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摘 要：动画片《猫和老鼠》，故事虽然简单，但情节设置出人意料，又合乎情理。该片具有自己独特的动画特色，以娱乐大众为初衷，以票房及市场效益为价值标准，迎合并取悦观众是其创作目的。其主要特色有：利用幽默搞笑的哑剧表演形式、源于生活的情节设置、夸张的预备动作。该动画片对未来动画片产生了深远的影响，一是角色强者与弱者位置互换；二是制作电视动画片节约成本的方法。
关键词：《猫和老鼠》；哑剧；幽默；滑稽；预备动作；有限活动
哑剧是以动作和表情表达剧情的戏剧。哑剧的历史悠久，源远流长。“哑剧”一词源出于希腊语，意思是“模仿者”。哑剧不用台词而凭借形体动作和表情表达剧情的戏剧形式。形体动作是哑剧的基本手段，它的准确性和节奏性不仅具有模仿性，还应具有内心的表现力和诗的意蕴。
一、幽默搞笑的哑剧形式
该片采用幽默搞笑的哑剧形式，完全依靠滑稽动作而不用对白塑造角色性格。
《猫和老鼠》中的两个主角其实就是哑剧舞台上的两个小丑，有时用夸张的表演逗人们发笑；有时用眼花缭乱的杂耍吸引观众的眼球，获得观众的喝彩；猫和老鼠的充满暴力的打闹，其实是“从残忍中寻求乐趣的病态的荒诞的幽默”的完美体现。如：《阻特猫》（The Zoot Cat）中，猫为了讨得喜爱人的欢心，经过精心的修胡子、整理头发、准备礼物，用夸张的姿势走路，然后去见心爱的人，见到心爱的人后，时而弹奏吉他，时而唱歌，时而跳舞，最后以暴力的方式收场——猫被地板重重的打倒在地，又像木头一样从台阶上一个台阶一个台阶的摔倒在地面，脸上还面带微笑看着心爱的人——一个十足的小丑形象。为了避免对白的苍白，有时甚至用噢噢啊啊来代替对白，如《小海豹失踪记》（LittleRunaway）；有时加入简单的旁白，如：《圣诞夜》（The Night Before Christmas）开头部分。
二、源于生活的情节設置
艺术是源于生活的，《猫和老鼠》充满了曲折多变，想象丰富的搞笑情节，但都来源于生活的片片断断。导演把常见的生活片段运用于动画剧情中，虽然发生在老鼠和猫身上，但观众觉得故事发生在自己身边，剧情就变得合情合理，真实可信。比如狗和猫是家庭中经常饲养的宠物，猫可爱伶俐，狗忠实可靠，有时人们会有两难的选择，到底是养猫好还是养狗好。《宠物之争》（Pet peeve）一集中就反应了这一问题，导演把人类的活动应用于动物身上，让两只动物争宠（当然现实中两个宠物不会争宠），谁表现好就留下谁，表现不好的就被赶走。于是猫开始打扫卫生，狗开始烫洗衣服，还一起抓老鼠。这样的情景设定非常具有新意，故事好玩，又合情合理。《打台球的猫》（Cue Ball Cat）中，在猫和老鼠的打斗中出现了垒球运动的接球手、奔跑的火车头等生活片段；《小海豹失踪记》中，猫追逐小海豹时，当小海豹跑到了电线上，猫骑着杂技团的独轮车在电线上追，手里还拿着一根长长的杆子；《宠物之争》中狗吃面包时，把面包和火腿像洗纸牌一样混合叠放在一起，然后一口吃掉。这样的生活片段被恰到好处的用在了剧情中。
三、变形和夸张的预备动作
《猫和老鼠》中动画有个明显的特征：预备动作夸张，并有意延长时间。这样做使动画具有明显的节奏感，更重要的是加强了戏剧性。在角色作预备动作时，由于时间延长了，就可以加入意外的剧情，使剧情更加有趣，让观众处处充满惊喜。其对未来动画片影响深远，主要有两个方面：一是角色强者与弱者位置互换；二是制作電视动画片节约成本的方法。
《猫和老鼠》开创了“影视动画强者与弱者角色互换”的历史。我们都知道猫是老鼠的天敌，猫捉老鼠易如反掌，猫是强者，老鼠是弱者。但导演有意改变现实中的角色强弱定位，老鼠成为强者，猫成为受害者。这是导演抓住人们与生俱来的心理天性——人都有同情弱者的本能。所以观众能欣然接受，并乐在其中。生活中没有绝对的强者，也没有绝对的弱者。弱者通过自己的努力，运用自己的智慧也能变成强者。老鼠每次的成功逃脱，每次打败猫，无不运用自己的智慧。这是创作者所要传达的真正意义。
《猫和老鼠》的创作者们还发明了动画片特有的“有限活动”。“有限活动”指的是“在动画制作中，角色身体的局部有独立的动画，身体的其他部分可以固定不动。比如人物眨眼的同时，头其他部位保持固定。当胳膊伸出去取东西时，身体是固定的，只有胳膊移动”。这种概念不仅大量减少了动画的重复劳动，并且有了一种出人意料的效果。日本人把这一概念发扬光大。日本动画家手冢治虫开发出了一种制作流程，“给典型的角色制作典型的动作，在不同的场景下重复使用；角色眨眼三帧，口动三帧的模式，使用静态对话，角色在说话时，头部其他部分是不动的，只有嘴在动”。后来日本把这一概念发展到一种极致即：背景或画面中不重要的人物都处理成为静帧，一个画面有时只有非常小的嘴部在动，甚至有时整个画面都是静帧，停顿达一秒以上，这种做法形成了独特的日本动画风格。如：《灌篮高手》、《海贼王》、《死亡笔记》、《名侦探柯南》等电视动画片。
参考文献
[1]祝明杰 《别样的“表演”——动画表演基础研究》 [D] 上海大学 2015
[2]李艳英 《中国动画系列片喜剧性研究》 [D] 华东师范大学 2013
[3]齐蕊源 《无声动画创作实践研究》[D] 郑州轻工业学院 2015
[4]项奇 《哑剧 精湛而绝妙的艺术》 [J] 上海戏剧 2002（02）
[5]王景愚 《漫谈哑剧艺术》 [J] 上海艺术家 1994（03）
[6]郑玫 《动画片中的表情动作与角色塑造——对<猫和老鼠>动画系列短片的分析》 [J]福建艺术 2009（04）
作者简介
闫群群（1991-），女，聊城大学音乐学院15级研究生，专业为专业音乐，研究方向为古筝。
（作者单位：聊城大学音乐学院）
关键词：《猫和老鼠》；哑剧；幽默；滑稽；预备动作；有限活动
哑剧是以动作和表情表达剧情的戏剧。哑剧的历史悠久，源远流长。“哑剧”一词源出于希腊语，意思是“模仿者”。哑剧不用台词而凭借形体动作和表情表达剧情的戏剧形式。形体动作是哑剧的基本手段，它的准确性和节奏性不仅具有模仿性，还应具有内心的表现力和诗的意蕴。
一、幽默搞笑的哑剧形式
该片采用幽默搞笑的哑剧形式，完全依靠滑稽动作而不用对白塑造角色性格。
《猫和老鼠》中的两个主角其实就是哑剧舞台上的两个小丑，有时用夸张的表演逗人们发笑；有时用眼花缭乱的杂耍吸引观众的眼球，获得观众的喝彩；猫和老鼠的充满暴力的打闹，其实是“从残忍中寻求乐趣的病态的荒诞的幽默”的完美体现。如：《阻特猫》（The Zoot Cat）中，猫为了讨得喜爱人的欢心，经过精心的修胡子、整理头发、准备礼物，用夸张的姿势走路，然后去见心爱的人，见到心爱的人后，时而弹奏吉他，时而唱歌，时而跳舞，最后以暴力的方式收场——猫被地板重重的打倒在地，又像木头一样从台阶上一个台阶一个台阶的摔倒在地面，脸上还面带微笑看着心爱的人——一个十足的小丑形象。为了避免对白的苍白，有时甚至用噢噢啊啊来代替对白，如《小海豹失踪记》（LittleRunaway）；有时加入简单的旁白，如：《圣诞夜》（The Night Before Christmas）开头部分。
二、源于生活的情节設置
艺术是源于生活的，《猫和老鼠》充满了曲折多变，想象丰富的搞笑情节，但都来源于生活的片片断断。导演把常见的生活片段运用于动画剧情中，虽然发生在老鼠和猫身上，但观众觉得故事发生在自己身边，剧情就变得合情合理，真实可信。比如狗和猫是家庭中经常饲养的宠物，猫可爱伶俐，狗忠实可靠，有时人们会有两难的选择，到底是养猫好还是养狗好。《宠物之争》（Pet peeve）一集中就反应了这一问题，导演把人类的活动应用于动物身上，让两只动物争宠（当然现实中两个宠物不会争宠），谁表现好就留下谁，表现不好的就被赶走。于是猫开始打扫卫生，狗开始烫洗衣服，还一起抓老鼠。这样的情景设定非常具有新意，故事好玩，又合情合理。《打台球的猫》（Cue Ball Cat）中，在猫和老鼠的打斗中出现了垒球运动的接球手、奔跑的火车头等生活片段；《小海豹失踪记》中，猫追逐小海豹时，当小海豹跑到了电线上，猫骑着杂技团的独轮车在电线上追，手里还拿着一根长长的杆子；《宠物之争》中狗吃面包时，把面包和火腿像洗纸牌一样混合叠放在一起，然后一口吃掉。这样的生活片段被恰到好处的用在了剧情中。
三、变形和夸张的预备动作
《猫和老鼠》中动画有个明显的特征：预备动作夸张，并有意延长时间。这样做使动画具有明显的节奏感，更重要的是加强了戏剧性。在角色作预备动作时，由于时间延长了，就可以加入意外的剧情，使剧情更加有趣，让观众处处充满惊喜。其对未来动画片影响深远，主要有两个方面：一是角色强者与弱者位置互换；二是制作電视动画片节约成本的方法。
《猫和老鼠》开创了“影视动画强者与弱者角色互换”的历史。我们都知道猫是老鼠的天敌，猫捉老鼠易如反掌，猫是强者，老鼠是弱者。但导演有意改变现实中的角色强弱定位，老鼠成为强者，猫成为受害者。这是导演抓住人们与生俱来的心理天性——人都有同情弱者的本能。所以观众能欣然接受，并乐在其中。生活中没有绝对的强者，也没有绝对的弱者。弱者通过自己的努力，运用自己的智慧也能变成强者。老鼠每次的成功逃脱，每次打败猫，无不运用自己的智慧。这是创作者所要传达的真正意义。
《猫和老鼠》的创作者们还发明了动画片特有的“有限活动”。“有限活动”指的是“在动画制作中，角色身体的局部有独立的动画，身体的其他部分可以固定不动。比如人物眨眼的同时，头其他部位保持固定。当胳膊伸出去取东西时，身体是固定的，只有胳膊移动”。这种概念不仅大量减少了动画的重复劳动，并且有了一种出人意料的效果。日本人把这一概念发扬光大。日本动画家手冢治虫开发出了一种制作流程，“给典型的角色制作典型的动作，在不同的场景下重复使用；角色眨眼三帧，口动三帧的模式，使用静态对话，角色在说话时，头部其他部分是不动的，只有嘴在动”。后来日本把这一概念发展到一种极致即：背景或画面中不重要的人物都处理成为静帧，一个画面有时只有非常小的嘴部在动，甚至有时整个画面都是静帧，停顿达一秒以上，这种做法形成了独特的日本动画风格。如：《灌篮高手》、《海贼王》、《死亡笔记》、《名侦探柯南》等电视动画片。
参考文献
[1]祝明杰 《别样的“表演”——动画表演基础研究》 [D] 上海大学 2015
[2]李艳英 《中国动画系列片喜剧性研究》 [D] 华东师范大学 2013
[3]齐蕊源 《无声动画创作实践研究》[D] 郑州轻工业学院 2015
[4]项奇 《哑剧 精湛而绝妙的艺术》 [J] 上海戏剧 2002（02）
[5]王景愚 《漫谈哑剧艺术》 [J] 上海艺术家 1994（03）
[6]郑玫 《动画片中的表情动作与角色塑造——对<猫和老鼠>动画系列短片的分析》 [J]福建艺术 2009（04）
作者简介
闫群群（1991-），女，聊城大学音乐学院15级研究生，专业为专业音乐，研究方向为古筝。
（作者单位：聊城大学音乐学院）