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摘要：通过对现代陶艺发展历程和背景进行分析，运用观念艺术的概念解释其观念中的创新元素，总结其发展中一些进步成果和可取之处，发掘现代陶艺观念创新遇到的困惑和瓶颈，并从挣脱盲目的功利化创作观念的羁绊、对现有陶艺观念的拓展和对民族精髓文化观念的传承这三个方面提出可行性的解决思路。
关键词：现代陶艺;发展;创新;观念;
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、陶艺文化研究的目的与意义
新文化元素的融入，现代陶艺起源于差异化和开放性的价值观和意识形态之中，挣脱了传统文化的羁绊和束缚，表达人们相对独立和个性化的审美趣味，现代陶艺应适应大众不断进步变化的精神需求，不断创新。根据现代陶艺的发展演化形式进行归纳和总结，结合具有代表性的陶艺作品进行分析和阐述，找出发展过程中产生的困惑和瓶颈。
二、现代陶艺观念创新的困惑和瓶颈
改革开放30多年来，现代陶艺家创作出众多彰显时代文化的陶艺作品。在发展中，现代陶艺也面临着不少困惑和瓶颈。针对现代陶艺创作中存在的问题进行分析，给出一些解决方案：
（一）对西方艺术观念的盲目崇拜
20世纪70年代末改革开放，西方各种文化艺术思想观念如潮水般涌向中国。部分年轻的艺术家大胆地学习西方思想，部分年轻艺术家开始否定中国的传统艺术，试图改造中国的传统艺术。在这种形势下，传统陶瓷艺术也无可避免地受到了剧烈的冲击与影响。
经过长时间的发展，一些问题逐渐暴露，若只是囫囵吞枣式的模仿学习，忽视其艺术精髓的提取，会出现张冠李戴的尴尬境地。西方现代陶艺的西方的文化思想与表达方式及艺术背景是相辅相成的，它适应了西方民众的审美标准和意识形态。“拿来主义”的西方现代艺术观念与中国的文化思想不一定吻合，若我们只是一味地模仿而未能把他们的艺术精髓进行中国文化适应性的转化，就会导致我们的艺术形式不伦不类而贻笑大方。
（二）对传统陶艺创作观念的固守
传统观念的固化，任何一种艺术形式都存在着很强的自我传承性和自觉继承性，在传统的陶瓷品种中，淡雅秀丽的青花、色泽艳丽的彩绘、斑斓绚烂的色釉、玲珑剔透的薄胎、造型精巧的雕塑，都是传统陶瓷艺术的杰出代表。
个性表达及创造力本是现代陶艺一个重要的方面，但传统图案色釉综合装饰的固定程式深刻影响着一些陶艺家，使得他们在走向现代陶艺的自由创作过程中仍深受传统图案装饰和表现手法的牵制。尽管他们强烈地意识到从传统图案装饰尤其是明清陶瓷摆脱出来的迫切性和必要性，但如何进行个性化、自由化、情感化的发挥和创作，如何权衡传统与现代在创作中的实际表现，陶艺家仍有很长的一段路要走。
（三）创作观念过于追求功利性
改革开放特别是市场经济体系建立之后，中国经济的市场化变革不断深入，伴随着这场广泛而深刻地变革，中国艺术所呈现出的经济形态也发生了重大变化。首先，市场经济对于艺术发展的提升存在着有利的一面，经济繁荣为艺术的兴盛奠定了物质基础和前提条件。从这个角度来看，市场经济一定程度上促进了艺术事业的蓬勃发展。
三、现代陶艺观念创新之路的展望
现代陶艺作为一种重要的表现形式，如何加快推进现代陶艺的长足稳定的发展，不仅是为了解决陶瓷自身发展所面临的困惑，也是中国传统工艺美术进行现代化转型升级过程中面临的重要课题。通过长期考察，总结以下三点需要注重的因素：
（一）进一步挣脱功利性创作观念的羁绊
现代陶艺的纯艺术性本质指的是不以功能实用为创作初衷，而是以艺术的自由表达为最高追求。重视艺术的思想性、精神性、观念性、情感性以及审美性。“艺术作品比起任何未经心灵渗透的自然产品要高一层，拿一幅山水画来说，它是作者通过对眼前所见所闻及所思所想的视觉与情感的综合而描绘出来的，因此，经过艺术家之手的风景经过了心灵的渗透，这样产生的山水形象就会高于原本的自然风景”。[1]黑格尔这段话中包含了丰富的哲学和艺术思想——艺术应追求“源于自然，高于自然”的境界。
现代陶艺直指观念艺术的本质，当我们反思和审视陶艺这种特殊的艺术形式时，一切都将归结于这种本质的回归。从中国哲学发展史来看，中国传统艺术强调的是对人生境界、人文思想、生命关怀、宇宙认识的体悟和观照。
（二）开拓工艺材质的创新
尽管陶瓷艺术离不开陶瓷材料和工艺技法的支撑，人们更加期待它对于传统材料、制作工艺、审美格局的提升和超越，希望看到现代陶艺不同于传统陶艺作品的表现力，看到他带来的视觉冲击、惊喜感与新鲜感，能够带给人们某种思想感情的慰藉。
因此，陶艺家必须对现有的陶艺观念进行拓展性解构和重建，在实践中充分发挥泥土材质的自然属性，展现其工艺技术。不同的材质运用和工艺变化会使得作品产生不同的肌理和表现力，也呈现出不同的观念表达效果，为陶艺家的艺术创作提供了多元化和多样性的艺术语言。
（三）对民族传统文化的精髓持以传承的态度观念
任何一种艺术形式的发展离不开民族文化和历史的滋养，这一点同样体现在现代陶艺上。现代陶艺作为传统陶瓷艺术的异化和变体，其艺术核心根植于当地千年的传统思想文化，是传统文化的现代延伸，也是中华民族精神财富重要的组成部分。若盲目地运用西方现代主义的美学思想观念来批判和改造中国的现代陶艺，就会不可避免地与中国传统艺术精神的丰富内涵及具有民族特色的艺术形式发生难以解释的矛盾，使得现代陶艺在中國的发展陷入盲从和被动的尴尬局面。中国传统陶瓷艺术有着与中国历史变革、人文思想相适应的文化根基和艺术底蕴，是现代陶艺可利用和借鉴的丰富资源，我们应该整合传统陶瓷文化中的精华，为现代陶艺的创新提供根本性的指引方向。
四、结语
我国作为世界的陶瓷发源地，在千年生生不息的窑火中，锻造了传统陶瓷优秀的品格和难以超越的艺术地位。任何形式的艺术总是在发展的进程中不断得到创新以保持其鲜活生命力的，现代陶艺是适应时代发展的必然产物。开拓创新的探索精神、源源不断的创作灵感、丰富饱满的艺术思想、工艺材质的不断挖掘为陶艺家不断推进现代陶艺前进提供了强大的动力。
参考文献
[1] 黑格尔著、朱光潜译：《美学》第一卷，商务印书馆，1997 年，第 37 页。
关键词：现代陶艺;发展;创新;观念;
中图分类号：G4 文献标识码：A
一、陶艺文化研究的目的与意义
新文化元素的融入，现代陶艺起源于差异化和开放性的价值观和意识形态之中，挣脱了传统文化的羁绊和束缚，表达人们相对独立和个性化的审美趣味，现代陶艺应适应大众不断进步变化的精神需求，不断创新。根据现代陶艺的发展演化形式进行归纳和总结，结合具有代表性的陶艺作品进行分析和阐述，找出发展过程中产生的困惑和瓶颈。
二、现代陶艺观念创新的困惑和瓶颈
改革开放30多年来，现代陶艺家创作出众多彰显时代文化的陶艺作品。在发展中，现代陶艺也面临着不少困惑和瓶颈。针对现代陶艺创作中存在的问题进行分析，给出一些解决方案：
（一）对西方艺术观念的盲目崇拜
20世纪70年代末改革开放，西方各种文化艺术思想观念如潮水般涌向中国。部分年轻的艺术家大胆地学习西方思想，部分年轻艺术家开始否定中国的传统艺术，试图改造中国的传统艺术。在这种形势下，传统陶瓷艺术也无可避免地受到了剧烈的冲击与影响。
经过长时间的发展，一些问题逐渐暴露，若只是囫囵吞枣式的模仿学习，忽视其艺术精髓的提取，会出现张冠李戴的尴尬境地。西方现代陶艺的西方的文化思想与表达方式及艺术背景是相辅相成的，它适应了西方民众的审美标准和意识形态。“拿来主义”的西方现代艺术观念与中国的文化思想不一定吻合，若我们只是一味地模仿而未能把他们的艺术精髓进行中国文化适应性的转化，就会导致我们的艺术形式不伦不类而贻笑大方。
（二）对传统陶艺创作观念的固守
传统观念的固化，任何一种艺术形式都存在着很强的自我传承性和自觉继承性，在传统的陶瓷品种中，淡雅秀丽的青花、色泽艳丽的彩绘、斑斓绚烂的色釉、玲珑剔透的薄胎、造型精巧的雕塑，都是传统陶瓷艺术的杰出代表。
个性表达及创造力本是现代陶艺一个重要的方面，但传统图案色釉综合装饰的固定程式深刻影响着一些陶艺家，使得他们在走向现代陶艺的自由创作过程中仍深受传统图案装饰和表现手法的牵制。尽管他们强烈地意识到从传统图案装饰尤其是明清陶瓷摆脱出来的迫切性和必要性，但如何进行个性化、自由化、情感化的发挥和创作，如何权衡传统与现代在创作中的实际表现，陶艺家仍有很长的一段路要走。
（三）创作观念过于追求功利性
改革开放特别是市场经济体系建立之后，中国经济的市场化变革不断深入，伴随着这场广泛而深刻地变革，中国艺术所呈现出的经济形态也发生了重大变化。首先，市场经济对于艺术发展的提升存在着有利的一面，经济繁荣为艺术的兴盛奠定了物质基础和前提条件。从这个角度来看，市场经济一定程度上促进了艺术事业的蓬勃发展。
三、现代陶艺观念创新之路的展望
现代陶艺作为一种重要的表现形式，如何加快推进现代陶艺的长足稳定的发展，不仅是为了解决陶瓷自身发展所面临的困惑，也是中国传统工艺美术进行现代化转型升级过程中面临的重要课题。通过长期考察，总结以下三点需要注重的因素：
（一）进一步挣脱功利性创作观念的羁绊
现代陶艺的纯艺术性本质指的是不以功能实用为创作初衷，而是以艺术的自由表达为最高追求。重视艺术的思想性、精神性、观念性、情感性以及审美性。“艺术作品比起任何未经心灵渗透的自然产品要高一层，拿一幅山水画来说，它是作者通过对眼前所见所闻及所思所想的视觉与情感的综合而描绘出来的，因此，经过艺术家之手的风景经过了心灵的渗透，这样产生的山水形象就会高于原本的自然风景”。[1]黑格尔这段话中包含了丰富的哲学和艺术思想——艺术应追求“源于自然，高于自然”的境界。
现代陶艺直指观念艺术的本质，当我们反思和审视陶艺这种特殊的艺术形式时，一切都将归结于这种本质的回归。从中国哲学发展史来看，中国传统艺术强调的是对人生境界、人文思想、生命关怀、宇宙认识的体悟和观照。
（二）开拓工艺材质的创新
尽管陶瓷艺术离不开陶瓷材料和工艺技法的支撑，人们更加期待它对于传统材料、制作工艺、审美格局的提升和超越，希望看到现代陶艺不同于传统陶艺作品的表现力，看到他带来的视觉冲击、惊喜感与新鲜感，能够带给人们某种思想感情的慰藉。
因此，陶艺家必须对现有的陶艺观念进行拓展性解构和重建，在实践中充分发挥泥土材质的自然属性，展现其工艺技术。不同的材质运用和工艺变化会使得作品产生不同的肌理和表现力，也呈现出不同的观念表达效果，为陶艺家的艺术创作提供了多元化和多样性的艺术语言。
（三）对民族传统文化的精髓持以传承的态度观念
任何一种艺术形式的发展离不开民族文化和历史的滋养，这一点同样体现在现代陶艺上。现代陶艺作为传统陶瓷艺术的异化和变体，其艺术核心根植于当地千年的传统思想文化，是传统文化的现代延伸，也是中华民族精神财富重要的组成部分。若盲目地运用西方现代主义的美学思想观念来批判和改造中国的现代陶艺，就会不可避免地与中国传统艺术精神的丰富内涵及具有民族特色的艺术形式发生难以解释的矛盾，使得现代陶艺在中國的发展陷入盲从和被动的尴尬局面。中国传统陶瓷艺术有着与中国历史变革、人文思想相适应的文化根基和艺术底蕴，是现代陶艺可利用和借鉴的丰富资源，我们应该整合传统陶瓷文化中的精华，为现代陶艺的创新提供根本性的指引方向。
四、结语
我国作为世界的陶瓷发源地，在千年生生不息的窑火中，锻造了传统陶瓷优秀的品格和难以超越的艺术地位。任何形式的艺术总是在发展的进程中不断得到创新以保持其鲜活生命力的，现代陶艺是适应时代发展的必然产物。开拓创新的探索精神、源源不断的创作灵感、丰富饱满的艺术思想、工艺材质的不断挖掘为陶艺家不断推进现代陶艺前进提供了强大的动力。
参考文献
[1] 黑格尔著、朱光潜译：《美学》第一卷，商务印书馆，1997 年，第 37 页。