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摘要：参数化设计以其带来的令人惊艳的外表走入大家的视野中。经过十几年的发展，参数化在设计中的应用已非常普遍，并逐渐成为现代设计的新贵。
关键词：参数化 参数化设计 建筑设计 设计 现代设计
中图分类号： S611 文献标识码： A 文章编号：
随着现代科技的发展，参数化设计以其带来的令人惊艳的外表走入大家的视野中。经过十几年的发展，参数化在设计中的应用已非常普遍，并逐渐成为现代设计的新贵。当新兴事物变得越发精彩夺目，争议也随之而来。对于参数化设计，设计师们褒贬不一。帕特里克 舒马赫提出“参数化主义”的说法，并将参数化设计作为一种风格进行总结和阐述；而理查德 塞内特在《工艺师》中将参数化设计视为对整个社会的威胁，而不仅仅是新设计方法对建筑师的控制感。因为参数设计否定了，甚至攻击了建筑之基本的工艺。还有一些设计师高呼“我们还未来得及赶一次时髦，参数化就已经过时了……”他们认为参数化设计必须面对这样一个现实，即，参数化作为一种风格，将很快地被新的美学风格所代替。然而，在经历了参数化带来的炫目的效果之后，人们的审美在一定程度上受到了颠覆。我想，参数化设计的意义就在于此，使人们超越已有的审美标准，从混乱中寻找秩序，以及他所呈现出的自然有机的曲线曲面形态。
“新贵”一词出自《后汉纪 光武帝纪》，其意为新的贵族。用“新贵”来描述参数化设计也不足为过。参数化设计确实也应被称为设计界中“新的”“贵族”。
参数化的“新”，不仅仅因为他是新兴的设计方式，从各个方面来说，无论从设计、材料、工艺、建造模式还是人员的合作方式，参数化都带来了新的变革，并将继续推动生产力的发展。
首先，参数化设计是建立在数学逻辑和几何关系之上的关系的设计，是设计师在完成了对整体形态的把握之后，通过改变一个或多个参数，使设计形态发生相应的变化，进而对细节在空间和变现形式上进一步推敲，就其整体而言，达到了外观的精致和考究。
其次，要实现外观的精致和考究，掌握技術是很重要的。参数化设计强调了数字技术在设计中的用途。高度复杂的数字语言最终实现了对外观的追求。
再次，艾里 莱汉姆在《数字技术时代的优雅：为何优雅？》中提到“设计最终并非通过单一的美学来判断，当内部组织被调整并转而适应外部条件时，优雅的目标就实现了”。产品的多重性很难单纯地以外观标准来评判，这是一个很紧密的系统。由于参数的繁多，设计过程中往往会出现数以千计，甚至万计的外观形态。设计师动态调整参数时，会得到出乎预料的更理想的方案。中国有句古话“文章本天成，妙手偶得之”。然而看似偶然的神来之笔，需要设计师对各个领域、各种技术的掌握，以及丰富的操作经验。
在设计的初期，设计师试着从自然界中找寻新的设计方式，即模仿自然的方式。通过对材料的实验，采用各种找形的方法，利用极小的网格和平面，加上软件和先进的建模技术，从仿生学的角度出发，在自然和产品之间找到联系。在一个共享某一元素的家族演化过程中，经过几十代、几百代周期的各种复杂的变化之后，行程了一个所有元素都遵循的家族特征，如同DNA。设计师称之为设计的遗传性。参数化设计就是将若干具有如此遗传特性的成员集成在某一设计对象中，看似杂乱无章，实则有规律可循。
但是，从概念到方案的深化，需要有方便可靠的工具加以辅助。于是参数语言出现了，他的出现准确而高效地将相交的集合图形和参数统一到一起，快速地解决了设计过程中的各种复杂的问题。相对应的可视化设计工具的出现，更是在设计工具上的一种创新。
当然，工具本身并不能推动创新。设计师本身的设计意图，才是设计的关键。如果设计都依赖工具了，那么作为设计主体的设计师将如何找到属于自己的位置？因此，我们在采用先进设计技术的同时，更应该确保自身在设计过程中的能动作用。
我们都知道，只有完美的设计方案是不够的，如何把电脑中的模型搬到现实中来，是设计师要面临的挑战，因为在实际的建造中数字模型很难直接转化到施工中。于是，设计师和建造者的合作关系，也在一定程度上发生了改变。设计师必须通观整个设计施工的过程，更多地参与到建造过程中。实际施工的过程中会出现的诸多问题，如何解决这些问题，也是设计师在设计过程中需要考虑到的。
艾里 莱汉姆坚持“优雅的结构具有外观特点和足够丰富的材料链接，用以强调其对于身体的感受，获得优雅感受的建筑可能具有独特的可读性。其独特之处包括，在效果、外观、平衡、性能及表面的精确度和约束条件下的丰富性”。也就是说，惊艳的外表之下必有合理的结构，而合理的结构则是力学规律在设计对象上的外在表现。“决定结构合理与否的自然法则是能量最低原理。物质结构能够相对地保持一定的稳定性，就是因为他们处于能量最低的状态。”德勒兹是法国后现代哲学家,他提出，物质本质上没有内外之分，空间与时间共存于物质的折叠中，外观就是物体自组织的体现；当建筑表皮具备材料和结构的双重特性时，表皮就可以代替空间结构成为建筑自身，并成为空间和时间的主导。参数化设计就是本着这一原则使精致的空间转换实现了形式上的平衡。考虑到表皮元素形态的多样性，及其带来的材料和加工工艺的多样性。在参数化的前提下，传统的材料和加工工艺已远远达不到制作的要求。基于此创造出很多新的材料并且衍生出新的工艺。以往的铆钉、螺丝、木桩已不再使用，取而代之的是热焊，化学焊，填缝剂和胶水。连接的方式也从机械的组合转变到加热、浇铸、融合等。以奥地利馆为例：建筑表面超过一千万块转，六千万条接缝。建造者采用了新的接合方式最终实现了表面连接的天衣无缝。
然而，新技术，新材料，新工艺造就的天衣无缝不是夸夸其谈，而是需要切切实实投入巨大的资金，大胆别具一格的设计更需要昂贵的制作成本，无论是人才、技术、经验还是设备上的高投入都是缺一不可的。参数化设计需要高科技和人工相结合，也需要大量的劳动力进行个性化生存。这种生产因每一产品的大小形状都不相同，无法进行流水操作，必须制定化生产。连带着之后的维护与保养，都需要相当大的资金投入。如同“贵族”奢华的生活方式，有品味，却需要雄厚的资金背景。
参考文献：
[1] 李建成，数字化建筑设计概论[M],北京：中国建筑工业出版社，2012
[2] 袁锋，建筑数字化建造[A]，艾里.莱汉姆，数字技术时代的优雅：为何优雅？[C].上海：同济大学出版社，2012.29
[3] 袁锋，建筑数字化建造[A]，格雷格.黄，从建筑到化合物[C].上海：同济大学出版社，2012 .17
[4] 袁锋，建筑数字化建造[A]，荷吉.凯纳，数字未来[C].上海：同济大学出版社，2012.199
[5] 袁锋，建筑数字化建造[A]，马提亚斯.戴尔.坎波，2010年上海世博会奥地利馆桑[C].上海：同济大学出版社，2012.161
[6] 袁锋，建筑数字化建造[A]，克里斯蒂亚诺.赛卡托，计算建筑在中国的建造实践[C].上海：同济大学出版社，2012.137
关键词：参数化 参数化设计 建筑设计 设计 现代设计
中图分类号： S611 文献标识码： A 文章编号：
随着现代科技的发展，参数化设计以其带来的令人惊艳的外表走入大家的视野中。经过十几年的发展，参数化在设计中的应用已非常普遍，并逐渐成为现代设计的新贵。当新兴事物变得越发精彩夺目，争议也随之而来。对于参数化设计，设计师们褒贬不一。帕特里克 舒马赫提出“参数化主义”的说法，并将参数化设计作为一种风格进行总结和阐述；而理查德 塞内特在《工艺师》中将参数化设计视为对整个社会的威胁，而不仅仅是新设计方法对建筑师的控制感。因为参数设计否定了，甚至攻击了建筑之基本的工艺。还有一些设计师高呼“我们还未来得及赶一次时髦，参数化就已经过时了……”他们认为参数化设计必须面对这样一个现实，即，参数化作为一种风格，将很快地被新的美学风格所代替。然而，在经历了参数化带来的炫目的效果之后，人们的审美在一定程度上受到了颠覆。我想，参数化设计的意义就在于此，使人们超越已有的审美标准，从混乱中寻找秩序，以及他所呈现出的自然有机的曲线曲面形态。
“新贵”一词出自《后汉纪 光武帝纪》，其意为新的贵族。用“新贵”来描述参数化设计也不足为过。参数化设计确实也应被称为设计界中“新的”“贵族”。
参数化的“新”，不仅仅因为他是新兴的设计方式，从各个方面来说，无论从设计、材料、工艺、建造模式还是人员的合作方式，参数化都带来了新的变革，并将继续推动生产力的发展。
首先，参数化设计是建立在数学逻辑和几何关系之上的关系的设计，是设计师在完成了对整体形态的把握之后，通过改变一个或多个参数，使设计形态发生相应的变化，进而对细节在空间和变现形式上进一步推敲，就其整体而言，达到了外观的精致和考究。
其次，要实现外观的精致和考究，掌握技術是很重要的。参数化设计强调了数字技术在设计中的用途。高度复杂的数字语言最终实现了对外观的追求。
再次，艾里 莱汉姆在《数字技术时代的优雅：为何优雅？》中提到“设计最终并非通过单一的美学来判断，当内部组织被调整并转而适应外部条件时，优雅的目标就实现了”。产品的多重性很难单纯地以外观标准来评判，这是一个很紧密的系统。由于参数的繁多，设计过程中往往会出现数以千计，甚至万计的外观形态。设计师动态调整参数时，会得到出乎预料的更理想的方案。中国有句古话“文章本天成，妙手偶得之”。然而看似偶然的神来之笔，需要设计师对各个领域、各种技术的掌握，以及丰富的操作经验。
在设计的初期，设计师试着从自然界中找寻新的设计方式，即模仿自然的方式。通过对材料的实验，采用各种找形的方法，利用极小的网格和平面，加上软件和先进的建模技术，从仿生学的角度出发，在自然和产品之间找到联系。在一个共享某一元素的家族演化过程中，经过几十代、几百代周期的各种复杂的变化之后，行程了一个所有元素都遵循的家族特征，如同DNA。设计师称之为设计的遗传性。参数化设计就是将若干具有如此遗传特性的成员集成在某一设计对象中，看似杂乱无章，实则有规律可循。
但是，从概念到方案的深化，需要有方便可靠的工具加以辅助。于是参数语言出现了，他的出现准确而高效地将相交的集合图形和参数统一到一起，快速地解决了设计过程中的各种复杂的问题。相对应的可视化设计工具的出现，更是在设计工具上的一种创新。
当然，工具本身并不能推动创新。设计师本身的设计意图，才是设计的关键。如果设计都依赖工具了，那么作为设计主体的设计师将如何找到属于自己的位置？因此，我们在采用先进设计技术的同时，更应该确保自身在设计过程中的能动作用。
我们都知道，只有完美的设计方案是不够的，如何把电脑中的模型搬到现实中来，是设计师要面临的挑战，因为在实际的建造中数字模型很难直接转化到施工中。于是，设计师和建造者的合作关系，也在一定程度上发生了改变。设计师必须通观整个设计施工的过程，更多地参与到建造过程中。实际施工的过程中会出现的诸多问题，如何解决这些问题，也是设计师在设计过程中需要考虑到的。
艾里 莱汉姆坚持“优雅的结构具有外观特点和足够丰富的材料链接，用以强调其对于身体的感受，获得优雅感受的建筑可能具有独特的可读性。其独特之处包括，在效果、外观、平衡、性能及表面的精确度和约束条件下的丰富性”。也就是说，惊艳的外表之下必有合理的结构，而合理的结构则是力学规律在设计对象上的外在表现。“决定结构合理与否的自然法则是能量最低原理。物质结构能够相对地保持一定的稳定性，就是因为他们处于能量最低的状态。”德勒兹是法国后现代哲学家,他提出，物质本质上没有内外之分，空间与时间共存于物质的折叠中，外观就是物体自组织的体现；当建筑表皮具备材料和结构的双重特性时，表皮就可以代替空间结构成为建筑自身，并成为空间和时间的主导。参数化设计就是本着这一原则使精致的空间转换实现了形式上的平衡。考虑到表皮元素形态的多样性，及其带来的材料和加工工艺的多样性。在参数化的前提下，传统的材料和加工工艺已远远达不到制作的要求。基于此创造出很多新的材料并且衍生出新的工艺。以往的铆钉、螺丝、木桩已不再使用，取而代之的是热焊，化学焊，填缝剂和胶水。连接的方式也从机械的组合转变到加热、浇铸、融合等。以奥地利馆为例：建筑表面超过一千万块转，六千万条接缝。建造者采用了新的接合方式最终实现了表面连接的天衣无缝。
然而，新技术，新材料，新工艺造就的天衣无缝不是夸夸其谈，而是需要切切实实投入巨大的资金，大胆别具一格的设计更需要昂贵的制作成本，无论是人才、技术、经验还是设备上的高投入都是缺一不可的。参数化设计需要高科技和人工相结合，也需要大量的劳动力进行个性化生存。这种生产因每一产品的大小形状都不相同，无法进行流水操作，必须制定化生产。连带着之后的维护与保养，都需要相当大的资金投入。如同“贵族”奢华的生活方式，有品味，却需要雄厚的资金背景。
参考文献：
[1] 李建成，数字化建筑设计概论[M],北京：中国建筑工业出版社，2012
[2] 袁锋，建筑数字化建造[A]，艾里.莱汉姆，数字技术时代的优雅：为何优雅？[C].上海：同济大学出版社，2012.29
[3] 袁锋，建筑数字化建造[A]，格雷格.黄，从建筑到化合物[C].上海：同济大学出版社，2012 .17
[4] 袁锋，建筑数字化建造[A]，荷吉.凯纳，数字未来[C].上海：同济大学出版社，2012.199
[5] 袁锋，建筑数字化建造[A]，马提亚斯.戴尔.坎波，2010年上海世博会奥地利馆桑[C].上海：同济大学出版社，2012.161
[6] 袁锋，建筑数字化建造[A]，克里斯蒂亚诺.赛卡托，计算建筑在中国的建造实践[C].上海：同济大学出版社，2012.137