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严格意义上讲，《暗黑者》属于非典型悬疑剧，烧脑之余内涵不少喜剧成分。上线首周播放量就突破了2000万，此后蝉联播放量冠军宝座达一个月之久。虽然当时的网剧制作成本普遍很低，但是《暗黑者1》口碑叫座、质量上乘，被媒体评为“2014年华语十大电视剧”，这可是该榜单上唯一的一部网剧。
随着网剧热起来的，还有白一骢的名字。从《暗黑者》、《执念师》到此前火炸天的网络版《盗墓笔记》，统统由白一骢执笔编剧。白一骢因此获得了“2014年网络剧杰出贡献奖”。
其实，白一骢在电视剧业内颇有资历，大家相当熟悉的《天龙八部》（张纪中版）、《雪山飞狐》（王晶版）都是他的编剧作品。从“高大上”的精品电视剧忽然转战“矮穷挫”的网剧，是否有点自贬身价呢？白一骢说：“网剧是一片全新的领域，我很有信心它可会在未来成为更有影响力的一种传播方法。”也许，这恰恰昭示了他对行业的野心。
在拍摄网剧时，白一骢坚持使用新人演员，“现在就拼咖的话网剧就完蛋了。”在他看来，网剧包括电视剧的发展，只有在拼制作水平的时候才是良性的，为拼演员卡司而牺牲制作非常可悲。
前一段时间网剧版《盗墓笔记》被万众吐槽，如今再此提起“黑锅到底谁来背”的问题，白一骢依然无奈：“其实这是一个很普遍的问题，因为现在我们的电视剧制作体系就是这样的。”和一年前相比，网剧的强大传播力量已经显现出来，但是制作人员的专业度未能提高。“拍脑袋”做事的情况多多，也就很容易造成严重硬伤。回看《盗墓笔记》，白一骢为一直被大家诟病的炸车桥段做了辩解——剧本写的是雪山，但是因为场地原因，临时改成了京郊一土山。明明该是惊天动地的一场雪崩变成了“然并卵”的无厘头炸车……
作为编剧，白一骢对《盗墓笔记》的最终效果可惜又无可奈何：“我知道有遗憾，我也知道遗憾在哪里，但我真的无能为力，我没法做决策。”正是因此，白一骢对《北平无战事》和《冰与火的青春》两部剧推崇备至，“‘北平’的制片人除了侯鸿亮老师，还有一个就是这部戏的编剧刘和平老师。‘冰火’的编剧和制片人都是梁振华。”
如今作为“暗黑者”的编剧和制片人，他说：难免还会有遗憾。但是自己已经可以把一些问题扼杀在摇篮里。
Q&A
Q：当时怎么知道《暗黑者》火了？
A：最直观的感受就是当我的朋友圈里有一些跟这个行业完全没有关系的人，他们也在转我们的帖子，我们就有感觉它可能火了。第二个很直观的是演员他们可能会告诉我最近被人认出来了。他之前可能知名度不是那么高，演完“暗黑”之后就被大家认识了。
就我个人而言，有一次就很有意思，我们有一个开机宴结束了，大家吃完饭就坐着没走谈事情。中间就叫服务员帮我们加水，结果叫了一次、两次一直没人来。我就奇怪看到服务员就坐在吧台那里，然后我自己过去本来是想问责的，结果发现他们就在手机上在看“暗黑”。我当时就特开心觉得真的很多人在看它。
Q：南派三叔这次也来客串了，这个点子是谁想出来的？
A：其实很早的时候就跟他聊过，我说我开个戏你过来帮我客串一下呗。他也是比较爱玩的人，就说：“行啊我要出道了，要演戏啊，就来玩一下。”因为我跟他过去有“盗墓”的合作，未来还有一些别的合作，大家都是挺好的朋友，然后就很开心地过来演个戏。当时正好“盗墓”开播，大家都骂来骂去的，我就说那索性就自黑一把得了。说实话，我们对“盗墓”的效果也觉得很失望，当然数据上挺漂亮的，但是制作上确确实实跟我们一开始的初衷差距有点大，所以也就想自嘲一把。
Q：没担心过亏损问题吗？
A：“暗黑”的投资方就是我们跟腾讯合作，就算有亏损我们仍想要去试一下，而且前期一定是亏损的。这是个全新的领域，如果我们把它开拓得很好未来是有收益的。比如说我们拍“暗黑”拍个三季、四季、五季，第一季我们可能在亏钱，第二季可能打平，那慢慢地到了三四季可能就会进入到盈利的阶段。
Q：为什么你说“如果网剧也追求大咖位的演员，那就基本完蛋了”？
A：这句话应该有个前提，如果现在网剧就开始追咖，那就完蛋了。网剧这样发展下去，再过两年一定会进入到追咖的年代，因为当更多的观众、更多的资金涌向网剧之后，网剧也需要拼了啊。为什么说现在还不行呢？现在网剧单集百万就算是很高的成本了，但是单集百万放到电视剧里面去简直就是低成本，甚至低得不能再低的成本了。那为什么这样呢？是因为电视剧演员的费用很高，占比超过百分之五十都是正常的。单从纯制作角度，抛开演员不提，一百万的网剧的制作成本，是可以拼两百万的电视剧的制作的。你去看现在一百八十万，甚至一些两百万的电视剧，制作水平还不如我们，可以说一定低于我们，是因为他们的制作费没有我们的高。我们的制作费高在哪里呢？就是高在演员成本低。
Q：你说过希望向美剧制作靠拢，现在的情况还差得多吗？
A：第一，是差在制作成本上，我觉得这是一个整个社会的综合收入造成的。就比如人家的收入和成本在那放着呢，多少万美金拍一集对他们来说不是个压力，但是对我们来讲是压力。还有一个就是观众。可能你会觉得很多人都在看美剧，但其实在各大视频网站美剧的点击量都不是那么高，就是一堆美剧加到一块可能还比不过国内的一个狗血剧。受众没有你想得那么高，这说明一个问题，其实我们广大的网剧人群不是看美剧的人群。当然从业内人员的角度来考虑，我们想做好看的东西，看自己喜欢的东西，但是不能因为做自己喜欢的东西而放弃市场。所以我们现在就想走一个折中的路线，“暗黑”在这方面就在探讨。现在从电视剧制作上来讲不输给国内其他制作，其实已经接近一些电影级的拍摄了。那么内容上我们会加入一些逗比、搞笑的东西，实际上也是为了更符合观众的口味。
Q：你说中国并没有真正的IP，那就你目前做的这部剧里，有能出现交汇然后诞生一个IP的可能吗？
A：目前来讲可能有这么一个空间的是《执念师》。因为我们播出的第一季效果不错，想尝试新的模式和更新的内容，希望能把它做成一个比较庞大的世界观，并且做出很多延展和分支。当然我们是这样考虑的，也未必能做成。因为创造一个IP需要太多条件了，主观的、客观的，谁也不能确定就一定能做成，但是我们希望可以。“暗黑”作品本身就是比较成熟的状态了，我们以后可能会把它展开，周边延展都会尽力去做，让它进入到这样的一个运转中。还有《花千骨》的番外篇，实际上就是整个“花千骨”IP的一个小部分，“花千骨”是个不错的IP，首先它现在剧播的很好，游戏开发的也很好，可能今年下半年电影和话剧都会筹备起来……网剧就是作为一个番外篇，一个延展。里面会有一部分新人，一部分之前的演员。
Q：《暗黑者2》最后几集要付费了，你觉得网剧付费是大势所趋吗？
A：“暗黑”的结局是会员可以提前看的。其实付费看剧在国外是很正常的，很多年前就已经这样了，像HBO很多都是。我们现在不适应是因为大家看了太多年免费的，都已经习惯了。但是我觉得为内容买单是个大趋势。
Q：你有编剧团队吗？
A：有团队的。“暗黑”我做的是编审，会承载很多编剧的工作，不过真正执笔的是我们团队的编剧张鸢盎、汤祈岑，其实他们两位也是《盗墓笔记》的助理编剧。我们是一个大的团队，要去做很多戏。有时候就需要把我自己挂上去，因为我团队挂上去不值钱（笑）。我们自己做戏的时候我就会给他们多一些机会参与到这个里面来，我更愿意让我们团队里面年轻的编剧有更多的机会去署名。
随着网剧热起来的，还有白一骢的名字。从《暗黑者》、《执念师》到此前火炸天的网络版《盗墓笔记》，统统由白一骢执笔编剧。白一骢因此获得了“2014年网络剧杰出贡献奖”。
其实，白一骢在电视剧业内颇有资历，大家相当熟悉的《天龙八部》（张纪中版）、《雪山飞狐》（王晶版）都是他的编剧作品。从“高大上”的精品电视剧忽然转战“矮穷挫”的网剧，是否有点自贬身价呢？白一骢说：“网剧是一片全新的领域，我很有信心它可会在未来成为更有影响力的一种传播方法。”也许，这恰恰昭示了他对行业的野心。
在拍摄网剧时，白一骢坚持使用新人演员，“现在就拼咖的话网剧就完蛋了。”在他看来，网剧包括电视剧的发展，只有在拼制作水平的时候才是良性的，为拼演员卡司而牺牲制作非常可悲。
前一段时间网剧版《盗墓笔记》被万众吐槽，如今再此提起“黑锅到底谁来背”的问题，白一骢依然无奈：“其实这是一个很普遍的问题，因为现在我们的电视剧制作体系就是这样的。”和一年前相比，网剧的强大传播力量已经显现出来，但是制作人员的专业度未能提高。“拍脑袋”做事的情况多多，也就很容易造成严重硬伤。回看《盗墓笔记》，白一骢为一直被大家诟病的炸车桥段做了辩解——剧本写的是雪山，但是因为场地原因，临时改成了京郊一土山。明明该是惊天动地的一场雪崩变成了“然并卵”的无厘头炸车……
作为编剧，白一骢对《盗墓笔记》的最终效果可惜又无可奈何：“我知道有遗憾，我也知道遗憾在哪里，但我真的无能为力，我没法做决策。”正是因此，白一骢对《北平无战事》和《冰与火的青春》两部剧推崇备至，“‘北平’的制片人除了侯鸿亮老师，还有一个就是这部戏的编剧刘和平老师。‘冰火’的编剧和制片人都是梁振华。”
如今作为“暗黑者”的编剧和制片人，他说：难免还会有遗憾。但是自己已经可以把一些问题扼杀在摇篮里。
Q&A
Q：当时怎么知道《暗黑者》火了？
A：最直观的感受就是当我的朋友圈里有一些跟这个行业完全没有关系的人，他们也在转我们的帖子，我们就有感觉它可能火了。第二个很直观的是演员他们可能会告诉我最近被人认出来了。他之前可能知名度不是那么高，演完“暗黑”之后就被大家认识了。
就我个人而言，有一次就很有意思，我们有一个开机宴结束了，大家吃完饭就坐着没走谈事情。中间就叫服务员帮我们加水，结果叫了一次、两次一直没人来。我就奇怪看到服务员就坐在吧台那里，然后我自己过去本来是想问责的，结果发现他们就在手机上在看“暗黑”。我当时就特开心觉得真的很多人在看它。
Q：南派三叔这次也来客串了，这个点子是谁想出来的？
A：其实很早的时候就跟他聊过，我说我开个戏你过来帮我客串一下呗。他也是比较爱玩的人，就说：“行啊我要出道了，要演戏啊，就来玩一下。”因为我跟他过去有“盗墓”的合作，未来还有一些别的合作，大家都是挺好的朋友，然后就很开心地过来演个戏。当时正好“盗墓”开播，大家都骂来骂去的，我就说那索性就自黑一把得了。说实话，我们对“盗墓”的效果也觉得很失望，当然数据上挺漂亮的，但是制作上确确实实跟我们一开始的初衷差距有点大，所以也就想自嘲一把。
Q：没担心过亏损问题吗？
A：“暗黑”的投资方就是我们跟腾讯合作，就算有亏损我们仍想要去试一下，而且前期一定是亏损的。这是个全新的领域，如果我们把它开拓得很好未来是有收益的。比如说我们拍“暗黑”拍个三季、四季、五季，第一季我们可能在亏钱，第二季可能打平，那慢慢地到了三四季可能就会进入到盈利的阶段。
Q：为什么你说“如果网剧也追求大咖位的演员，那就基本完蛋了”？
A：这句话应该有个前提，如果现在网剧就开始追咖，那就完蛋了。网剧这样发展下去，再过两年一定会进入到追咖的年代，因为当更多的观众、更多的资金涌向网剧之后，网剧也需要拼了啊。为什么说现在还不行呢？现在网剧单集百万就算是很高的成本了，但是单集百万放到电视剧里面去简直就是低成本，甚至低得不能再低的成本了。那为什么这样呢？是因为电视剧演员的费用很高，占比超过百分之五十都是正常的。单从纯制作角度，抛开演员不提，一百万的网剧的制作成本，是可以拼两百万的电视剧的制作的。你去看现在一百八十万，甚至一些两百万的电视剧，制作水平还不如我们，可以说一定低于我们，是因为他们的制作费没有我们的高。我们的制作费高在哪里呢？就是高在演员成本低。
Q：你说过希望向美剧制作靠拢，现在的情况还差得多吗？
A：第一，是差在制作成本上，我觉得这是一个整个社会的综合收入造成的。就比如人家的收入和成本在那放着呢，多少万美金拍一集对他们来说不是个压力，但是对我们来讲是压力。还有一个就是观众。可能你会觉得很多人都在看美剧，但其实在各大视频网站美剧的点击量都不是那么高，就是一堆美剧加到一块可能还比不过国内的一个狗血剧。受众没有你想得那么高，这说明一个问题，其实我们广大的网剧人群不是看美剧的人群。当然从业内人员的角度来考虑，我们想做好看的东西，看自己喜欢的东西，但是不能因为做自己喜欢的东西而放弃市场。所以我们现在就想走一个折中的路线，“暗黑”在这方面就在探讨。现在从电视剧制作上来讲不输给国内其他制作，其实已经接近一些电影级的拍摄了。那么内容上我们会加入一些逗比、搞笑的东西，实际上也是为了更符合观众的口味。
Q：你说中国并没有真正的IP，那就你目前做的这部剧里，有能出现交汇然后诞生一个IP的可能吗？
A：目前来讲可能有这么一个空间的是《执念师》。因为我们播出的第一季效果不错，想尝试新的模式和更新的内容，希望能把它做成一个比较庞大的世界观，并且做出很多延展和分支。当然我们是这样考虑的，也未必能做成。因为创造一个IP需要太多条件了，主观的、客观的，谁也不能确定就一定能做成，但是我们希望可以。“暗黑”作品本身就是比较成熟的状态了，我们以后可能会把它展开，周边延展都会尽力去做，让它进入到这样的一个运转中。还有《花千骨》的番外篇，实际上就是整个“花千骨”IP的一个小部分，“花千骨”是个不错的IP，首先它现在剧播的很好，游戏开发的也很好，可能今年下半年电影和话剧都会筹备起来……网剧就是作为一个番外篇，一个延展。里面会有一部分新人，一部分之前的演员。
Q：《暗黑者2》最后几集要付费了，你觉得网剧付费是大势所趋吗？
A：“暗黑”的结局是会员可以提前看的。其实付费看剧在国外是很正常的，很多年前就已经这样了，像HBO很多都是。我们现在不适应是因为大家看了太多年免费的，都已经习惯了。但是我觉得为内容买单是个大趋势。
Q：你有编剧团队吗？
A：有团队的。“暗黑”我做的是编审，会承载很多编剧的工作，不过真正执笔的是我们团队的编剧张鸢盎、汤祈岑，其实他们两位也是《盗墓笔记》的助理编剧。我们是一个大的团队，要去做很多戏。有时候就需要把我自己挂上去，因为我团队挂上去不值钱（笑）。我们自己做戏的时候我就会给他们多一些机会参与到这个里面来，我更愿意让我们团队里面年轻的编剧有更多的机会去署名。