营造强烈的视觉冲击的同时完成对王权的挑战的指涉。黄色在色相环中明度高，传统上常作为皇权象征。影片中黄色在多处场景中出现，首先出现的是王后的黄色服饰和装饰，然后是大王和杰王子的会面，大王和杰王子，他们分别穿金黄色铠甲和黑色铠甲，不同的着装有着不同的色调，代表的身份也不同，黑色和黄色作为对比最强的色彩，由于黄色的明度高，观影者首先注意到的是黄色的人物，这也达到导演的诉求，黄色代表着统治者，黑色代表着被统治者，导演通过颜色来表现这里的君臣关系。同时片中黄色菊花作为剧情发展的重要线索，对观影者形成最强烈的视觉刺激，也为重阳大战埋下伏笔。影片中菊花的黄色给人富有冲击的视觉感受，同时导演也通过黄色的菊花透露着伤感，构建出一种悲伤的气氛，暗暗预示着个体在挑战皇权之后命运的不可逆转性，现有秩序是不可反抗的，反抗现有秩序的代价便是个人走向毁灭，黄色也成为对死亡的一种隐喻。
（二）红色
影片中除了作为重要叙事线索和环境烘托的黄色，红色也具有很重要的地位，也发挥着重要的功能，演员的内心情感世界通过红色得到传递。红色在影片中首先用于与黄色一起衬托宫殿的宏伟和华丽，同时也用红色用来衬托人物的心理变化。红色也是张艺谋非常钟爱的色彩，红色张扬着某种激情和欲望，一种挣脱至酷的野性和原始激情的迸发力，对人的感官和视觉产生刺激的同时让人感到兴奋和欢愉，《黄金甲》中色彩与剧情紧密结合，很好的表现人物和创作风格；例如片中在王后决定发动政变逼王退位的时候，王后的服饰从以前的黄色改为了红色，杰王子率领的军队都佩戴有红色蒙面巾，这些红色都代表了激情和力量。同时，政变的进行是王后心中希望的火花，王后将对未来、甚至生存的希望都寄托在本次政变上面。王后的期盼和希望都通过红色的服装来表现，观众可以感受到王后内心的那种政变成功后的希冀，同时王后与杰王子的亲情对话，在红色的衬托下使王后母性也得到了一定程度上的体现，红色表现了希望和温暖，正如观影者现实生活中对红色的感受一样。
（三）黑色
黑色给人们的感觉是恐惧、死亡和神秘，所以当人们处在黑夜中时，往往会感受到内心的恐惧。电影《满城尽带黄金甲》中构建了大量的黑色场景，黑色的军队、夜色中的杀人灭口、还有黑绿色的汤药。其中针对墨绿色的汤药，张艺谋导演使用了深刻的刻画，摄影机有意识的将画幅落在这个静物之上，引起观众的注意和想象，预示着神秘感和不幸的预兆。黑色也是透明度最低的颜色，属于冷色调系，片中当大王得知元祥生母还活着，即刻决定杀其全家以灭口，派出黑色装束的杀手刺杀蒋太医，王权开始滥用，王权的自私、冷酷与虚伪压倒人性的美好，用泯灭人心的屠杀来慰藉内心中的慌乱，用无情的手段来掩饰心中的落寞，与观影者对黑色的解读和内心感受一致。
结 语
色彩是影视作品重要的表现元素，能够将作品中人物的情感具象化，色彩在带给人们视觉冲击的同时，还对电影剧情和人物心理变化起着重要的传达作用。影视作品中色彩不仅作为影片的重要视觉元素，还承担着与观众进行交流，叙述电影的故事。
参考文献：
[1] 刘恩御.影视色彩学[M].北京： 北京广播学院出版社，1997
[2] 孙霖楠.《大红灯笼高高挂》中色彩对于电影意蕴的表达[J].电影文学，2009（19）
作者简介：
章云，浙江师范大学文化创意与传播学院讲师，专业：数字媒体技术。研究方向：影视理论研究。
关键词：色彩 色彩表现 影视作品
影视作品是一种综合性的艺术，它具有生动的人物形象，丰满的色彩张力，震撼的视听语言等。观影时色彩是观众看到的第一视觉，影视作品在创作前必须进行色彩的定位，以确定作品的主体基调和氛围。色彩是一种重要的电影语言，可以通过独特的方式描述电影剧情。在现代影视作品创作中愈来愈重视色彩的作用，色彩在很大程度上丰富了电影艺术的思想内涵和主题。
一、影视作品中的基础色彩理论
色彩作为一种基本的影视创作手段，其理论和实践方法是人们在日常的生活中通过观察发现和创造出来的，是对自然界色彩美的总结和归纳。人类对色彩的认知和运用，是有规律的将从大自然中直接感受到的繁杂的色彩进行总结和归纳，从而形成色彩的相关理论供人们使用。不同的色彩，具有不同的寓意，根据色彩的基本属性，我们可以把色彩大致分为有彩色系和无彩色系。
有彩色系指的是可见光谱中的所有色彩，包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等7种颜色，并以它们为基础色，在基础色之间、基础色与无彩色之间互相混合产生出各种不同的色彩，它们都属于有彩色系。有彩色系中的所有色彩都具有色彩三属性，即色相、明度和纯度。不同的色彩会形成不同的温度，根据色彩所反映出来的冷暖度的不同，有彩色系可以分为暖色系和冷色系。日常生活中，红色、黄色、橙色等色彩常常使人联想起太阳和火焰，因此给人温暖的感觉，凡是带有红、黄、橙等色调的都为暖色调，它们使人兴奋，同时使人感觉疲劳和烦躁不安。蓝色、绿色、紫色等常常使人联想到茫茫大海和深山，因此有寒冷的感觉，所以成为冷色系，凡是带有蓝、绿、紫色调的都是冷色调，冷色调使人沉重、忧郁。
无彩色系指由黑、白及黑白相互融合而成的各种不同级别的灰色，无彩色系色彩没有色相与纯度，只有明度上的变化。色彩的明度可以用黑白度来表示，越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。无彩色系虽然只有明度，没有色相和纯度，看似是一些没有特点的色彩，实则不然。无彩色中黑色所表现的内涵和情感是多样的，一方面使人联想到庄重、肃穆、神秘、气势 、安静；另一方面让人联想到黑暗、荒凉、恐怖，也让人联想到孤独、阴谋、死亡。同样白色的情感象征也是多样性的。它给人的感觉是：明亮、明净、凉爽、轻快，象征着光明、纯洁、清纯、宁静、庄严、平淡、天真，朴实。
二、色彩在影视作品中的作用
色彩对于人们的情绪具有很大的暗示作用，同时对影视作品的氛围和意境营造也十分突出。
（一）通过色彩营造氛围
色彩在影视画面的构成中有着举足轻重的作用，不同的色彩可以表现不同的内涵、形式、思想和感情，色彩也直接作用于影片的氛围与风格表现。如冯小刚导演的《夜宴》以黑色、白色和红色为主体色调和幽暗的环境营造，整体让人感觉压抑，人物的欲望通过色彩被表露出来。片中黑色反映了宫廷斗争的恐惧，红色代表欲望，白色反映一种无序感与飘忽感。第五代导演张艺谋更喜欢用极致的、对比强烈，甚至令人晕眩的色彩来展现导演的摄制风格，在《大红灯笼高高挂》中，导演选择了红色和黄色作为主体色彩，两种色彩在片中通过不同基调反复出现，配合着影片不断变化的故事情节，给观影人极大的视觉刺激。人物的服饰也是企图做到色彩的极致化，通过各式各样色彩鲜艳的服装配合整体风格，让观众在解读电影故事的过程中饱览导演呈现的视觉盛宴。色彩作为影视作品中的重要的视觉元素，为营造作品环境的氛围等起到了非常重要的作用。
（二）通过色彩映射情感
色彩可以体现情感，帮助导演塑造栩栩如生的人物形象，优秀的色彩运用可以帮助刻画人物心理，将人物当下的心理状态表现得淋漓尽致，因为荧屏上不同的颜色应用往往和人们生活经验相关的各种联想相互对应。如前文提到的暖色调会表现人物的活力，热情，有激情和干劲，容易让人兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受；而冷色调会反映人物的深沉、思考甚至忧郁，使人感受到收缩、退避、宁静。所以在影视作品的色彩处理时，可通过对色彩的特性与其他的影视语言配合使用，表现出人物的复杂内心世界和情感特征。例如张艺谋的《红高粱》中，大片大片的红高粱火火的出现在荧幕当中，让人感受到一种野性和张狂，隐喻作者对当下中国人生存状态的不满和欲与改变的内在冲动与激情，在著名的高粱地里的野合这一片段中，火红的高粱在风中野性地狂舞，预示着人性在此刻冲出至酷，人性得到前所未有的张扬与释放，诠释着作者对民族传统的背离、遗弃与反思。
（三）通过色彩表现主题
在影视作品创作中，色彩运用的最低层次是描述事物，解释环境，增强视觉效果，影视作品中色彩的运用手法是从美术、设计等其它艺术创作中复制过来。色彩在影视作品中是视觉表达的一个重要因素，它和影视作品的其它语言一起为我们塑造了一个富有丰富内涵的，情节丰富的影片。作为一种视觉元素，色彩引入影视作品的时候，只是为了满足人们更好的把物质现实的东西表现在银幕上，但是随着影视语言 的不断丰富和导演创作风格的多样化，色彩有了更加丰富的指向，更强趋于意象化的表达，例如安东尼奥尼的《红色沙漠》， 极端的色彩的使用呈现了安东尼奥尼的另类的创作风格，传达作者对当下现实批判与思考；陈凯歌导演的作品《黄土地》，以灰蒙的色彩作为整个影片的色彩基调，表现剧中人物生存环境对人的压抑，土黄色调也与贫瘠的黄土高原相互呼应，表现作者对贫苦中国的深深忧思；张艺谋导演的作品《红高粱》则以红色调来表现，通过红色反应血性和粗犷，红色的运用对于人物的感知有着描述的恰到好处。
三、色彩在电影《满城尽带黄金甲》中的表现
色彩常常作为美术、设计、摄影人员的常用手段，用来表现作品的主题和内涵，而作为中国最有影响力的导演之一，张艺谋的电影也常常通过色彩来表达主题和营造氛围，很多人都看过张导的《满城尽带黄金甲》，也许电影的情节已经忘记，但是电影中的色彩震撼，却始终留在观影者的脑海中。下面以张导的《满城尽带黄金甲》为例来讲述色彩在其中的运用。 （一）黄色
电影中，最能吸引眼球的就是贯穿整部电影的黄色调，这些黄色调体现在金黄色宫廷服装、神圣的宫殿、黄色的菊花（含丝巾）等，它们给人以华丽隆重的视觉感受，同时成为贯穿全片的重要线索。黄色在传统中国文化意向所指中有着极为特殊的意义，古老中国将黄色看成最重要的正统用色，古代黄色象征着威严、肃穆，象征着皇权的至高无上，成为官方统治的绝对色彩，无懈可击。片中故意使用大量的菊花，营造强烈的视觉冲击的同时完成对王权的挑战的指涉。黄色在色相环中明度高，传统上常作为皇权象征。影片中黄色在多处场景中出现，首先出现的是王后的黄色服饰和装饰，然后是大王和杰王子的会面，大王和杰王子，他们分别穿金黄色铠甲和黑色铠甲，不同的着装有着不同的色调，代表的身份也不同，黑色和黄色作为对比最强的色彩，由于黄色的明度高，观影者首先注意到的是黄色的人物，这也达到导演的诉求，黄色代表着统治者，黑色代表着被统治者，导演通过颜色来表现这里的君臣关系。同时片中黄色菊花作为剧情发展的重要线索，对观影者形成最强烈的视觉刺激，也为重阳大战埋下伏笔。影片中菊花的黄色给人富有冲击的视觉感受，同时导演也通过黄色的菊花透露着伤感，构建出一种悲伤的气氛，暗暗预示着个体在挑战皇权之后命运的不可逆转性，现有秩序是不可反抗的，反抗现有秩序的代价便是个人走向毁灭，黄色也成为对死亡的一种隐喻。
（二）红色
影片中除了作为重要叙事线索和环境烘托的黄色，红色也具有很重要的地位，也发挥着重要的功能，演员的内心情感世界通过红色得到传递。红色在影片中首先用于与黄色一起衬托宫殿的宏伟和华丽，同时也用红色用来衬托人物的心理变化。红色也是张艺谋非常钟爱的色彩，红色张扬着某种激情和欲望，一种挣脱至酷的野性和原始激情的迸发力，对人的感官和视觉产生刺激的同时让人感到兴奋和欢愉，《黄金甲》中色彩与剧情紧密结合，很好的表现人物和创作风格；例如片中在王后决定发动政变逼王退位的时候，王后的服饰从以前的黄色改为了红色，杰王子率领的军队都佩戴有红色蒙面巾，这些红色都代表了激情和力量。同时，政变的进行是王后心中希望的火花，王后将对未来、甚至生存的希望都寄托在本次政变上面。王后的期盼和希望都通过红色的服装来表现，观众可以感受到王后内心的那种政变成功后的希冀，同时王后与杰王子的亲情对话，在红色的衬托下使王后母性也得到了一定程度上的体现，红色表现了希望和温暖，正如观影者现实生活中对红色的感受一样。
（三）黑色
黑色给人们的感觉是恐惧、死亡和神秘，所以当人们处在黑夜中时，往往会感受到内心的恐惧。电影《满城尽带黄金甲》中构建了大量的黑色场景，黑色的军队、夜色中的杀人灭口、还有黑绿色的汤药。其中针对墨绿色的汤药，张艺谋导演使用了深刻的刻画，摄影机有意识的将画幅落在这个静物之上，引起观众的注意和想象，预示着神秘感和不幸的预兆。黑色也是透明度最低的颜色，属于冷色调系，片中当大王得知元祥生母还活着，即刻决定杀其全家以灭口，派出黑色装束的杀手刺杀蒋太医，王权开始滥用，王权的自私、冷酷与虚伪压倒人性的美好，用泯灭人心的屠杀来慰藉内心中的慌乱，用无情的手段来掩饰心中的落寞，与观影者对黑色的解读和内心感受一致。
结 语
色彩是影视作品重要的表现元素，能够将作品中人物的情感具象化，色彩在带给人们视觉冲击的同时，还对电影剧情和人物心理变化起着重要的传达作用。影视作品中色彩不仅作为影片的重要视觉元素，还承担着与观众进行交流，叙述电影的故事。
参考文献：
[1] 刘恩御.影视色彩学[M].北京： 北京广播学院出版社，1997
[2] 孙霖楠.《大红灯笼高高挂》中色彩对于电影意蕴的表达[J].电影文学，2009（19）
作者简介：
章云，浙江师范大学文化创意与传播学院讲师，专业：数字媒体技术。研究方向：影视理论研究。