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【摘要】 在经济全球化的背景下，每个领域都受到了巨大的影响，电影也一样，东西动作电影各国间相互学习电影拍摄手法、技术手段、制作理念，因此，动作电影无不给人震撼，吸人眼球，令人血脉贲张，给人心灵震撼的感觉。本文则从东西动作电影体现的价值观念，角色选取的不同和动作表现风格进行分析，并探求东西方动作电影如何更好的互补，共同促进电影文化的繁荣。
【关键词】 中国、泰国动作电影;好莱坞动作电影;价值观念;角色选取;动作表现形式
【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）28-0083-03
一、价值观念的差异
动作电影一直是中国电影票房的重要贡献力量，中国的动作电影以香港为代表，可以看到中国动作电影的发展趋势，也体现了中国功夫片背后所体现的价值理念。
1982版的《少林寺》，是由张鑫炎执导，李连杰、于海、丁岚主演的电影，可谓国产功夫片的巅峰，在那时万人空巷看电影，物价较低，票价自然很低，而《少林寺》却创造了极高的票房，观看人数多达5亿，影片讲述了觉远在少林寺学武的故事，从而演绎了深刻的家国情怀，李连杰淋漓尽致地塑造了觉远这位武术超凡，富有正义精神的僧人。
看似这部电影传播了中国传统文化，电影大获成功之后，对少林寺的宣传起到了重要的作用，各地的游客慕名而来，参观少林寺，参观这座蕴含了中国传统文化的寺庙，而且还引得了无数少年前来学习武术，大大加强了少林寺的知名度，而少林寺中真正体现的是中国的传统文化，影片展示了中国的传统功夫，那一招一式，都是中国传统文化的结晶，体现了中华文化的活力与生机。其中所表现的侠义精神更是中国人民的传统美德，是中国思想观念建设的组成部分。
少林武侠名扬四海，少林已成为中华民族人格和文化人格的象征，在当代人们生活中，以开放的态度，促进中华民族文化的发展，促进中华文化的源远流长。
《少林寺》在延续复仇主题的基础上，将“家仇”“国仇”融合为一体。其中王仁则既是一个杀害小虎（觉远）父亲神腿张的凶手、一个残害色空亲人的真凶，为此，觉远匡扶正义的行为既是为父报仇，又是为民除害，为国灭贼。
复仇，是中国武侠电影中经常出现的一个叙事主题。“酒肉穿肠过，佛祖心中留，只要心中有佛，不必拘泥这些小节”是这部电影，留下最深刻的台词，在这部电影之后，经常可以听到这句台词，这是一句平衡信仰与现实的好台词。
《黄飞鸿》更是典型地体现了爱国主义，李连杰用家国情怀诠释“武侠”，传播了中华传统文化，除了李连杰的打戏外，也体现了家国大义，李鸿章要办狮王大赛，为了避免中国人失去士气，为了避免别国人看不起中国人，也为了避免别国人想方设法算计中国人，于是选择了参赛，这是一种家国气概。
而片中南狮北狮、龙、蜈蚣的造型，正是中国的传统文化，花式的舞龙青狮，情节紧凑，气氛紧张，场面精彩，给人视觉冲击。
人们的生活也会潜移默化地受到电影的影响，例如着装、时尚，当然还有精神。西方动作片则更为突出个人英雄主义，英雄主义是一种精神，它常用于生命力表征具有自信和勇气的个人。随着经济全球化与市场经济的飞速发展，娱乐和消遣也已经成为商业化最主要的目的和运作模式，它更加肤浅和消磨人的兴趣，金钱和利润也成了商业化电影的重点，消费者的喜爱和认可也是其最重要最根本的因素。
几乎每年，都会有以英雄主义为中心的知名电影，英雄主义在美国电影中最为普遍，也受到了广泛的推崇。英勇精神，西方动作片更多的是关于英雄主义的价值观，它们是好莱坞电影受到人们喜爱的重要秘密，也是好莱坞电影的重要看点，好莱坞的大片往往将美國包装成一个可以实现梦想的国家。
通常，影片中以奇迹般的战斗以及个人英雄来扭转局势，英雄通常肌肉发达，身体像钢铁一般坚硬，战斗力很强，经过数百次战斗之后，即使受伤也可以扭转战斗的失败，他们具有无限的能力、智力、非凡的技能，充满活力，胸怀大志，具有非凡的耐心和信念，是几乎所有男女的完美结合，通常通过自身的力量在关键时刻发挥作用，化险为夷。
《海王》这部电影创造了个人英雄的完美形象。当海王亚瑟库里出现时，观众称赞他高大的身材，强壮的肌肉，他的英俊伟岸，也符合人们对于传统男性的认知，他拥有非凡的能力。他们在水下也是无所不能的，他们像海洋生物一样，可以互相交流对话，可以发现影片不仅仅以大背景衬托了英雄的英雄形象，影片中的其他角色也被用来衬托海王的形象。女主人公的家庭背景，再加上漂亮的脸蛋就令人印象深刻。她的身材很好，她高贵，独立，果断，有勇气，和海王相爱，内在和外在兼修，简直是完美的女性形象。奥姆，是海王的兄弟，但是他对土地人民怀有敌意，在影片中，他是反派角色，海王最终击败了他并取得了成功。
由此看来，恶棍的角色也是衬托海王的英雄形象。因此，整部电影，无时无刻不在歌颂个人英雄主义，歌颂海王的英勇、智慧。无论表现英雄主义的方式有多么不同，四个词可以总结英雄主义文化中存在的重要元素：正义胜利的主题，乐观精神，坚强勇敢，复杂的情节。
美国是一个“新世界”，英雄主义文化极大地影响了美国文化。与欧洲国家相比，美国是一个年轻的移民国家，而且它的文化也像这个国家一样年轻。它的土地不断扩张，国家的力量从这个国家的独立日开始迅速上升，可以从能彰显价值的人中选择英雄。对于持不同政见观点者和传统主义者而言，英雄正是普通人所钦佩的人物，帮助其他人实现传统的角色塑造的精英以及那些打破常规的创新者。
印度电影则也体现了不同于好莱坞动作片所体现的个人英雄主义的主题。印度电影《摔跤吧，爸爸》是2017年有重要意义的电影，这部电影以儿童成长为主题，讲述了两个女孩成长的故事，展示了父亲在教育女儿时的重要作用，这部电影创造了一个“严格的父亲”和两个坚强的女儿的角色。 這部电影不单单讲述了摔跤，反而更多地展现了生命的意义，竞技体育的水平，整部电影从三个方面说明生活的意义方面：屈服、攀爬和绝地。
摔跤，这项运动对于摔跤双方来说，不仅是体育比赛，身体的竞赛，更多的是心理战。在双方对抗的过程中，不仅体现了身体的活动，也体现了内心的挣扎。
如何面对生活中的困难，就像摔跤中双方的对抗、屈服、攀爬还有反击。这部电影中有几个摔跤的镜头，这是生命的隐喻，表明生命是不断下降和攀爬的过程，不断抗击的过程，摔倒了再爬起来的过程。
“记得！爸爸并不总是能救你，我只能教你怎么打，但是你有依靠自己的力量去战斗，竭尽全力拯救自己！”
“努力弄清对手的想法”。
几乎在同一时间，在最后的哨响之前，吉塔完成了一次漂亮的过投，赢得了5分，扭转跌势，成为首位印度历史上国际女子摔跤冠军。
电影明星阿米尔汗（AamirKhan）曾接受采访，并说他希望唤醒印度的女权主义，在一定程度上，通过电影《摔跤吧，爸爸》改善了印度社会中妇女的地位，妇女一定程度上得到了些解放。Showalter曾是美国最著名的女权主义学者，她指出，在旷野的女权主义批评中很明显，如果妇女不想变得“静音”并且能够获得自己的话语权，她们必须不断努力以控制自己的话语权。
此外，印度体育部门的情况同样令人担忧。政府每年为体育运动分配的资金少得可怜，对于摔跤运动，所有摔跤资金中只有三分之一用于女性摔跤。
面对这样的现实，大多数印度运动员已经接受了命运。但是生活还有另一种可能性，可以选择战斗与反击。通过训练女儿的摔跤，是在向印度女性和运动员的不公命运做出反击，同时，女儿的态度也从被动接受转变为主动战斗。玛哈维亚想要做的不是要定制两个女儿的生活，而是要教她们要有勇气，而不要屈从命运，如何面对别人的偏见并拥有通过摔跤训练来选择自己的生活的能力。两个女儿决心通过自己的努力实现人生价值。她们有意识地刻苦训练，并在不断的训练中迅速进步。
二、角色选取的不同
作为重要的视听艺术，在电影中，视觉元素的使用极为重要，角色作为视觉元素的中心，也就是电影中的主人公，是电影创作的核心。尤其是经典电影，它经过了历史检验，影片中的主人公更是典型，下面就东西功夫片的主角选择进行分析。
以好莱坞为代表的西方动作电影的演员选角更不用说，体型和身材都是重要的选择条件，无不展现硬汉直男系的雄性魅力，从《终结者》来看，男主阿诺德·施瓦辛格身材健硕、高大，手握巨型机枪，他代表了力量，代表了强者，他是著名的健美运动员、力量举运动员。《速度与激情》男主道恩·强森身高更是高达1.95米，身材高大威猛，肌肉线条鲜明。东方的硬汉电影，同样内容激情，令人满怀热血，东方动作电影，在角色的选择上，更多靠演员的技能、身手和身体的灵性，李小龙在电影中创作的自己的截拳道功夫也是威力无穷。
看东方知名功夫电影影星托尼·贾，泰拳高手，英姿飒爽，重拳出击，他的拳霸系列电影让人大开眼界，十分佩服，也让人感受到了泰拳的魅力。他是古泰拳的传承人，从小练习泰拳，他在与高手的实战中，拳拳到肉，招招见血，冲击感极强，在《拳霸》中，他几乎不用替身，这一系列的电影，更多地注重展示打斗动作，托尼·贾的一招一式让人心潮澎湃，带入感极强，他的泰拳真实，不做作，泰拳的残暴嗜血也表现得淋漓尽致。
中国的功夫演员，李小龙可谓一代宗师，他能力高强，被人们所推崇，拳脚技术更是精湛，被称为“李三脚”。他转身踢三下，每次他转身时，都会以不同的角度踢。那条腿能够踢到一半，然后他可以迅速找到出击方向，判断何处为敌人。
周星驰的《功夫》，从表面上看，周星驰的“功夫”看起来有狮子吼和蟾蜍锣这些戏谑的场景，但其中确实包含了很多真正的中国功夫，五郎八卦棍，十 二路谭腿和洪家拳。
李连杰，是难得的武术奇才，他扮演的霍元甲、方世玉、黄飞鸿、张三丰等角色每个都是宗师级的人物，他饰演张三丰的时候，已经在电影里把太极拳的精髓展示得淋漓尽致，不完全拘泥于套路招式，正是真正表达了太极前随心所欲的内劲，他作为五届全能冠军，十八般兵器得心应手，武行过硬，极其扎实，他是当年武术家们口述的“北京出了个百年难遇的武术天才。”
三、动作表现风格
动作电影，顾名思义，那么它的动作表现则十分重要，下面就东西动作电影的表现风格来分析。
在世界范围内，东方如中国、泰国，西方以美国为代表，都是动作电影的重要产出国，西方的功夫片使用了更多的特技，使得情节更加令人惊心动魄，动作比较凶猛、直接，观众视觉上会感到巨大震撼，施瓦辛格主演《终结者》借助现代技术，能够以前所未有的大胆方式展示很多不同的元素。对于需要很多特殊效果的许多拍摄，例如大爆炸和更动态的相机拍摄角度，可以最后完成。除了用新元素重新创建经典的卡车追逐顺序外，还在空中和水下创造了新的战场，终结者军团登陆海滩的场面令人兴奋。
以一部评分七分以上的电影《海王》为例，他拿到七分以上的评分不是一个巧合，最吸引人的是他的特效场景，特效如此精美绝伦，令人震撼，观众会有身临其境的感觉，甚至会觉得自己是影片中的主人公，想象自己也是一个英雄，精神上得到短暂的放松。
《海王》的故事和人物角色很精彩，但是如果没有绝妙的特技和海底特效场面，以及肉搏的场景，不一定会取得现在的成功。
东方功夫电影的设计没有西方功夫电影那么华丽。例如，在“少林寺”武术中，演员发出的动作的声音如“呀哈，呀哈”是众所周知的，这确实是在为武术功夫电影奠定基础，是对武术功夫电影的探索，从镜头的把握和使用来看，从头到尾基本上是长动作，每个动作是如此真实，没有过多华丽或是虚无的渲染和烘托，一招一式都是演员真实的表演，真实感是人们真真正正可以感受到的。这部电影，可以毫不犹豫地说，很真实、无渲染、无烘托，观众可以真切地感受到演员的真功夫。
“少林寺”还集中了各种拳击技术、棍棒技术和剑术。这部电影真实地再现了少林拳的武术风格，它轻盈而动感，沉稳而安静，并强调强调内外训练的武术精神。在影片中，有轻巧、灵活和出乎意料的“猴拳”，柔软而僵硬的“蛇式拳击”，使用技巧狡猾，不引人注目和凶猛的“鹰爪拳击”，以及令人困惑的醉拳、醉剑、醉棍。
四、东西功夫片如何更好地互补
经济全球化迅速发展，东方功夫片和西方功夫片互相取长补短，以为观众创造最好的视觉盛宴，在西方世界，其实没有真正的超级英雄，超级英雄是存在于人们的想象中的，东方的动作电影如中国的功夫，正是给予西方人一个新的突破点，他们可以实现在现实世界中寻找神秘力量的可能性。
东西功夫电影不仅起到了娱乐的作用，也对不同文化思想的传播起了重大的作用，其所体现的不同的价值观念，男女主人公的不同，和所运用的动作表现形式都让电影文化百花齐放、蓬勃发展，而现如今，经济全球化和互联网的发展更是为东西动作电影的取长补短提供了一个极佳的机会，西方电影中会运用一些东方电影的元素，东方动作电影也会运用一些新的动作表现形式，共同为创造电影文化的繁荣起到了推动作用。
参考文献：
[1]张文婷，李元元.从《钢铁侠》系列电影谈美国文化的个人英雄主义[J].兰州教育学院学报，2016，（10）：6-7.
[2]张文星.好莱坞电影中的个人英雄主义[J].电影文学，2013，（02）：2-4.
[3]李丽珍.解读美国文化传播中个人英雄主义范式的类型和发展[J].电影文学，2012，（17）：6-11.
[4]谭浩俊.《少林寺》1.6亿票房现在排在什么水平[N].中华工商时报，2019-10-15.
[5]张文星.好莱坞电影中的个人英雄主义[J].电影文学，2013，（2）：45-46.
[6]李宇.美式超级英雄系列影片评析[J].电影文学，2017，（6）：28-30.
[7]凌浩天.好莱坞电影中“超人”形象建构研究[D].湖南师范大学，2016.
【关键词】 中国、泰国动作电影;好莱坞动作电影;价值观念;角色选取;动作表现形式
【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）28-0083-03
一、价值观念的差异
动作电影一直是中国电影票房的重要贡献力量，中国的动作电影以香港为代表，可以看到中国动作电影的发展趋势，也体现了中国功夫片背后所体现的价值理念。
1982版的《少林寺》，是由张鑫炎执导，李连杰、于海、丁岚主演的电影，可谓国产功夫片的巅峰，在那时万人空巷看电影，物价较低，票价自然很低，而《少林寺》却创造了极高的票房，观看人数多达5亿，影片讲述了觉远在少林寺学武的故事，从而演绎了深刻的家国情怀，李连杰淋漓尽致地塑造了觉远这位武术超凡，富有正义精神的僧人。
看似这部电影传播了中国传统文化，电影大获成功之后，对少林寺的宣传起到了重要的作用，各地的游客慕名而来，参观少林寺，参观这座蕴含了中国传统文化的寺庙，而且还引得了无数少年前来学习武术，大大加强了少林寺的知名度，而少林寺中真正体现的是中国的传统文化，影片展示了中国的传统功夫，那一招一式，都是中国传统文化的结晶，体现了中华文化的活力与生机。其中所表现的侠义精神更是中国人民的传统美德，是中国思想观念建设的组成部分。
少林武侠名扬四海，少林已成为中华民族人格和文化人格的象征，在当代人们生活中，以开放的态度，促进中华民族文化的发展，促进中华文化的源远流长。
《少林寺》在延续复仇主题的基础上，将“家仇”“国仇”融合为一体。其中王仁则既是一个杀害小虎（觉远）父亲神腿张的凶手、一个残害色空亲人的真凶，为此，觉远匡扶正义的行为既是为父报仇，又是为民除害，为国灭贼。
复仇，是中国武侠电影中经常出现的一个叙事主题。“酒肉穿肠过，佛祖心中留，只要心中有佛，不必拘泥这些小节”是这部电影，留下最深刻的台词，在这部电影之后，经常可以听到这句台词，这是一句平衡信仰与现实的好台词。
《黄飞鸿》更是典型地体现了爱国主义，李连杰用家国情怀诠释“武侠”，传播了中华传统文化，除了李连杰的打戏外，也体现了家国大义，李鸿章要办狮王大赛，为了避免中国人失去士气，为了避免别国人看不起中国人，也为了避免别国人想方设法算计中国人，于是选择了参赛，这是一种家国气概。
而片中南狮北狮、龙、蜈蚣的造型，正是中国的传统文化，花式的舞龙青狮，情节紧凑，气氛紧张，场面精彩，给人视觉冲击。
人们的生活也会潜移默化地受到电影的影响，例如着装、时尚，当然还有精神。西方动作片则更为突出个人英雄主义，英雄主义是一种精神，它常用于生命力表征具有自信和勇气的个人。随着经济全球化与市场经济的飞速发展，娱乐和消遣也已经成为商业化最主要的目的和运作模式，它更加肤浅和消磨人的兴趣，金钱和利润也成了商业化电影的重点，消费者的喜爱和认可也是其最重要最根本的因素。
几乎每年，都会有以英雄主义为中心的知名电影，英雄主义在美国电影中最为普遍，也受到了广泛的推崇。英勇精神，西方动作片更多的是关于英雄主义的价值观，它们是好莱坞电影受到人们喜爱的重要秘密，也是好莱坞电影的重要看点，好莱坞的大片往往将美國包装成一个可以实现梦想的国家。
通常，影片中以奇迹般的战斗以及个人英雄来扭转局势，英雄通常肌肉发达，身体像钢铁一般坚硬，战斗力很强，经过数百次战斗之后，即使受伤也可以扭转战斗的失败，他们具有无限的能力、智力、非凡的技能，充满活力，胸怀大志，具有非凡的耐心和信念，是几乎所有男女的完美结合，通常通过自身的力量在关键时刻发挥作用，化险为夷。
《海王》这部电影创造了个人英雄的完美形象。当海王亚瑟库里出现时，观众称赞他高大的身材，强壮的肌肉，他的英俊伟岸，也符合人们对于传统男性的认知，他拥有非凡的能力。他们在水下也是无所不能的，他们像海洋生物一样，可以互相交流对话，可以发现影片不仅仅以大背景衬托了英雄的英雄形象，影片中的其他角色也被用来衬托海王的形象。女主人公的家庭背景，再加上漂亮的脸蛋就令人印象深刻。她的身材很好，她高贵，独立，果断，有勇气，和海王相爱，内在和外在兼修，简直是完美的女性形象。奥姆，是海王的兄弟，但是他对土地人民怀有敌意，在影片中，他是反派角色，海王最终击败了他并取得了成功。
由此看来，恶棍的角色也是衬托海王的英雄形象。因此，整部电影，无时无刻不在歌颂个人英雄主义，歌颂海王的英勇、智慧。无论表现英雄主义的方式有多么不同，四个词可以总结英雄主义文化中存在的重要元素：正义胜利的主题，乐观精神，坚强勇敢，复杂的情节。
美国是一个“新世界”，英雄主义文化极大地影响了美国文化。与欧洲国家相比，美国是一个年轻的移民国家，而且它的文化也像这个国家一样年轻。它的土地不断扩张，国家的力量从这个国家的独立日开始迅速上升，可以从能彰显价值的人中选择英雄。对于持不同政见观点者和传统主义者而言，英雄正是普通人所钦佩的人物，帮助其他人实现传统的角色塑造的精英以及那些打破常规的创新者。
印度电影则也体现了不同于好莱坞动作片所体现的个人英雄主义的主题。印度电影《摔跤吧，爸爸》是2017年有重要意义的电影，这部电影以儿童成长为主题，讲述了两个女孩成长的故事，展示了父亲在教育女儿时的重要作用，这部电影创造了一个“严格的父亲”和两个坚强的女儿的角色。 這部电影不单单讲述了摔跤，反而更多地展现了生命的意义，竞技体育的水平，整部电影从三个方面说明生活的意义方面：屈服、攀爬和绝地。
摔跤，这项运动对于摔跤双方来说，不仅是体育比赛，身体的竞赛，更多的是心理战。在双方对抗的过程中，不仅体现了身体的活动，也体现了内心的挣扎。
如何面对生活中的困难，就像摔跤中双方的对抗、屈服、攀爬还有反击。这部电影中有几个摔跤的镜头，这是生命的隐喻，表明生命是不断下降和攀爬的过程，不断抗击的过程，摔倒了再爬起来的过程。
“记得！爸爸并不总是能救你，我只能教你怎么打，但是你有依靠自己的力量去战斗，竭尽全力拯救自己！”
“努力弄清对手的想法”。
几乎在同一时间，在最后的哨响之前，吉塔完成了一次漂亮的过投，赢得了5分，扭转跌势，成为首位印度历史上国际女子摔跤冠军。
电影明星阿米尔汗（AamirKhan）曾接受采访，并说他希望唤醒印度的女权主义，在一定程度上，通过电影《摔跤吧，爸爸》改善了印度社会中妇女的地位，妇女一定程度上得到了些解放。Showalter曾是美国最著名的女权主义学者，她指出，在旷野的女权主义批评中很明显，如果妇女不想变得“静音”并且能够获得自己的话语权，她们必须不断努力以控制自己的话语权。
此外，印度体育部门的情况同样令人担忧。政府每年为体育运动分配的资金少得可怜，对于摔跤运动，所有摔跤资金中只有三分之一用于女性摔跤。
面对这样的现实，大多数印度运动员已经接受了命运。但是生活还有另一种可能性，可以选择战斗与反击。通过训练女儿的摔跤，是在向印度女性和运动员的不公命运做出反击，同时，女儿的态度也从被动接受转变为主动战斗。玛哈维亚想要做的不是要定制两个女儿的生活，而是要教她们要有勇气，而不要屈从命运，如何面对别人的偏见并拥有通过摔跤训练来选择自己的生活的能力。两个女儿决心通过自己的努力实现人生价值。她们有意识地刻苦训练，并在不断的训练中迅速进步。
二、角色选取的不同
作为重要的视听艺术，在电影中，视觉元素的使用极为重要，角色作为视觉元素的中心，也就是电影中的主人公，是电影创作的核心。尤其是经典电影，它经过了历史检验，影片中的主人公更是典型，下面就东西功夫片的主角选择进行分析。
以好莱坞为代表的西方动作电影的演员选角更不用说，体型和身材都是重要的选择条件，无不展现硬汉直男系的雄性魅力，从《终结者》来看，男主阿诺德·施瓦辛格身材健硕、高大，手握巨型机枪，他代表了力量，代表了强者，他是著名的健美运动员、力量举运动员。《速度与激情》男主道恩·强森身高更是高达1.95米，身材高大威猛，肌肉线条鲜明。东方的硬汉电影，同样内容激情，令人满怀热血，东方动作电影，在角色的选择上，更多靠演员的技能、身手和身体的灵性，李小龙在电影中创作的自己的截拳道功夫也是威力无穷。
看东方知名功夫电影影星托尼·贾，泰拳高手，英姿飒爽，重拳出击，他的拳霸系列电影让人大开眼界，十分佩服，也让人感受到了泰拳的魅力。他是古泰拳的传承人，从小练习泰拳，他在与高手的实战中，拳拳到肉，招招见血，冲击感极强，在《拳霸》中，他几乎不用替身，这一系列的电影，更多地注重展示打斗动作，托尼·贾的一招一式让人心潮澎湃，带入感极强，他的泰拳真实，不做作，泰拳的残暴嗜血也表现得淋漓尽致。
中国的功夫演员，李小龙可谓一代宗师，他能力高强，被人们所推崇，拳脚技术更是精湛，被称为“李三脚”。他转身踢三下，每次他转身时，都会以不同的角度踢。那条腿能够踢到一半，然后他可以迅速找到出击方向，判断何处为敌人。
周星驰的《功夫》，从表面上看，周星驰的“功夫”看起来有狮子吼和蟾蜍锣这些戏谑的场景，但其中确实包含了很多真正的中国功夫，五郎八卦棍，十 二路谭腿和洪家拳。
李连杰，是难得的武术奇才，他扮演的霍元甲、方世玉、黄飞鸿、张三丰等角色每个都是宗师级的人物，他饰演张三丰的时候，已经在电影里把太极拳的精髓展示得淋漓尽致，不完全拘泥于套路招式，正是真正表达了太极前随心所欲的内劲，他作为五届全能冠军，十八般兵器得心应手，武行过硬，极其扎实，他是当年武术家们口述的“北京出了个百年难遇的武术天才。”
三、动作表现风格
动作电影，顾名思义，那么它的动作表现则十分重要，下面就东西动作电影的表现风格来分析。
在世界范围内，东方如中国、泰国，西方以美国为代表，都是动作电影的重要产出国，西方的功夫片使用了更多的特技，使得情节更加令人惊心动魄，动作比较凶猛、直接，观众视觉上会感到巨大震撼，施瓦辛格主演《终结者》借助现代技术，能够以前所未有的大胆方式展示很多不同的元素。对于需要很多特殊效果的许多拍摄，例如大爆炸和更动态的相机拍摄角度，可以最后完成。除了用新元素重新创建经典的卡车追逐顺序外，还在空中和水下创造了新的战场，终结者军团登陆海滩的场面令人兴奋。
以一部评分七分以上的电影《海王》为例，他拿到七分以上的评分不是一个巧合，最吸引人的是他的特效场景，特效如此精美绝伦，令人震撼，观众会有身临其境的感觉，甚至会觉得自己是影片中的主人公，想象自己也是一个英雄，精神上得到短暂的放松。
《海王》的故事和人物角色很精彩，但是如果没有绝妙的特技和海底特效场面，以及肉搏的场景，不一定会取得现在的成功。
东方功夫电影的设计没有西方功夫电影那么华丽。例如，在“少林寺”武术中，演员发出的动作的声音如“呀哈，呀哈”是众所周知的，这确实是在为武术功夫电影奠定基础，是对武术功夫电影的探索，从镜头的把握和使用来看，从头到尾基本上是长动作，每个动作是如此真实，没有过多华丽或是虚无的渲染和烘托，一招一式都是演员真实的表演，真实感是人们真真正正可以感受到的。这部电影，可以毫不犹豫地说，很真实、无渲染、无烘托，观众可以真切地感受到演员的真功夫。
“少林寺”还集中了各种拳击技术、棍棒技术和剑术。这部电影真实地再现了少林拳的武术风格，它轻盈而动感，沉稳而安静，并强调强调内外训练的武术精神。在影片中，有轻巧、灵活和出乎意料的“猴拳”，柔软而僵硬的“蛇式拳击”，使用技巧狡猾，不引人注目和凶猛的“鹰爪拳击”，以及令人困惑的醉拳、醉剑、醉棍。
四、东西功夫片如何更好地互补
经济全球化迅速发展，东方功夫片和西方功夫片互相取长补短，以为观众创造最好的视觉盛宴，在西方世界，其实没有真正的超级英雄，超级英雄是存在于人们的想象中的，东方的动作电影如中国的功夫，正是给予西方人一个新的突破点，他们可以实现在现实世界中寻找神秘力量的可能性。
东西功夫电影不仅起到了娱乐的作用，也对不同文化思想的传播起了重大的作用，其所体现的不同的价值观念，男女主人公的不同，和所运用的动作表现形式都让电影文化百花齐放、蓬勃发展，而现如今，经济全球化和互联网的发展更是为东西动作电影的取长补短提供了一个极佳的机会，西方电影中会运用一些东方电影的元素，东方动作电影也会运用一些新的动作表现形式，共同为创造电影文化的繁荣起到了推动作用。
参考文献：
[1]张文婷，李元元.从《钢铁侠》系列电影谈美国文化的个人英雄主义[J].兰州教育学院学报，2016，（10）：6-7.
[2]张文星.好莱坞电影中的个人英雄主义[J].电影文学，2013，（02）：2-4.
[3]李丽珍.解读美国文化传播中个人英雄主义范式的类型和发展[J].电影文学，2012，（17）：6-11.
[4]谭浩俊.《少林寺》1.6亿票房现在排在什么水平[N].中华工商时报，2019-10-15.
[5]张文星.好莱坞电影中的个人英雄主义[J].电影文学，2013，（2）：45-46.
[6]李宇.美式超级英雄系列影片评析[J].电影文学，2017，（6）：28-30.
[7]凌浩天.好莱坞电影中“超人”形象建构研究[D].湖南师范大学，2016.