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中式园林总能让观赏者置身其中从不感到乏味单调，甚至玩味无穷，这得益于在造园手法上的变化多端。造园者通过巧没屏障、曲径通幽，甚至引远方景色入园装点，让人置身其中，处处皆景，每一帧都美如画卷，在有限的空间内创造出无限的视觉可能。
中式园林在手法上丰富多样，造园者巧用山石、林木、建筑营造诗意画卷，时而顺应自然，时而无中生有，时而隐约、含蓄，时而豁然开朗……造出独具特色又自成体系的园林艺术。以下仅列数种常见造园手法，一窥中式园林蕴含的智慧与匠心，时至今日，仍值得新一代造园者借鉴。
对景 相望成趣
所谓“对”，乃相对之意，指园林中通过造亭、台、楼、阁，与对面的堂、山、桥、廊等相望，相互将对方视为景。在双方的视觉中，对方都是一幅绝妙的画面。
对景又分正对与互对。位于轴线一端的景叫正对景，正对可营造庄严、宏大的视觉效果，在轴线或风景视线的两端点都有景则称互对，互对很适合静态观赏。对景在园林中很多，但要做好对景绝非易事。园林之景贵在自然，对景在营造上需要把握好距离，避免距离过近而产生不适之感，即“硬对景”。对景运用得好的例子很多，如北京故宫中的乾隆花园，中古华轩与遂初堂之间的小院中，中间设立石，两者相对而不乏味;苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上有一亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收，两者一仰一俯，更见造园者之匠心。
夹景 引导视觉进入高潮
当远景在水平方向视界很宽，并且较为单调乏味时，为突出理想景色，常将左右两侧以树丛、树干、土山或建筑等加以屏障，形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景。
夹景可以突出视线终点的景致，从而汇聚观赏者的视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。另一方面，这种带有控制性的构景方式，可以强化建筑或树木的构思意境，使园林的整体景色带有特定的感染力，或肃穆、或深远、或探求……使人在看到这景色的第一时间，就被其中情趣所吸引，以此来增添园林景色的观赏性。
障景 移步中变幻景致
中华文化讲究含蓄之美，中式园林同样如此，在园林造景中极力避免一览无余，障景这一手法便广泛应用在中式园林中。古人讲究景深、层次感，即所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中，玩味无穷。因此，园林设计者通过设置树林、山石、建筑等障碍物对园林空间进行分割、遮挡，暂时将园中景致隐藏起来，游客随着参观的深入，景致不断变换，达到“一步一景、移步换景”的境界。尤其是经过障景遮挡，当景致突然展现在游客眼前，心情倏忽为之一振，一如雨霁见日，酣畅淋漓。
借景 收无限于有限
顾名思义，借景即借园林之外的景致，将其作为园内视觉画面的构成元素。巧用借景，可以收无限于有限之中。借景又分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物;提升视景点的高度，突破园林的界限;借虚景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物;借人为景物;借天文气象景物等。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙。借景可以扩大观者的想象空间，营造出让人无限遐想的意境。因此，借景也是中式园林的重要特色。
漏景 动静变幻之妙
漏景由框景发展而来。框景景色全观，而漏景则若隐若现，更为含蓄雅致。漏景通常采用经过镂空雕刻的漏窗、漏墙、漏屏风，或建造疏林等手法，让人从空隙中隐隐约约地观赏“漏”出的景色，而不得一览全貌。造园者还会在疏透处进行景物构设，既考虑到定点的静态观赏，又顾及移动视点的漏景效果，使景色变得丰富多变，产生闪烁变幻情趣。
框景 化有限为无限
古人云：“空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。”同样为了避免景致一览无遗，中式园林会利用门框、窗框、树框、山洞等，有条件地选取空间的优美景色进行呈现，这便是框景。出色的框景，如果单看框中景致，也能单独成为一幅美妙画面。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”李渔也谈于室内设“尺幅窗”或“無心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。
月洞门是框景的一种，也是中式园林的特色符号之一。一扇月洞门，人未进其门，就已先窥其景。它是将室内外连接的点睛之笔。月洞门的设计对日本园林乃至西方园林都产生了深远影响，被广为借鉴。此外，还有室内的空窗框景，通过扇窗户截取一段风景，使园林得以在室内扩展，让想象可以自由地延伸。圆形、菱形、扇形、梅形等众多窗形将无限的风光以最佳的形状勾勒出来，通过不同造型的剪裁和强调，构成意境绵延的生动画卷。
添景 提升视觉层次
在造园过程中，当观者远眺远方景致时，如果近处或中间空洞无物，则会缺乏空间层次感，因此，造园者会人为添上过渡景，这便是添景观。比如，用乔木或花卉作中间或近处的过渡景，此乔木或花卉便是添景。添景可以用建筑小品、盆景甚至墙外伸出的花枝等来营造。还有体型高大姿态优美的树木，无论株或几株都能起到良好的添景作用。
点景 画龙点睛之笔
点景是指古时文人或造园者对突出的景点进行命名、题咏，使游览者明白造景者的用意，同时进一步装饰景点或者景物，使该景更生动之余平添更丰富的人文内涵。但凡被“点”之景必不能是平凡之景。点景者需要根据景观的性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，做出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。点景形式多样，有匾额、对联、石碑、石刻等。
中式园林在手法上丰富多样，造园者巧用山石、林木、建筑营造诗意画卷，时而顺应自然，时而无中生有，时而隐约、含蓄，时而豁然开朗……造出独具特色又自成体系的园林艺术。以下仅列数种常见造园手法，一窥中式园林蕴含的智慧与匠心，时至今日，仍值得新一代造园者借鉴。
对景 相望成趣
所谓“对”，乃相对之意，指园林中通过造亭、台、楼、阁，与对面的堂、山、桥、廊等相望，相互将对方视为景。在双方的视觉中，对方都是一幅绝妙的画面。
对景又分正对与互对。位于轴线一端的景叫正对景，正对可营造庄严、宏大的视觉效果，在轴线或风景视线的两端点都有景则称互对，互对很适合静态观赏。对景在园林中很多，但要做好对景绝非易事。园林之景贵在自然，对景在营造上需要把握好距离，避免距离过近而产生不适之感，即“硬对景”。对景运用得好的例子很多，如北京故宫中的乾隆花园，中古华轩与遂初堂之间的小院中，中间设立石，两者相对而不乏味;苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上有一亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收，两者一仰一俯，更见造园者之匠心。
夹景 引导视觉进入高潮
当远景在水平方向视界很宽，并且较为单调乏味时，为突出理想景色，常将左右两侧以树丛、树干、土山或建筑等加以屏障，形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景。
夹景可以突出视线终点的景致，从而汇聚观赏者的视线，使景视空间定向延伸，直到端景的高潮。另一方面，这种带有控制性的构景方式，可以强化建筑或树木的构思意境，使园林的整体景色带有特定的感染力，或肃穆、或深远、或探求……使人在看到这景色的第一时间，就被其中情趣所吸引，以此来增添园林景色的观赏性。
障景 移步中变幻景致
中华文化讲究含蓄之美，中式园林同样如此，在园林造景中极力避免一览无余，障景这一手法便广泛应用在中式园林中。古人讲究景深、层次感，即所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中，玩味无穷。因此，园林设计者通过设置树林、山石、建筑等障碍物对园林空间进行分割、遮挡，暂时将园中景致隐藏起来，游客随着参观的深入，景致不断变换，达到“一步一景、移步换景”的境界。尤其是经过障景遮挡，当景致突然展现在游客眼前，心情倏忽为之一振，一如雨霁见日，酣畅淋漓。
借景 收无限于有限
顾名思义，借景即借园林之外的景致，将其作为园内视觉画面的构成元素。巧用借景，可以收无限于有限之中。借景又分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物;提升视景点的高度，突破园林的界限;借虚景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物;借人为景物;借天文气象景物等。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙。借景可以扩大观者的想象空间，营造出让人无限遐想的意境。因此，借景也是中式园林的重要特色。
漏景 动静变幻之妙
漏景由框景发展而来。框景景色全观，而漏景则若隐若现，更为含蓄雅致。漏景通常采用经过镂空雕刻的漏窗、漏墙、漏屏风，或建造疏林等手法，让人从空隙中隐隐约约地观赏“漏”出的景色，而不得一览全貌。造园者还会在疏透处进行景物构设，既考虑到定点的静态观赏，又顾及移动视点的漏景效果，使景色变得丰富多变，产生闪烁变幻情趣。
框景 化有限为无限
古人云：“空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。”同样为了避免景致一览无遗，中式园林会利用门框、窗框、树框、山洞等，有条件地选取空间的优美景色进行呈现，这便是框景。出色的框景，如果单看框中景致，也能单独成为一幅美妙画面。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”李渔也谈于室内设“尺幅窗”或“無心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。
月洞门是框景的一种，也是中式园林的特色符号之一。一扇月洞门，人未进其门，就已先窥其景。它是将室内外连接的点睛之笔。月洞门的设计对日本园林乃至西方园林都产生了深远影响，被广为借鉴。此外，还有室内的空窗框景，通过扇窗户截取一段风景，使园林得以在室内扩展，让想象可以自由地延伸。圆形、菱形、扇形、梅形等众多窗形将无限的风光以最佳的形状勾勒出来，通过不同造型的剪裁和强调，构成意境绵延的生动画卷。
添景 提升视觉层次
在造园过程中，当观者远眺远方景致时，如果近处或中间空洞无物，则会缺乏空间层次感，因此，造园者会人为添上过渡景，这便是添景观。比如，用乔木或花卉作中间或近处的过渡景，此乔木或花卉便是添景。添景可以用建筑小品、盆景甚至墙外伸出的花枝等来营造。还有体型高大姿态优美的树木，无论株或几株都能起到良好的添景作用。
点景 画龙点睛之笔
点景是指古时文人或造园者对突出的景点进行命名、题咏，使游览者明白造景者的用意，同时进一步装饰景点或者景物，使该景更生动之余平添更丰富的人文内涵。但凡被“点”之景必不能是平凡之景。点景者需要根据景观的性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，做出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。点景形式多样，有匾额、对联、石碑、石刻等。