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桃花来你就红来,杏花来你就白,爬山越岭寻你来呀,啊格呀呀呆。
金针针你就开花,六瓣瓣你就黄,盼望和哥哥结成双呀,啊格呀呀呆。
——《桃花红 杏花白》
山西民歌历史悠久。尧天舜日之下就有见于文字的,如:“日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食,帝力于我何有哉!”(《击壤歌》)。我国第一部诗歌总集《诗经》中所收集的《魏风》、《唐风》共十九篇,大部分产生于山西,其中的《伐檀》、《硕鼠》、《绸缪》诸篇,至今仍然脍炙人口。
山西一百多个县,几乎每个县都有自己的民歌,而晋中地区左权县的民歌不同于山西任何地区的民歌,它独树一帜,自成脉络,曲调清丽而优美、风格委婉而温柔,意境新颖,诗味浓郁。如此巨大差异为何存在,要从其地理环境和历史渊源上去寻找答案。
左权县位于山西省东部边缘,太行山脊中段,清漳河贯穿南北,属典型温带大陆性气候,四季分明。她雄踞太行屋脊,东俯河北平原,西窥三晋大地,地处晋、冀、豫三省之交,是交通往来的要道,历来兵家必争之地。境内群山嵯峨,沟壑纵横,奇峰竞秀,泉流众多,有“许由洗耳”之幽隐,“五指胜迹”之神奇,“千亩灵泉”之邃险,“箕山积雪”之清凉,“辽阳八景”优美怡人,名胜古迹所在多有。
左权县的历史可以追溯到距今4000多年前的上古时期。据史料所载,上古五帝颛顼之子祝融封于轑阳,这是上古时的左权县。经过岁月的沧桑变化,供奉远祖祝融的祝融祠仍然保留了遗址(今城北火神庙),可以想象,注重祭祀活动的古人,曾经如何反复吟唱,祈祷祖先赐予他们光明和幸福。这应是左权县早期民歌的萌芽阶段。
三国、两晋、南北朝时,朝代更迭,战乱频仍,县制也每多撤并。由于生产力水平的低下,民歌流传不广,又兼地处太行中腹,道路迂回,舟车难至,所以这段时期左权民歌受外界影响较小,发展也较为缓慢。
宋元时期,政治的相对稳定,生产力水平的提高,为民歌的发展提供了较好的土壤。左权民歌被广泛传唱,独特的风格开始形成,民歌种类也自成体系,“大腔”、“小调”、“杂曲”三大类别交相辉映。这段时期,是左权民歌的成型、盛行阶段。
大腔,属套曲类民歌。其曲调典雅,结构严谨,形式完整,跳跃性大,虚词拖腔较多。杂曲,又称山歌,是随着劳动节奏,在山间、田野随时可唱的一种短歌。杂曲的格律相对自由,曲谱单一,适于即兴编唱,别具地方风格。小调是左权民歌的主体部分,是民歌曲调的俗称,适合人们在从事较轻松劳作时哼唱。小调的曲调简短,易学易唱,并且可以自行填改歌詞,唱词内容极其丰富。
左权民歌的歌词对“赋比兴”手法的运用非常精炼。不仅如此,夸张、谐音、双关、叠字等手段以及方言虚词的合理运用,使民歌的表现力进一步增强。而且大部分歌词是即兴创作的,随编随唱,不用专门学习,一听就会,更贴近生活,因此流传极广。到明清时,已经成为人们抒发怀抱、寄托情感所不可或缺的表达方式。
抗日战争时期,八路军前敌总指挥部进驻麻田。大批党的文化工作者和民间艺人一起,发掘整理提高民间艺术,古老的左权民歌又焕发了青春。
建国后的五十多年,是左权民歌由俗到雅俗共赏,由本土到全国的飞跃阶段。各级政府非常重视左权民歌的发掘、整理工作,各地文化工作者纷纷前来采风。基层歌手得到培养,民歌的演唱技艺更加成熟,艺术理论也有了很大提高。在新时代的推动下,左权民歌这种古老的艺术形式,正孕育着新的生机,不断散发出她独特的魅力。
民歌,已经成为左权人民生活中必不可少的组成部分,她深深扎根在这片钟灵毓秀的土地上,融化在人们勤劳善良的情怀里,再也拔不出,分不开了……
金针针你就开花,六瓣瓣你就黄,盼望和哥哥结成双呀,啊格呀呀呆。
——《桃花红 杏花白》
山西民歌历史悠久。尧天舜日之下就有见于文字的,如:“日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食,帝力于我何有哉!”(《击壤歌》)。我国第一部诗歌总集《诗经》中所收集的《魏风》、《唐风》共十九篇,大部分产生于山西,其中的《伐檀》、《硕鼠》、《绸缪》诸篇,至今仍然脍炙人口。
山西一百多个县,几乎每个县都有自己的民歌,而晋中地区左权县的民歌不同于山西任何地区的民歌,它独树一帜,自成脉络,曲调清丽而优美、风格委婉而温柔,意境新颖,诗味浓郁。如此巨大差异为何存在,要从其地理环境和历史渊源上去寻找答案。
左权县位于山西省东部边缘,太行山脊中段,清漳河贯穿南北,属典型温带大陆性气候,四季分明。她雄踞太行屋脊,东俯河北平原,西窥三晋大地,地处晋、冀、豫三省之交,是交通往来的要道,历来兵家必争之地。境内群山嵯峨,沟壑纵横,奇峰竞秀,泉流众多,有“许由洗耳”之幽隐,“五指胜迹”之神奇,“千亩灵泉”之邃险,“箕山积雪”之清凉,“辽阳八景”优美怡人,名胜古迹所在多有。
左权县的历史可以追溯到距今4000多年前的上古时期。据史料所载,上古五帝颛顼之子祝融封于轑阳,这是上古时的左权县。经过岁月的沧桑变化,供奉远祖祝融的祝融祠仍然保留了遗址(今城北火神庙),可以想象,注重祭祀活动的古人,曾经如何反复吟唱,祈祷祖先赐予他们光明和幸福。这应是左权县早期民歌的萌芽阶段。
三国、两晋、南北朝时,朝代更迭,战乱频仍,县制也每多撤并。由于生产力水平的低下,民歌流传不广,又兼地处太行中腹,道路迂回,舟车难至,所以这段时期左权民歌受外界影响较小,发展也较为缓慢。
宋元时期,政治的相对稳定,生产力水平的提高,为民歌的发展提供了较好的土壤。左权民歌被广泛传唱,独特的风格开始形成,民歌种类也自成体系,“大腔”、“小调”、“杂曲”三大类别交相辉映。这段时期,是左权民歌的成型、盛行阶段。
大腔,属套曲类民歌。其曲调典雅,结构严谨,形式完整,跳跃性大,虚词拖腔较多。杂曲,又称山歌,是随着劳动节奏,在山间、田野随时可唱的一种短歌。杂曲的格律相对自由,曲谱单一,适于即兴编唱,别具地方风格。小调是左权民歌的主体部分,是民歌曲调的俗称,适合人们在从事较轻松劳作时哼唱。小调的曲调简短,易学易唱,并且可以自行填改歌詞,唱词内容极其丰富。
左权民歌的歌词对“赋比兴”手法的运用非常精炼。不仅如此,夸张、谐音、双关、叠字等手段以及方言虚词的合理运用,使民歌的表现力进一步增强。而且大部分歌词是即兴创作的,随编随唱,不用专门学习,一听就会,更贴近生活,因此流传极广。到明清时,已经成为人们抒发怀抱、寄托情感所不可或缺的表达方式。
抗日战争时期,八路军前敌总指挥部进驻麻田。大批党的文化工作者和民间艺人一起,发掘整理提高民间艺术,古老的左权民歌又焕发了青春。
建国后的五十多年,是左权民歌由俗到雅俗共赏,由本土到全国的飞跃阶段。各级政府非常重视左权民歌的发掘、整理工作,各地文化工作者纷纷前来采风。基层歌手得到培养,民歌的演唱技艺更加成熟,艺术理论也有了很大提高。在新时代的推动下,左权民歌这种古老的艺术形式,正孕育着新的生机,不断散发出她独特的魅力。
民歌,已经成为左权人民生活中必不可少的组成部分,她深深扎根在这片钟灵毓秀的土地上,融化在人们勤劳善良的情怀里,再也拔不出,分不开了……