摘 要：陈忠实的《白鹿原》问世以来，就获得了当代小说前所未有的巨大成就，成为二十世纪九十年代中国当代文学的“扛鼎之作”。可以说《白鹿原》之所以会有今天的成就，跟其精练而雅致的书面语和地道的关中方言是密不可分的。作者陈忠实注重这两种语言材料的区别和调配，并且将书面语和方言的使用作明显的分化和对立，形成了亦庄亦谐、大雅大俗、相得益彰的效果，增强了小说语言的张力。关注陈忠实语言特色的别致，才能更贴近地理解他的文学价值，体会作家淋漓酣畅的内心冲动。
　　关键词：《白鹿原》；书面语；关中方言
　　语言是一种工具。文学语言就是揭示人类生命意蕴的工具。任何一部伟大的作品都有一个自己相对风格独立的语言世界，这个世界有热烈的阳光、有清澈的河流、有雄壮的山崖、有浩荡的天风，而作品中的人物、情节、思想、风格等，则是生活在这个世界的鸟、鱼、花、树。高尔基说：“真正的语言艺术是非常生动形象的，而且几乎是肉体可以触摸到的。”陈忠实的小说《白鹿原》的语言正是一种“可以触摸”的重金属般的质感语言。
　　汉语书面语具有表意清晰、条理分明、细腻悠长的特点，更加正式和严谨。所以，陈忠实充分利用这些优势，把现代汉语书面语运用到写人写景叙事上，充分发挥其凝练严谨规范的特点，使《白鹿原》的叙述性语言洋溢着典雅细致的气息。如第一章叙述冷先生的出场：“冷先生是白鹿原上的名医，穿着做工精细的黄色蚕丝绸衫，黑色绸裤，一抬足一摆手那绸衫绸裤就忽悠悠地抖；四十岁的年纪，头发黑如墨染油亮如同打蜡，脸色红润，双目清明，他坐堂就诊，门庭红火。”在这段叙述里，作者使用了一连串非常工整典雅的词句，这种从日常生活中提炼出来的具有美质的语言，无疑带有诗的音乐感，沁人心脾，这种语言使人产生“抑扬的美”和“回环的美”；而“头发黑如墨染油亮如同打蜡”一句还有骈文的韵味。作者在锤炼工整的同时，还注入了色彩与声音的搭配，从而使语言流风余韵、动人娱目。这种均衡对称、具有美质、浸透灵性、拥有崭新的样态的语言在《白鹿原》里随处可见，大放异彩。第八章白嘉轩欣赏女儿书法的描写是这样的：“白嘉轩端着水烟壶远远站着，久久赏玩，粗看似柳，细看像欧，再三品味，非柳非欧，既有柳的骨架，又有欧的柔韧，完全是自成一格的潇洒，独到的天性，根本不像一个女子的手笔，字里行间，透出一股豪放不羁的气度。”这些文字会使人产生朗诵诗歌的亢奋和激越，令人心如汤沸、久久神往。
　　同时，作者陈忠实在写景叙事时多采用精练却令人酣畅淋漓的长句，多修饰的长句有一种煽动性，越读越能把人的情绪调动上去，更加值得人咀嚼，充分显示了大气磅礴之气。例如《白鹿原》中描写大伙烧粮食景象：“火焰像瞬息万变的群山，时而千仞齐发，时而独峰突起；火焰像威严的森林，时而呼啸怒吼，时而缠绵呢喃……”这里运用长句，采取排比的句法，用词大胆，想象力丰富，将大火烧粮的景象表现得真真切切，仿佛那粮食烧得好，烧得人们欢呼雀跃，也从侧面突出乌鸦兵们对于白鹿原上人们的残害之深，这些长句文气浩荡，有排山倒海之势，如此一连串迸发的词句，语言顺畅，一路贯穿而下，使得文章气势波澜壮阔。像这样的句子全文到处可见，又如第一章中描写白嘉轩第二房女人死的场面：“这个女人从下轿顶着红绸盖巾进入白家门楼到躺进一具薄板棺材抬出这个门楼，时间尚不足一年，是害痨病死的。”后面两个短句是对前面的补充说明，而重点全在前面，它写出了“这个女人”嫁入白家时的状态，死后被抬出白家时的景况以及期间在白家生活的过程，表达了丰富的语义内涵，显示了作家异常精练高度概括的语言功力。连续34个字，一气贯通，一气呵成，虽然没有断句，但语气呈现明显的跳跃节奏，读起来给人轻松、愉悦、畅快的享受，犹如气息积蓄累加，最终于巅峰处咆哮奔出之快感。
　　陈忠实在小说的叙述语言中尤其是写景叙事时，多采用典范的书面语，充分发挥书面语词汇丰富细腻的优点，尽显其“雅”，在人物的对话中则尽量使用活泼生动的方言词语，以凸显地域性人文特征和人物的地域色彩，又极显其“俗”。其“俗”在很多方面得到了体现，首先在人物之间的日常对话方面，作品第七章有段文字相当精彩：“四月十三日，白鹿镇上贴出两张布告，一张是罢免史维华滋水县长的命令，同时任命一位叫何德治的人接任……白鹿镇逢集，围观的人津津乐道，走了一个死（史）的，来了一个活（活）的；死的到死也没维持（维华）的下，活的治得住（德治）治不住还难说……”这种把方言与人名进行了巧妙的谐音联系，是典型的民间幽默，它不仅表现出民间大众的才智，而且它直接的影响就是增强了作品的趣味性，激发读者的阅读兴趣。纵观整部作品，它的语言都有着很浓厚的通俗性，关中土语的运用，信天游体式的唱词，民间笑话的引用等不胜枚举。比如骂人的话：“凭您这号痴熊闷种鳖蛋贱胚还想给我当长工？”“那就注定是个没出息的软蛋狗熊窝囊？”再如黑娃骂退出农运的人：“你是个熊包，你是个软蛋，你是蜡枪，你是铁矛子见碰就折了。”可见作者所要调用的一切语言都进行了“锤炼”，去尘杂，取精华，从而形成一种美妙的声音节奏。另外还有一些比较粗俗的关中方言让人读来有一种亲近、易读之感，更能增强作品对读者的吸引力。如：“狗日的”“挨球的”等方言在小说中时常出现，但并不是每处都用。用方言时作者注意了语境和前后语音的搭配，使之形成一种和谐美。如：田小娥遭受刺刷惩罚后，鹿子霖去看她，鹿子霖双手捧着她的脸说：“记得我说的话吗？白嘉轩把你的尻蛋子当作我的脸蛋子打哩刷哩！你说这仇咋报？”这里的“尻蛋子”是“屁股”的方言，为了与“脸蛋子”对称，作者用了方言。既和谐又诙谐，真是妙不可言。
　　其次，关中方言在人物塑造方面也起到了不可磨灭的作用，我们知道，语言与一个民族的精神文化有密切关系，而方言与这个地域的人文精神息息相关。关中这块土地，浸润了浓浓的民族传统文化的液汁，这种传统文化的汁液浓缩进语言里且运用到文字里，又为人物的形象增添了恢弘之气和立体之感。白嘉轩形象的塑造，在很大程度上得力于关中方言“直”“硬”的精髓。如白灵违背他的意志抗婚离家参加革命后，他对所问及白灵的亲戚和友人都只有一句话：“死了，甭再问了。”按常理关中方言说亲人死了一般不出现“死”这个字，会说“咽气、殁啦、老啦”等，若说青年人大多会说“殁啦”。这里白嘉轩违背常理说了一个“死”字，用秦声说出来是硬邦邦的，可见其愤恨的程度。而面对即将被瘟疫夺走的妻子，他心急如焚，敞开嗓子说：“天杀我到这一步，受不了也得咬牙承受。现在你说话，你要吃啥，你想喝啥，你还有啥事需要我办，除了摘星星我办不到，任啥事你都说出来，我也好尽一份心！”这段话不仅凄楚悲切，而且直接用了方言词“任啥事”即普通话的“不论什么事”，相比还是方言简洁，也符合这段话的语境。可见将关中方言恰当地糅到书面语里，不仅使语言精练而富有弹性，更能增添活力，形成一股强劲的语感，从而突出秦人刚毅不屈之性格。
　　《白鹿原》中语言锤炼上的最大成功就是选用了一种具有民族特征的语言来写汉民族的精魂，并在这种语言里融入了时代的气息，故使得语言有张力、有韵味，淡中藏美。成功地打破了传统叙事中叙述与描写泾渭分明的语言运作方式，在组合叙述序列时改变和增加叙述的功能，使叙述由静态的说明、陈述、过渡，变为动态的丰沛的情节流程，与细节描写、内心冲突、气氛渲染、景色勾画等汇合，组成如雪山消融般浑浑莽莽、奔涌腾荡的阔大气象，正是这种语言富有特色的独特性的创新，才将如此复杂的内容像电脑芯片那样压缩在不足五十万字的篇幅内。