我和何应辉相识相知几近三十年了，三十年中社会急剧的变革引发了生存环境的剧烈变化，而何应辉却以罕见的定力坚持着自己的艺术信念、人生追求，自信而清醒，真诚复虔诚地在书道上勇猛精进，其真诚不伪，用志不分一如青年时期，这在喧嚣如商贾之市，巧饰似优孟之场的今世尤为可贵。
　　
　　数十年中，何应辉畅游于优秀传统遗迹，所涉所临碑帖众多，其取法乎上，兼融化取，可贵在于以自身气质、审美理想为取法的依据，分别在碑帖两系上攻其枢纽，求得津要，势如破竹地深入传统书艺的精神内质与形式内核。他在碑系书法中选择了气局宏大、行意宽博，奇逸古拙三个支点，铸成他以碑为质、为骨的创作特点。但何应辉重碑而轻帖，青年以还，他在《书谱》和米芾尺牍上用力甚笃。帖派书法的精要，主要体现在二王一系的书风中，而《书谱》、米芾尺牍正在在笔法形式和风骨、境界上传承二王精要，堪称正脉。何应辉正帖派书法中选此为突破口，以文济质，形成了自己以质为基、质文兼具的书风特征。
　　
　　大字行书为何应辉书法风骨最彰者。他充分发挥长锋羊毫蓄墨多、柔韧富变的工具性能，在用笔上疾以势取、涩以蓄意，兼以融通书画的多种笔法形式，不独尽笔之性，尽墨之用，形成“润含春鱼，燥裂秋风”的特殊风韵，并在直中求曲，曲中取态的点画意趣上；在寓平正于险绝、寓险绝于整肃的字法陈置上，化骨出新，取得笔沉气厚、真力内守、大开大合、气势外溢的艺术效果。
　　
　　何应辉于汉碑用力甚深，始重于《石门颂》，后基于对秦汉刻石深入系统的研究，广泛涉猎汉隶的多种类型并兼及篆书，故能取精用宏，发为己创。何应辉的隶书创作有承传汉隶正脉的可贵特征，主要体现在雄肆古穆、正大中直而又质朴自由上。其作节律丰富、气机绵密、疾涩互用、举重若轻，朴茂中天真故在，绵密中萧散自出。何应辉准确摄取汉碑雄厚质朴、丰茂古逸的整体精神，交汇时代审美，化融个人旨趣，其间不乏寓巧于拙、寓秀于雄的机敏和鲜活，这对矫正当代隶书创作中黑粗寡韵、巧饰少质的时弊有重要的启示意义。
　　
　　何应辉已入耳顺之年，“人书俱老”当是艺术进取的更新阶段。所谓的“老”不仅落脚在功力深厚、气韵老成上，它更多地反映在人天无隔、人艺一体、自然恢宏、天机平淡的化境上。相信精进不懈、治学治艺从柯从严的何应辉，在今后的人生道路和艺术进取中，于此当有更快的推进和更大的收获。