【摘 要】
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进入新时期以来,戏曲最重要的工作就是“传承与发展”.而对于“传承”这个概念,我们经常会把它仅仅理解为人类历时性相传和相承的文化.即传授与承接某一种学问与技艺.就像当
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进入新时期以来,戏曲最重要的工作就是“传承与发展”.而对于“传承”这个概念,我们经常会把它仅仅理解为人类历时性相传和相承的文化.即传授与承接某一种学问与技艺.就像当前各方所做的“戏曲传承”工作,其重点也表现在对“授者”的保护、挖掘(如“名家传戏工程”“像音像工程”)与对“承者”的培育、提升(如“戏曲进校园”)上,最终实现戏曲剧目与人才的纵向继承.“有人教”“有人学”“有创作”“有培训”“有展演”……似乎这样的传承机制很完备,实效也能很快地体现.但是,仔细琢磨,会发现目前的传承忽略了一个对于戏曲来说很重要的东西,就是发展所必须的“文化空间”“文化精神”与“文化习惯”的传承.
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