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二人转作为东北三省喜闻乐见的一种艺术形式，是具有浓郁北方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史，深受东北群众的喜爱。它的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，充满生活气息。在民间流传着“宁舍一顿饭，不舍二人转”的说法。
但是近年来，随着电视媒体形态的逐渐发展壮大，如今的电视已经呈现多种传播形式，传统电视与网络的融合已成为发展趋势。特别是网络媒体进入电视领域，更加丰富受众的收视需求。在这种情况下，如何能让二人转艺术在全新电视的业态下，借助新媒体的传播优势，使二人转能够更好传播与弘扬，是我们所要研究的关键。针对这个问题，我有以下几点思考。
一、播出形式方面
进入21世纪的今天，人们变的越来越繁忙，生活节奏越来越快，要做的事情总是那么多，仿佛层出不穷，然而时间确是凤毛麟角，稍纵即逝。人们开始很少有大片的时间去做一件事情或呆在一个地方，全民进入了微时代。在书信演变成了短信，博客演变成微博，电影也出现了时长只有几分钟的微电影之后，二人转如何以短的时间和浓缩的内容吸引受众的注意就成为了人们值得研究的问题。
而二人转恰恰是以“一幅架”“一幅架”的形式进行表演，这样就可以把每幅架单独做成一段时长在十几分钟的短视频，更有助于把电视二人转平移到新媒体的平台上。
如果在电视上推广二人转，我们可以用几段这样的短视频做成一期完整的节目进行播出。对于这样的一期节目，可以考虑做成长期的一档栏目，每周几次或每日播出。可以利用“一千零一夜”的形式，有一条贯穿的主线或人物做引导，在这个大的母题之下，引出每一期节目。这样这档栏目就具有了长期性，也可以稳定的播出。
并且在电视上还可以弥补剧场二人转背景单一的不足。我们是不是在看二人转的时候总是因为背景的单调而感觉乏味呢？这就可以利用特效做成不同的场景转换，方便受众及时了解所演的内容。比如《大西厢》，讲述的就是张君瑞与崔莺莺的恋爱故事，我们就可以在唱《大西厢》剧目中的“西厢听琴”时，把背景利用特效做成夜晚崔莺莺和红娘花园观花等等表现所唱场景的影像，让观众有个犹如身临其境的感觉。
或者在电视上利用虚拟演播室，用蓝幕的技术，合成二人转所讲述故事的场景。这样的节目可以在电视上制作播出，也可以直播，亦可以把其中的表演小段单独平移到网络媒体甚至公交媒体上。如此短小精悍，方便“携带”，而且还能使受众面积大大提升。
二、字幕方面
从二人转的发展历史看，二人转是较有地方特色的一种戏曲形式，可谓是土生土长的东北戏，所以在二人转的表演中，有部分南方观众表示听不懂，不知道他们说的是什么。对于这个问题，我们在前面提到的背景方面下功夫。
在剧场二人转方面，可以利用LED的背景屏幕，在演员进行唱口表演的同时，播放所唱剧目的相关背景介绍和唱词。换到电视上也是更加的好解决，可以再屏幕下方打上字幕，方便观众了解，这样不但可以显示出唱口的词，甚至连随机性很强的说口词都可以清楚地告诉你。
三、创作、改编方面
由于二人转是土生土长的东北曲艺，带有浓厚的东北地域特色。东北以外的观众很容易因为地域差异而产生排斥感，所以要让他们接受二人转，就要打破地域差异，找到拉近彼此距离的方法。
可以在保证二人转本身本质不变的情况下，对曲目进行改编，来满足不同受众的审美需求。可以选择当地人熟悉热爱的题材，并以这些题材来创作，比如歌颂当地的风光、人文或者用当地比较流行的话题和人物进行创作，还可以引用当地流行的表演方式去表演，去适应他们的需求，打破地域限制，拉近和当地观众的距离，使二人转能够受全国人民的喜爱。
四、广告方面
关于二人转广告的思考，我认为可以从两个方面看。一是二人转本身的广告宣传和推广，另一个是在二人转的表演中对其他商品进行广告宣传，获取利润以更好的发扬和改进二人转艺术。
对于二人转本身的推广宣传，近些年来，在赵本山的努力和影响之下，二人转的宣传已经取得了巨大的成功。在其他地方戏剧有些没落的今天，二人转能在全国范围推广，甚至在台湾进行了巡演，可以说赵本山对二人转的发展是起着巨大的推动作用的。由此看来，明星效应在二人转的推广方面是具有非常大的影响的。所以在未来的二人转宣传中，我们可以继续利用这样的明星效应。但是赵本山只有一个，目前的二人转明星也是屈指可数。
这就需要我们去培养更多的二人转明星，至于怎么培养？作为一个不成熟的假设来说，我们是可以让那些目前还不算明星的二人转演员以自己特色的节目进行自我推销，比如小沈阳在没有红遍大江南北之前，曾在斯卡拉演出，也是属于走穴性质的，但是他创造出了一些有他个人特色的节目和口语，让观众熟知，形成了自己的观众群。而对于不去演艺吧、剧院之类的受众，我们可以利用DV录制的方式，把自己的节目传到网络上，让全国乃至世界的人们有机会看到二人转节目，而一旦在网络上被认可，那么，下一个“小沈阳”还会远吗？
第二个是在表演中对其他产品做广告，这是在有二人转明星作为基础的前提下进行的。越火越容易吸引广告商来投资，具体的广告形式也比较多样。我们可以在二人转的舞台背景等上做广告，具体说来，如果是现代的故事，那场景就可以设成连锁超市或者酒店等等，收取广告费用。还可以在二人转的表演中植入少数广告，就像现在普遍的演出中所演的，有医院之类的。但是需要注意的是数量不要过多，过度容易引起观众的反感，偶尔在演员的说口中加入一两句，还可以引出观众的笑点。
以上四个方面是我关于网络电视二人转如何抓住新媒体的契机，从而使二人转艺术得以在不止东北地区的全国各省市被喜爱的几点思考。不一定精准，但求来点新意吧！
作者简介：田起荣，女，东北师范大学传媒科学学院，专业：广播电视艺术学，年级：2010级，研究方向：电视文艺理论研究。
但是近年来，随着电视媒体形态的逐渐发展壮大，如今的电视已经呈现多种传播形式，传统电视与网络的融合已成为发展趋势。特别是网络媒体进入电视领域，更加丰富受众的收视需求。在这种情况下，如何能让二人转艺术在全新电视的业态下，借助新媒体的传播优势，使二人转能够更好传播与弘扬，是我们所要研究的关键。针对这个问题，我有以下几点思考。
一、播出形式方面
进入21世纪的今天，人们变的越来越繁忙，生活节奏越来越快，要做的事情总是那么多，仿佛层出不穷，然而时间确是凤毛麟角，稍纵即逝。人们开始很少有大片的时间去做一件事情或呆在一个地方，全民进入了微时代。在书信演变成了短信，博客演变成微博，电影也出现了时长只有几分钟的微电影之后，二人转如何以短的时间和浓缩的内容吸引受众的注意就成为了人们值得研究的问题。
而二人转恰恰是以“一幅架”“一幅架”的形式进行表演，这样就可以把每幅架单独做成一段时长在十几分钟的短视频，更有助于把电视二人转平移到新媒体的平台上。
如果在电视上推广二人转，我们可以用几段这样的短视频做成一期完整的节目进行播出。对于这样的一期节目，可以考虑做成长期的一档栏目，每周几次或每日播出。可以利用“一千零一夜”的形式，有一条贯穿的主线或人物做引导，在这个大的母题之下，引出每一期节目。这样这档栏目就具有了长期性，也可以稳定的播出。
并且在电视上还可以弥补剧场二人转背景单一的不足。我们是不是在看二人转的时候总是因为背景的单调而感觉乏味呢？这就可以利用特效做成不同的场景转换，方便受众及时了解所演的内容。比如《大西厢》，讲述的就是张君瑞与崔莺莺的恋爱故事，我们就可以在唱《大西厢》剧目中的“西厢听琴”时，把背景利用特效做成夜晚崔莺莺和红娘花园观花等等表现所唱场景的影像，让观众有个犹如身临其境的感觉。
或者在电视上利用虚拟演播室，用蓝幕的技术，合成二人转所讲述故事的场景。这样的节目可以在电视上制作播出，也可以直播，亦可以把其中的表演小段单独平移到网络媒体甚至公交媒体上。如此短小精悍，方便“携带”，而且还能使受众面积大大提升。
二、字幕方面
从二人转的发展历史看，二人转是较有地方特色的一种戏曲形式，可谓是土生土长的东北戏，所以在二人转的表演中，有部分南方观众表示听不懂，不知道他们说的是什么。对于这个问题，我们在前面提到的背景方面下功夫。
在剧场二人转方面，可以利用LED的背景屏幕，在演员进行唱口表演的同时，播放所唱剧目的相关背景介绍和唱词。换到电视上也是更加的好解决，可以再屏幕下方打上字幕，方便观众了解，这样不但可以显示出唱口的词，甚至连随机性很强的说口词都可以清楚地告诉你。
三、创作、改编方面
由于二人转是土生土长的东北曲艺，带有浓厚的东北地域特色。东北以外的观众很容易因为地域差异而产生排斥感，所以要让他们接受二人转，就要打破地域差异，找到拉近彼此距离的方法。
可以在保证二人转本身本质不变的情况下，对曲目进行改编，来满足不同受众的审美需求。可以选择当地人熟悉热爱的题材，并以这些题材来创作，比如歌颂当地的风光、人文或者用当地比较流行的话题和人物进行创作，还可以引用当地流行的表演方式去表演，去适应他们的需求，打破地域限制，拉近和当地观众的距离，使二人转能够受全国人民的喜爱。
四、广告方面
关于二人转广告的思考，我认为可以从两个方面看。一是二人转本身的广告宣传和推广，另一个是在二人转的表演中对其他商品进行广告宣传，获取利润以更好的发扬和改进二人转艺术。
对于二人转本身的推广宣传，近些年来，在赵本山的努力和影响之下，二人转的宣传已经取得了巨大的成功。在其他地方戏剧有些没落的今天，二人转能在全国范围推广，甚至在台湾进行了巡演，可以说赵本山对二人转的发展是起着巨大的推动作用的。由此看来，明星效应在二人转的推广方面是具有非常大的影响的。所以在未来的二人转宣传中，我们可以继续利用这样的明星效应。但是赵本山只有一个，目前的二人转明星也是屈指可数。
这就需要我们去培养更多的二人转明星，至于怎么培养？作为一个不成熟的假设来说，我们是可以让那些目前还不算明星的二人转演员以自己特色的节目进行自我推销，比如小沈阳在没有红遍大江南北之前，曾在斯卡拉演出，也是属于走穴性质的，但是他创造出了一些有他个人特色的节目和口语，让观众熟知，形成了自己的观众群。而对于不去演艺吧、剧院之类的受众，我们可以利用DV录制的方式，把自己的节目传到网络上，让全国乃至世界的人们有机会看到二人转节目，而一旦在网络上被认可，那么，下一个“小沈阳”还会远吗？
第二个是在表演中对其他产品做广告，这是在有二人转明星作为基础的前提下进行的。越火越容易吸引广告商来投资，具体的广告形式也比较多样。我们可以在二人转的舞台背景等上做广告，具体说来，如果是现代的故事，那场景就可以设成连锁超市或者酒店等等，收取广告费用。还可以在二人转的表演中植入少数广告，就像现在普遍的演出中所演的，有医院之类的。但是需要注意的是数量不要过多，过度容易引起观众的反感，偶尔在演员的说口中加入一两句，还可以引出观众的笑点。
以上四个方面是我关于网络电视二人转如何抓住新媒体的契机，从而使二人转艺术得以在不止东北地区的全国各省市被喜爱的几点思考。不一定精准，但求来点新意吧！
作者简介：田起荣，女，东北师范大学传媒科学学院，专业：广播电视艺术学，年级：2010级，研究方向：电视文艺理论研究。