归巢的鸟儿，
　　尽管是倦了，
　　还驮著斜阳回去。
　　双翅一翻，
　　把斜阳掉在江上：
　　头白的芦苇，
　　也妆成一瞬的红颜了。
　　刘大白是晚清贡生，旧文学根基颇深，所以他写的一些写景小诗自觉或不自觉的借鉴旧体诗词的素养。如小幅的描写，简洁的勾勒，意境的刻画，这都是旧体诗词中常用的手法。他用新体诗的形式表现出来，则反映出他大胆趋时，刻意求新的性格。
　　归鸟何以倦了?鸟倦实在也是人倦。这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移人。一个“驮”字，突出鸟倦的程度，也是对景致的进一步渲染。诗的第二节，鸟翻双翅，抖落斜阳，这种夸张的描写体现了鸟摆脱重负、追求自由的精神。鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪负担，希冀于一种自由的生活。诗的结尾，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化，给全诗平添了一些情趣与生气。
　　归鸟、斜阳、清江、芦苇……一组五彩斑斓的景象交相辉映，倦鸟、驮着、翻翅、掉落、妆成……一组动感十足的场景相继登场，这宁静优美的景色，浸透着诗人的瞬间感受，流露出诗人的无比欣悦心情。归鸟与斜阳在空间上相距遥远，诗人却将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中，构成一幅精致的小景，一帧色彩明丽的风光小品。但由于其中融入诗人的情感，成为了一首形散而意浓、隽永而优美的绝妙的小诗。