书法家是个什么样子?在不同人心目中往往会呈现出各不相同的形象。有人认为，书法家是饮者，豪饮之后，能借助酒兴，挥起如椽大笔，“满纸纵横千万字”。这样的印象是根据唐代颠张醉素、李白等人推断出来的。有人认为，书法家会留着一头长发，蓄着满脸美髯大须，与众不同，有着不食人间烟火的习性。因为人们从电视剧中看到过一些这样的书法家。有人认为，书法家一笔在手，无所不能，甚至双手执笔，左右开弓。这样的印象，是从当今电视或报刊的新闻中得来的。有人认为，书法家是不拘小节、不修边幅之人，是穷酸文人的一种。因为人们在现实生活中常常能够遇上这样的会写字的人。
　　贺子明的外表与以上这些人们心目中的书法家大相径庭，单看其外表，普通而平易近人，但当他伏案挥毫时，你不能不对其刮目相看。
　　贺子明，生于一九五七年三月，大学本科毕业，陕西神木人，陕西省书法家协会会员，现任陕西省定边县政协主席。初师柳公权楷书，后临赵孟頫，对孙过庭的《书谱》颇有研究，广涉前贤妙墨，并形成独特风格，自成一派。
　　几十年来，贺子明先生一直坚持着他的业余爱好——读书、临帖，在繁忙的工作之余，读二王书法，悟其潇洒纵逸、品性旷达、清丽恬和、美妙天然之神韵；观赵孟頫书法，摹其用笔反覆偃仰、变化无穷之精妙；研《孙过庭书谱》，学其用笔、用墨、结构、章法与率意天真、法度从容之精妙，神气飞扬，变化万千，如瀑飞泉涌，有一泻千里之气势。
　　贺子明先生的书法行草用笔结体干净利索，清秀明净，温文尔雅，不刻不厉，不急不躁，不狂不怪，没有矫柔造作，没有刻意安排，没有呆滞古板，如清水出芙蓉那么清逸自然。由于他博览群书，社会阅历丰富，熟读历代碑帖并熟记于心，加上他平静无为的心态，能够心手相应，一写就写到较高的境界。
　　贺子明先生笔法、墨法有着独到的见解与表现，他的笔法变化不是单纯在笔锋的使转、顿挫、提按上讲究技巧与方法，也在用墨浓淡干湿枯润中追求效果。因此，他的墨法有浓有淡，有润有枯；笔划立体感较强，线条富有弹性而质感强，能够在润泽中求气势，在干枯中见精神，观之大有“方寸天地见宇宙，笔走龙蛇写春秋”之气势。
　　观贺子明白成一家的行草，给人以峻拔崎岖、汪洋恣肆的美感。他作书舒缓而有节律，运笔以静制动，不仓促紧迫，不弱也不霸，沉稳自若。他的行草笔墨酣畅淋漓，结体自然舒展，粗壮如牛健步，细密如龙蛇逶迤，线条疏密相间，行中带草，体圆用方，极尽笔法变化。其结体以黄庭坚、孙过庭为主，取黄字之态浓意远、孙字之尽秀极妍，加之上追二王以厚其气，下参赵孟頫以畅其韵，再辅以过目大量书法名迹的滋养，终使作品透溢出一种博大深远的气势和韵味无穷的神采。由于作品中蕴藏着深厚的文化底蕴和人文积淀的人格气质，更使贺子明的书法在风格上与其他书家拉开了距离。
　　品贺子明先生的书法如同春天在大自然中观小河潺潺的流水，富有乐感，富有诗意；如同读陶渊明的田园诗，令人恬淡，令人清净；如同仲秋赏月，给人舒畅，给人遐思。现如今，在紧张而快节奏的社会生活中，能在贺子明的书法中找到这份久违的恬淡、清静与轻松，是令人非常惬意的事情。
　　贺子明认为艺术追求的本质在于向无限发展，进入广阔的审美空间，形成想像艺术，在有法与无法、师古而不泥古中创造新意。贺子明正是这样想也是这样做的。他近年作书，风格更趋于秀中带苍，雅中含浑，心手双畅，进退裕如，可谓已达到娴雅而超逸的境界。
　　细读贺子明的书法，回顾他在创作上所走过的道路，可以让人感觉到他在艺术实践中的冷静与自信。或许来自性格的必然，或许来自传统的影响，或许来自清醒的审美判断……不管是哪一种原因，其结果都显示出他的艺术学养。
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