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有一种油画技术，通过逐层叠加，使画出来的作品粗犷而有立体感。我读《林黛玉进贾府》，便真切地感受到这种技法的娴熟运用——为了塑造各种鲜明的形象，作者不是简单而集中地概述或描写，而是运用多层次、多角度、多次数等手段的描述，将艺术形象鲜活地凸现在作者眼前，让你获得艺术的快感从而过目难忘。
其方法灵活多样、五花八门、细细品味则奥妙无穷。
一曰“多角度” 如作者为了显示贾府的高贵，借黛玉之眼，依次观察展现。首写非凡的贾府：庞大的建筑，轩昂的气宇，气派的危楼，雅致的宫室。次写精巧的布局：整个贾府的建筑，齐而不板，洒脱有度。高低起伏，错落有致；大小协调，远近相适；楼立伟诗，宫列仙曲。三写华贵的设施：路铺理石、壁镶金玉、狮守豪门、兽把高府、室饰鸟画、房扮珍珠，配以名花异草、珍木奇树、石垒奇山，水凝妙湖。吃穿用度，全然罕物。搜奇猎巧，天庭异域。室前室后，宫内宫外，面面俱到，极奢尽侈。作者借小说的中心人物之眼，移步换形，异彩纷呈，真切而细致地将四大家族之首的贾府的生活情形，通过多角度所见内容的叠加，立体地展现在读者眼前，作为小说人物活动的典型环境，暗示了物极必反，奢极必衰的发展趋势，也间接暗示了宝黛爱情的必然悲剧。
二曰“多途径” 黛玉初至，作者顺理成章地交待前来迎接的人物。为了凸现人物形象，作者在手法上又变了一招——多法展出，绘声绘色。形性兼具，活神活现，呼之欲出。例如刻画熙凤，一写出场：未见其人，先闻其声。他人皆敛声屏气，她却笑荡贾府，放诞无礼，张狂不拘。次写外貌服饰：堆金叠翠，戴玉著珠，华光四射，八面玲珑。庸俗不堪，显贵露富，突现她位尊得宠，实权在握，承欢骄横，不可一世。其外貌特征，亦有过人之处：一双“三角眼”，两弯“吊梢眉”。威而不露的“粉面”，未启先笑的“丹唇”。美丽的躯体裹着歹毒的祸心，妩媚的外形透射出狡黠精明。三写行为：“携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下“。真是情笃驭行，意绵动神！你看这动作神态，俨然是骨肉相连，生死与共的至亲，多么亲切，多么感人！讨乖乞巧，自然率真，极逞巴结之能！四写语言：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟是个嫡亲的孙女！”这几句话多么动听，一言既出，贾母高兴，黛玉领情，迎春开心，满堂兴奋。一语数用，多有水平！五写神情：先是“迎客”而笑，继之“因哀”而哭。神随贾母而变化，情伴贾母而喜悲。真是跟前伴后一家犬，活活脱脱一变色龙。作者就这样入木三分地描绘了她察言观色，机变逢迎的本领，通过多途径的刻画，一个精明能干，玩权弄术，刁钻狡黠，阿谀奉承的王熙凤形象便立体地呈现在读者眼前，为世界文学画廊绘制了一株永不凋谢的奇葩！
三曰“多人次” 黛玉进府，自然引人关注，但作者并不是由自己作一次性介绍，而是分别借“众人”、熙凤、宝玉之眼作细致的观看描述。“众人”眼中的黛玉：不俗的言谈，怯弱的身躯，非凡的容貌，高雅的气质。熙凤眼中的黛玉：气派高贵，模样标致。尽管不乏谀辞，但大体尚忠其实。宝玉眼中的黛玉：仙女下凡，嫦娥降世；智胜比干，貌似西施；秀外惠中，才貌兼具；脉脉其情，袅娜其躯；灵秀孤傲，飘逸举止；超凡拔俗，天生丽质。如果说塑造王熙凤是以“俗”贯之，那么刻画林黛玉则是绕一“雅”字。通过多人眼中的视觉形象，将黛玉刻画得真切凸出，不愧妙笔生花，慧眼识珠！
四曰“多侧面” 宝黛初会，一见如故，但对宝玉形象的刻画，却是迂回曲折，反复多次，未见其人，先闻其事。首写王夫人嘱咐，告诫黛玉，宝玉是一“孽根祸胎，混世魔王，懵懂顽童，惫懒人物”，“一时甜言蜜语，一时有天无日”。继之回忆母亲的介绍，言表兄“顽劣异常，极恶读书”。三从正面写黛玉初见宝玉：“面若中秋之月，色如春晓之花”、“怒时而若笑，嗔视而有情”、“面如敷粉，唇若施脂”、“天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角”。原来宝玉是一“外貌最是极好”的年轻公子！看来耳听为虚，眼见为实！最后借“后人”《西汉月》二词，从反面概括宝玉：金玉其形，痴呆其质；乖张其性，草莽其腹；放荡不羁，不肖无二。通过多侧面的描绘，宝玉形象，读者便可熟晓详知。
五曰“多含义” 如果说前几种方法均着眼于“外在”（不同的形式），那么，“多含义”则是着眼于“内在”（不同的内容）。这种方法，也可称之为“隐形叠加法”。例如描写王夫人，在听熙凤说“这倒是我先料着了，知道妹妹不过这两日到的，我已预备下了，等太太回去过了目好送来”后王夫人一笑，点头不语。这一个“笑”字，含义丰富：既有为黛玉初至而生的高兴之情，又有为自己慧眼识才，重用精明能干的熙凤而自得之情，还因自己有如此聪明机灵的亲侄女而自豪之情。尽管她点头不语，但“此时无声胜有声！”原来一个“笑”字是由多层含义浓缩而成！真可谓行简意丰，含而不露，令人玩味！
凝神静思，感喟无穷。一个章回，手法多用。出神入化，尽谢斧工。形明象凸，血涌脉动。状异色别，人特性迥，绘人呼之欲出，写景俨然在目。异彩纷呈，创意神通。“丹青”妙手，万年传颂！
其方法灵活多样、五花八门、细细品味则奥妙无穷。
一曰“多角度” 如作者为了显示贾府的高贵，借黛玉之眼，依次观察展现。首写非凡的贾府：庞大的建筑，轩昂的气宇，气派的危楼，雅致的宫室。次写精巧的布局：整个贾府的建筑，齐而不板，洒脱有度。高低起伏，错落有致；大小协调，远近相适；楼立伟诗，宫列仙曲。三写华贵的设施：路铺理石、壁镶金玉、狮守豪门、兽把高府、室饰鸟画、房扮珍珠，配以名花异草、珍木奇树、石垒奇山，水凝妙湖。吃穿用度，全然罕物。搜奇猎巧，天庭异域。室前室后，宫内宫外，面面俱到，极奢尽侈。作者借小说的中心人物之眼，移步换形，异彩纷呈，真切而细致地将四大家族之首的贾府的生活情形，通过多角度所见内容的叠加，立体地展现在读者眼前，作为小说人物活动的典型环境，暗示了物极必反，奢极必衰的发展趋势，也间接暗示了宝黛爱情的必然悲剧。
二曰“多途径” 黛玉初至，作者顺理成章地交待前来迎接的人物。为了凸现人物形象，作者在手法上又变了一招——多法展出，绘声绘色。形性兼具，活神活现，呼之欲出。例如刻画熙凤，一写出场：未见其人，先闻其声。他人皆敛声屏气，她却笑荡贾府，放诞无礼，张狂不拘。次写外貌服饰：堆金叠翠，戴玉著珠，华光四射，八面玲珑。庸俗不堪，显贵露富，突现她位尊得宠，实权在握，承欢骄横，不可一世。其外貌特征，亦有过人之处：一双“三角眼”，两弯“吊梢眉”。威而不露的“粉面”，未启先笑的“丹唇”。美丽的躯体裹着歹毒的祸心，妩媚的外形透射出狡黠精明。三写行为：“携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下“。真是情笃驭行，意绵动神！你看这动作神态，俨然是骨肉相连，生死与共的至亲，多么亲切，多么感人！讨乖乞巧，自然率真，极逞巴结之能！四写语言：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟是个嫡亲的孙女！”这几句话多么动听，一言既出，贾母高兴，黛玉领情，迎春开心，满堂兴奋。一语数用，多有水平！五写神情：先是“迎客”而笑，继之“因哀”而哭。神随贾母而变化，情伴贾母而喜悲。真是跟前伴后一家犬，活活脱脱一变色龙。作者就这样入木三分地描绘了她察言观色，机变逢迎的本领，通过多途径的刻画，一个精明能干，玩权弄术，刁钻狡黠，阿谀奉承的王熙凤形象便立体地呈现在读者眼前，为世界文学画廊绘制了一株永不凋谢的奇葩！
三曰“多人次” 黛玉进府，自然引人关注，但作者并不是由自己作一次性介绍，而是分别借“众人”、熙凤、宝玉之眼作细致的观看描述。“众人”眼中的黛玉：不俗的言谈，怯弱的身躯，非凡的容貌，高雅的气质。熙凤眼中的黛玉：气派高贵，模样标致。尽管不乏谀辞，但大体尚忠其实。宝玉眼中的黛玉：仙女下凡，嫦娥降世；智胜比干，貌似西施；秀外惠中，才貌兼具；脉脉其情，袅娜其躯；灵秀孤傲，飘逸举止；超凡拔俗，天生丽质。如果说塑造王熙凤是以“俗”贯之，那么刻画林黛玉则是绕一“雅”字。通过多人眼中的视觉形象，将黛玉刻画得真切凸出，不愧妙笔生花，慧眼识珠！
四曰“多侧面” 宝黛初会，一见如故，但对宝玉形象的刻画，却是迂回曲折，反复多次，未见其人，先闻其事。首写王夫人嘱咐，告诫黛玉，宝玉是一“孽根祸胎，混世魔王，懵懂顽童，惫懒人物”，“一时甜言蜜语，一时有天无日”。继之回忆母亲的介绍，言表兄“顽劣异常，极恶读书”。三从正面写黛玉初见宝玉：“面若中秋之月，色如春晓之花”、“怒时而若笑，嗔视而有情”、“面如敷粉，唇若施脂”、“天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角”。原来宝玉是一“外貌最是极好”的年轻公子！看来耳听为虚，眼见为实！最后借“后人”《西汉月》二词，从反面概括宝玉：金玉其形，痴呆其质；乖张其性，草莽其腹；放荡不羁，不肖无二。通过多侧面的描绘，宝玉形象，读者便可熟晓详知。
五曰“多含义” 如果说前几种方法均着眼于“外在”（不同的形式），那么，“多含义”则是着眼于“内在”（不同的内容）。这种方法，也可称之为“隐形叠加法”。例如描写王夫人，在听熙凤说“这倒是我先料着了，知道妹妹不过这两日到的，我已预备下了，等太太回去过了目好送来”后王夫人一笑，点头不语。这一个“笑”字，含义丰富：既有为黛玉初至而生的高兴之情，又有为自己慧眼识才，重用精明能干的熙凤而自得之情，还因自己有如此聪明机灵的亲侄女而自豪之情。尽管她点头不语，但“此时无声胜有声！”原来一个“笑”字是由多层含义浓缩而成！真可谓行简意丰，含而不露，令人玩味！
凝神静思，感喟无穷。一个章回，手法多用。出神入化，尽谢斧工。形明象凸，血涌脉动。状异色别，人特性迥，绘人呼之欲出，写景俨然在目。异彩纷呈，创意神通。“丹青”妙手，万年传颂！