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归巢的鸟儿,
尽管是倦了,
还驮著斜阳回去。
双翅一翻,
把斜阳掉在江上:
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
刘大白是晚清贡生,旧文学根基颇深,所以他写的一些写景小诗自觉或不自觉的借鉴旧体诗词的素养。如小幅的描写,简洁的勾勒,意境的刻画,这都是旧体诗词中常用的手法。他用新体诗的形式表现出来,则反映出他大胆趋时,刻意求新的性格。
归鸟何以倦了?鸟倦实在也是人倦。这是诗人的想象,同时也是诗人情感的移人。一个“驮”字,突出鸟倦的程度,也是对景致的进一步渲染。诗的第二节,鸟翻双翅,抖落斜阳,这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。鸟翻双翅,抖落斜阳,在情绪上也是一种发展,它表明鸟不堪负担,希冀于一种自由的生活。诗的结尾,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化,给全诗平添了一些情趣与生气。
归鸟、斜阳、清江、芦苇……一组五彩斑斓的景象交相辉映,倦鸟、驮着、翻翅、掉落、妆成……一组动感十足的场景相继登场,这宁静优美的景色,浸透着诗人的瞬间感受,流露出诗人的无比欣悦心情。归鸟与斜阳在空间上相距遥远,诗人却将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中,构成一幅精致的小景,一帧色彩明丽的风光小品。但由于其中融入诗人的情感,成为了一首形散而意浓、隽永而优美的绝妙的小诗。
尽管是倦了,
还驮著斜阳回去。
双翅一翻,
把斜阳掉在江上:
头白的芦苇,
也妆成一瞬的红颜了。
刘大白是晚清贡生,旧文学根基颇深,所以他写的一些写景小诗自觉或不自觉的借鉴旧体诗词的素养。如小幅的描写,简洁的勾勒,意境的刻画,这都是旧体诗词中常用的手法。他用新体诗的形式表现出来,则反映出他大胆趋时,刻意求新的性格。
归鸟何以倦了?鸟倦实在也是人倦。这是诗人的想象,同时也是诗人情感的移人。一个“驮”字,突出鸟倦的程度,也是对景致的进一步渲染。诗的第二节,鸟翻双翅,抖落斜阳,这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。鸟翻双翅,抖落斜阳,在情绪上也是一种发展,它表明鸟不堪负担,希冀于一种自由的生活。诗的结尾,通过“妆”和“红颜”,把芦苇人格化,给全诗平添了一些情趣与生气。
归鸟、斜阳、清江、芦苇……一组五彩斑斓的景象交相辉映,倦鸟、驮着、翻翅、掉落、妆成……一组动感十足的场景相继登场,这宁静优美的景色,浸透着诗人的瞬间感受,流露出诗人的无比欣悦心情。归鸟与斜阳在空间上相距遥远,诗人却将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中,构成一幅精致的小景,一帧色彩明丽的风光小品。但由于其中融入诗人的情感,成为了一首形散而意浓、隽永而优美的绝妙的小诗。