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摘要笔者分析了抽象艺术与园林景观设计的结合，引申到蒙德里安抽象画作和网师园造园设计思想研究的剖析对比，从小型景观建筑的均衡、园林景观线路和线的关系、面的虚实与空间渗透几个方面展开分析，发现两种不同时期、不同地域的艺术作品在点、线、面，虚实、均衡、色彩等各个方面的相似相通之处，进而以蒙德里安的作品为例揭示了平面抽象表现和苏州园林设计之间不同程度的四维转换关系。
关键词蒙德里安；园林；景观设计
中图分类号S688文献标识码A文章编号0517-6611（2016）04-201-03
Research on Connection between Landscape Design and Mondrian Abstract Performance—A Case Study of the Master-of-Nets Garden
DONG Jun， LI Xu， WU Ying（School of Civil Engineering， Northeast Forestry University， Harbin， Heilongjiang 150040）
AbstractThrough analyzing the combination of abstract art and landscape design， extending to the comparative analysis of Mondrian abstract painting and the Master-of-Nets Garden landscape design thought， the study was conducted from aspects of balance of small landscape architecture， relationship between landscape lines and lines， face to face and space penetration. It was found that works of art in different regions of different periods have similarities in point， line， face， false or true， balance， color， further revealing that there is a four dimensional transformation relationship between abstract plane and Suzhou garden art design to some extent.
Key wordsMondrian； Garden； Landscape design
园林景观设计体系分类多样，我国古典园林景观设计中多数还是依照《园冶》中所提及的造园理论和造园思想，强调园林设计“三分匠、七分主人”；尊重自然：“虽由人作，宛自天开”；强调“造园无格，必须巧于因借，精在体宜”。如今多专业日趋融合，园林景观塑造的思路也需要与时俱进。园林景观设计，尤其是苏州园林设计是景观设计艺术的典范，虽然园林景观设计和抽象表现艺术设计的形式截然不同，但彼此之间却有诸多联系。笔者分析蒙德里安式的构图在苏州园林景观中三维长、宽、高方面的表现，再尝试将苏州园林已有三维空间转换成蒙德里安式构图，进而探讨园林景观设计能否从其他艺术设计领域的理论中得到启发并应用。
1概述
1.1抽象艺术随着第二次工业革命的全面爆发，工业在科学技术的影响下不断革新，致使欧洲的政治、经济、文化发生翻天覆地的改变，这种改变也逐渐波及整个世界。与此同时，先进的建筑师、艺术家在新科学技术的影响下开始不安于现有发展轨迹，质疑传统艺术形式，抽象派艺术的思想就此萌芽。此后，在经历以塞尚、梵高、高更为代表的印象主义，以马蒂斯为代表的野兽主义，以毕加索为代表的立体主义的不断积累沉淀和推进，抽象派艺术在20世纪得以确立，进入了一个现代艺术对形式全面探索的思潮[1]。
1.2抽象绘画与蒙德里安在绘画里，凡其形象切断了自然或现实之间的“脐带”，以致无法辨识、联系或思考其形象的绘画均称为抽象艺术。简而言之，就是不重现任何真实事物，即非写实主义或非具象，而是通过点、线、面、色彩等抽象原色的组合来表达艺术情感[2]。
在印象主义塞尚和毕加索两位画家的影响下，蒙德里安（1972～1944年）重视几何形体之间的结构美感，以水平、垂直线条、纯净原色色彩为基本元素形成特有的“几何抽象”。其绘画创作語言相对独立，但从某种角度反映了事物的潜在规律。《百老汇爵士乐》是蒙德里安的代表作之一，明快的黄色线条分割了整个画布的白色空间，黄色线条上的红、蓝矩形色块疏密有序，以点的形式有力地控制着画布的每一部分，而这些也只是为了烘托整幅画面的背景旋律和节奏，散落不均的红、黄、蓝3种形式不一的色块才是跃然纸上的爵士乐高潮。
2苏州园林景观与蒙德里安的转换
现代建筑和蒙德里安式构图从鲜明跳跃的色彩，张力十足的线条，虚实体块的对比中相互诠释。苏州园林建筑本身的色彩为红柱灰片白墙，用色含蓄内敛不似蒙德里安红黄蓝三原纯色张扬（图1），各处比例也不似蒙德里安构图中黄金比例应用得考究得当。乍看两者千差万别，仔细考量却有很多相似。
在立体空间中的园林建筑向二维平面上的画作进行四维方向的转换前，要先清楚园林中不同建筑名称的联系和区别，再进一步探索如何提取苏州园林建筑平面中的点、线、面进行抽象转换[3]。园林景观建筑大体分为两种：小型建筑物，亭、轩、阁、馆；较私密空间，楼、宫、斋；大型公共空间，殿、厅、堂；其他，台、榭、廊、舫。园林建筑平面多方整，设计者对空间匠心独运的巧妙构思落在平面上也是一幅极好的几何构图。在网师园中，将亭、轩、阁等小巧构筑看作几何构图中的“点”元素，各式廊道交通空间可以无限细化成连接点的粗细不同的“线”元素，而大体量的楼厅、堂、楼等建筑物就是构图中起掌控作用的“面”元素。将原依据环境实际情况而带有偏角的平面调整为水平竖直的方正形状，在网师园调整平面的基础上再进一步分析[4]。 2.1小型景观建筑的均衡小型景观建筑以“点”的形式分布于园林景观中。“点”是几何构成中最基本和最灵活的元素，在建筑立面构成中可能是门窗洞口，而在网师园的平面中，将小山丛桂轩、琴室、濯缨水阁、月到风来亭、看松读画轩、竹外一枝轩、梯云室、殿春簃、冷泉亭这些体量小的园林建筑作为平面构成中的点要素来处理并用实际平面体量大小的红色块表示，进而将轩这类建筑转成蒙德里安构图中的三原色中的蓝色，再将亭转换成黄色，有些实际平面体量大小的色块在整个构图中还是过大，于是进一步进行不同程度的等比缩小，如图2。当然这只是一种处理方式，可以将建筑中各部分主要入口，园林中孤植可供观赏的植物作为点要素来对待，也可将久负盛名的殿春簃作为重要的点要素等比放大加以强调。无论如何，得到的网师园平面点元素的分布都如蒙德里安的画作一样均衡地占据着整张画面。
2.2园林景观路线和线的联系如果说点是孤立的元素，那么线就联系了这些孤立元素成为一体，有以点开始，以点结束的线，有穿过点元素而无限延伸的线。两种线在平面构成中会产生不同的视觉感受，同样在园林建筑中，两种线路或者路线也会给身在其中的游园者提供截然不同的体验[5]。网师园有一条主要线路将池水、住宅、宴乐、书房等区域串联起来，而每一个区域内部也有独立的线路，这些不同层级的线路联系了点元素，而这些线路即平面构成中的线元素。
“一步一景，步步不同”，以网师园中围绕水系设计建造的一系列景观节点为例，若从轿厅的角门出来，经过小山丛桂轩、灈缨水阁、月到风来亭、竹外一枝轩以及射鸭廊这几处，这之间的游线不仅串联的是整个围绕水系的景点，同时也是在串联主人在园林中发生的故事和自己在每处景观的感受。除游线外，园林建筑中的视线也应被列入线元素的提取和分析中。古典园林中的线元素内涵丰富且具有相应的实际功能，对比蒙特里安构图中线元素，更多的是强调整体图面的比例均衡和色彩协调。但是，从另一个角度看，这也是不同的设计者在不同的时间、地点、文化环境下产生的具有深刻内涵的联系。从功能上考虑，在游览过程中，观赏者需要具有停留性的空间驻足观赏景观，那么这些线元素串联整体环境中的点和面就为观赏者这一行为需要提供了相应的活动空间，在满足观赏者行为暗示的基础上，达到整体环境的和谐统一（图3）。
2.3面的虚实与空间渗透苏州园林建筑中亭、台、楼、阁建筑形式丰富，并且联系各个园林建筑的游览路线多以景觀步廊为主，这样空间的虚实显得格外突出。蒙德里安强调画面中点、线、面的层次比例和色彩对比的抽象画构图与网师园的虚实空间的设计核心不谋而合。
以网师园小山丛桂轩处景观为例，此处景观围绕内部核心观水建筑相对封闭的轩馆来进行设计，由此处向外逐步进行空间的扩散。第二层次就是围绕小山丛桂轩进行的景观廊道，通过廊道这一建筑空间要素将实的园林建筑逐步向外部自然环境进行渐变和过渡。第三层次就是通过廊道的视线可达范围，廊道不仅将视线引向近处的假山堆石的硬质景观，也将视线引向远处的水体景观[6]。此外，结合植物的不同形态的软性景观塑造，将空间从建筑实体—廊道虚实结合的联系—视线范围虚空间逐层进行划分。这也是苏州园林的外在表现和蒙德里安的抽象构图中的共通之处。图3网师园部分主要景观线元素提取
Fig.3Line extraction in main landscape of MasterofNets Garden网师园中最大的一处建筑体量是大门、轿厅、大厅、撷秀楼，此处以建筑空间为主，更多的是中国古典园林建筑设计的基本要素体现，但其空间形式已然可以通过点、线、面的分析找到与蒙特里安构图的相似之处。每一个建筑的主要厅堂都是空间中体现主题的部分，而四进园林建筑的左右对称的服务性用房、串联空间的廊道式虚空间，以及厅堂中以点元素出现的几根柱子，这样在建筑空间上也能够与蒙特里安构图相结合。中国园林建筑以点-线-面的空间造型元素将空间的层次和寓意转化到实际使用的实体空间中。
3结语
笔者通过将传统苏州园林景观中网师园的不同部分转换成点、线、面蒙德里安式平面构图，认为两种艺术形式之间存在着点、线、面，虚实、均衡、色彩等各个方面的相似相通之处，因此借用此种方式完全可以将蒙德里安式各种构图转化成由亭、台、楼、阁、游廊等各种元素组成的传统苏州园林。传统园林建筑是从空间出发进行设计的方式，而该研究探索的是在分析传统苏州园林的基础上，将各元素转换成抽象构图，开启园林景观设计的新探索，即现有园林景观建筑可以通过不同方式转换成抽象艺术作品。那么，反推现有各种形式的艺术作品，可以从某种程度上指导园林景观设计，并随着其他学科专业领域融合产生新的园林景观设计手法，从而尝试应用在更多的江南园林景观中。虽然中西方艺术的表现形式大相径庭，但是从各个角度进行分析之后，能够归纳出其中的共通之处，并且对当代园林景观设计有一定的启发。无论从平面构图还是园林景观塑造上来说，中西方艺术的相互借鉴都具有重要意义。
参考文献
[1] CHANG H.Study on innovation and application of abstract painting artistic elements in landscape design[J].2015.
[2] SCHAPIRO M.Mondrian：on the humanity of abstract painting[M].New York：George Braziller，1995.
[3] 金晟辉.苏州园林的造景艺术探析[D].西安：西安建筑科技大学，2013.
[4] 黄雯睿，魏胜林，仲笑林，等.苏州古典园林叠石艺术刍议[J].安徽农业科学，2009（28）：13811-13814.
[5] 高彬，刘管平.浅议视线分析与景观设计及效果：从网师园谈起[J].广东园林，2007（29）：9-12.
[6] 李岚.文化的表达与挖掘：当代城市园林景观设计的人文倾向性分析[J].规划师，2001，17（6）：58-60.44卷4期董 君等园林景观设计与蒙德里安抽象表现的联系研究
关键词蒙德里安；园林；景观设计
中图分类号S688文献标识码A文章编号0517-6611（2016）04-201-03
Research on Connection between Landscape Design and Mondrian Abstract Performance—A Case Study of the Master-of-Nets Garden
DONG Jun， LI Xu， WU Ying（School of Civil Engineering， Northeast Forestry University， Harbin， Heilongjiang 150040）
AbstractThrough analyzing the combination of abstract art and landscape design， extending to the comparative analysis of Mondrian abstract painting and the Master-of-Nets Garden landscape design thought， the study was conducted from aspects of balance of small landscape architecture， relationship between landscape lines and lines， face to face and space penetration. It was found that works of art in different regions of different periods have similarities in point， line， face， false or true， balance， color， further revealing that there is a four dimensional transformation relationship between abstract plane and Suzhou garden art design to some extent.
Key wordsMondrian； Garden； Landscape design
园林景观设计体系分类多样，我国古典园林景观设计中多数还是依照《园冶》中所提及的造园理论和造园思想，强调园林设计“三分匠、七分主人”；尊重自然：“虽由人作，宛自天开”；强调“造园无格，必须巧于因借，精在体宜”。如今多专业日趋融合，园林景观塑造的思路也需要与时俱进。园林景观设计，尤其是苏州园林设计是景观设计艺术的典范，虽然园林景观设计和抽象表现艺术设计的形式截然不同，但彼此之间却有诸多联系。笔者分析蒙德里安式的构图在苏州园林景观中三维长、宽、高方面的表现，再尝试将苏州园林已有三维空间转换成蒙德里安式构图，进而探讨园林景观设计能否从其他艺术设计领域的理论中得到启发并应用。
1概述
1.1抽象艺术随着第二次工业革命的全面爆发，工业在科学技术的影响下不断革新，致使欧洲的政治、经济、文化发生翻天覆地的改变，这种改变也逐渐波及整个世界。与此同时，先进的建筑师、艺术家在新科学技术的影响下开始不安于现有发展轨迹，质疑传统艺术形式，抽象派艺术的思想就此萌芽。此后，在经历以塞尚、梵高、高更为代表的印象主义，以马蒂斯为代表的野兽主义，以毕加索为代表的立体主义的不断积累沉淀和推进，抽象派艺术在20世纪得以确立，进入了一个现代艺术对形式全面探索的思潮[1]。
1.2抽象绘画与蒙德里安在绘画里，凡其形象切断了自然或现实之间的“脐带”，以致无法辨识、联系或思考其形象的绘画均称为抽象艺术。简而言之，就是不重现任何真实事物，即非写实主义或非具象，而是通过点、线、面、色彩等抽象原色的组合来表达艺术情感[2]。
在印象主义塞尚和毕加索两位画家的影响下，蒙德里安（1972～1944年）重视几何形体之间的结构美感，以水平、垂直线条、纯净原色色彩为基本元素形成特有的“几何抽象”。其绘画创作語言相对独立，但从某种角度反映了事物的潜在规律。《百老汇爵士乐》是蒙德里安的代表作之一，明快的黄色线条分割了整个画布的白色空间，黄色线条上的红、蓝矩形色块疏密有序，以点的形式有力地控制着画布的每一部分，而这些也只是为了烘托整幅画面的背景旋律和节奏，散落不均的红、黄、蓝3种形式不一的色块才是跃然纸上的爵士乐高潮。
2苏州园林景观与蒙德里安的转换
现代建筑和蒙德里安式构图从鲜明跳跃的色彩，张力十足的线条，虚实体块的对比中相互诠释。苏州园林建筑本身的色彩为红柱灰片白墙，用色含蓄内敛不似蒙德里安红黄蓝三原纯色张扬（图1），各处比例也不似蒙德里安构图中黄金比例应用得考究得当。乍看两者千差万别，仔细考量却有很多相似。
在立体空间中的园林建筑向二维平面上的画作进行四维方向的转换前，要先清楚园林中不同建筑名称的联系和区别，再进一步探索如何提取苏州园林建筑平面中的点、线、面进行抽象转换[3]。园林景观建筑大体分为两种：小型建筑物，亭、轩、阁、馆；较私密空间，楼、宫、斋；大型公共空间，殿、厅、堂；其他，台、榭、廊、舫。园林建筑平面多方整，设计者对空间匠心独运的巧妙构思落在平面上也是一幅极好的几何构图。在网师园中，将亭、轩、阁等小巧构筑看作几何构图中的“点”元素，各式廊道交通空间可以无限细化成连接点的粗细不同的“线”元素，而大体量的楼厅、堂、楼等建筑物就是构图中起掌控作用的“面”元素。将原依据环境实际情况而带有偏角的平面调整为水平竖直的方正形状，在网师园调整平面的基础上再进一步分析[4]。 2.1小型景观建筑的均衡小型景观建筑以“点”的形式分布于园林景观中。“点”是几何构成中最基本和最灵活的元素，在建筑立面构成中可能是门窗洞口，而在网师园的平面中，将小山丛桂轩、琴室、濯缨水阁、月到风来亭、看松读画轩、竹外一枝轩、梯云室、殿春簃、冷泉亭这些体量小的园林建筑作为平面构成中的点要素来处理并用实际平面体量大小的红色块表示，进而将轩这类建筑转成蒙德里安构图中的三原色中的蓝色，再将亭转换成黄色，有些实际平面体量大小的色块在整个构图中还是过大，于是进一步进行不同程度的等比缩小，如图2。当然这只是一种处理方式，可以将建筑中各部分主要入口，园林中孤植可供观赏的植物作为点要素来对待，也可将久负盛名的殿春簃作为重要的点要素等比放大加以强调。无论如何，得到的网师园平面点元素的分布都如蒙德里安的画作一样均衡地占据着整张画面。
2.2园林景观路线和线的联系如果说点是孤立的元素，那么线就联系了这些孤立元素成为一体，有以点开始，以点结束的线，有穿过点元素而无限延伸的线。两种线在平面构成中会产生不同的视觉感受，同样在园林建筑中，两种线路或者路线也会给身在其中的游园者提供截然不同的体验[5]。网师园有一条主要线路将池水、住宅、宴乐、书房等区域串联起来，而每一个区域内部也有独立的线路，这些不同层级的线路联系了点元素，而这些线路即平面构成中的线元素。
“一步一景，步步不同”，以网师园中围绕水系设计建造的一系列景观节点为例，若从轿厅的角门出来，经过小山丛桂轩、灈缨水阁、月到风来亭、竹外一枝轩以及射鸭廊这几处，这之间的游线不仅串联的是整个围绕水系的景点，同时也是在串联主人在园林中发生的故事和自己在每处景观的感受。除游线外，园林建筑中的视线也应被列入线元素的提取和分析中。古典园林中的线元素内涵丰富且具有相应的实际功能，对比蒙特里安构图中线元素，更多的是强调整体图面的比例均衡和色彩协调。但是，从另一个角度看，这也是不同的设计者在不同的时间、地点、文化环境下产生的具有深刻内涵的联系。从功能上考虑，在游览过程中，观赏者需要具有停留性的空间驻足观赏景观，那么这些线元素串联整体环境中的点和面就为观赏者这一行为需要提供了相应的活动空间，在满足观赏者行为暗示的基础上，达到整体环境的和谐统一（图3）。
2.3面的虚实与空间渗透苏州园林建筑中亭、台、楼、阁建筑形式丰富，并且联系各个园林建筑的游览路线多以景觀步廊为主，这样空间的虚实显得格外突出。蒙德里安强调画面中点、线、面的层次比例和色彩对比的抽象画构图与网师园的虚实空间的设计核心不谋而合。
以网师园小山丛桂轩处景观为例，此处景观围绕内部核心观水建筑相对封闭的轩馆来进行设计，由此处向外逐步进行空间的扩散。第二层次就是围绕小山丛桂轩进行的景观廊道，通过廊道这一建筑空间要素将实的园林建筑逐步向外部自然环境进行渐变和过渡。第三层次就是通过廊道的视线可达范围，廊道不仅将视线引向近处的假山堆石的硬质景观，也将视线引向远处的水体景观[6]。此外，结合植物的不同形态的软性景观塑造，将空间从建筑实体—廊道虚实结合的联系—视线范围虚空间逐层进行划分。这也是苏州园林的外在表现和蒙德里安的抽象构图中的共通之处。图3网师园部分主要景观线元素提取
Fig.3Line extraction in main landscape of MasterofNets Garden网师园中最大的一处建筑体量是大门、轿厅、大厅、撷秀楼，此处以建筑空间为主，更多的是中国古典园林建筑设计的基本要素体现，但其空间形式已然可以通过点、线、面的分析找到与蒙特里安构图的相似之处。每一个建筑的主要厅堂都是空间中体现主题的部分，而四进园林建筑的左右对称的服务性用房、串联空间的廊道式虚空间，以及厅堂中以点元素出现的几根柱子，这样在建筑空间上也能够与蒙特里安构图相结合。中国园林建筑以点-线-面的空间造型元素将空间的层次和寓意转化到实际使用的实体空间中。
3结语
笔者通过将传统苏州园林景观中网师园的不同部分转换成点、线、面蒙德里安式平面构图，认为两种艺术形式之间存在着点、线、面，虚实、均衡、色彩等各个方面的相似相通之处，因此借用此种方式完全可以将蒙德里安式各种构图转化成由亭、台、楼、阁、游廊等各种元素组成的传统苏州园林。传统园林建筑是从空间出发进行设计的方式，而该研究探索的是在分析传统苏州园林的基础上，将各元素转换成抽象构图，开启园林景观设计的新探索，即现有园林景观建筑可以通过不同方式转换成抽象艺术作品。那么，反推现有各种形式的艺术作品，可以从某种程度上指导园林景观设计，并随着其他学科专业领域融合产生新的园林景观设计手法，从而尝试应用在更多的江南园林景观中。虽然中西方艺术的表现形式大相径庭，但是从各个角度进行分析之后，能够归纳出其中的共通之处，并且对当代园林景观设计有一定的启发。无论从平面构图还是园林景观塑造上来说，中西方艺术的相互借鉴都具有重要意义。
参考文献
[1] CHANG H.Study on innovation and application of abstract painting artistic elements in landscape design[J].2015.
[2] SCHAPIRO M.Mondrian：on the humanity of abstract painting[M].New York：George Braziller，1995.
[3] 金晟辉.苏州园林的造景艺术探析[D].西安：西安建筑科技大学，2013.
[4] 黄雯睿，魏胜林，仲笑林，等.苏州古典园林叠石艺术刍议[J].安徽农业科学，2009（28）：13811-13814.
[5] 高彬，刘管平.浅议视线分析与景观设计及效果：从网师园谈起[J].广东园林，2007（29）：9-12.
[6] 李岚.文化的表达与挖掘：当代城市园林景观设计的人文倾向性分析[J].规划师，2001，17（6）：58-60.44卷4期董 君等园林景观设计与蒙德里安抽象表现的联系研究