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【摘要】：东阳木雕由东阳地方命名，已有几千年历史，被列为我国第一批国家级非物质文化遗产名录。其作品也与中国画一样，分为人物、山水、花鸟等几大类系列作品。东阳木雕山水作品是以山水自然表象为创作体裁，突出表现的是自然环境的写意和自然界造化的景象，作品富有大自然景色气息的韵味。东阳木雕山水作品的不断创新是必由之路，但在创新的道路上遇到很多的困难和问题。文章通过对东阳木雕山水作品的特点、现状与困惑的分析，提出了东阳木雕山水作品创新的策略。
【关键词】：东阳木雕；山水作品；创新策略
中国的雕刻艺术不由得会想起“东阳木雕”。东阳木雕是中国传统文化的精华，也是中国四大木雕之一。东阳木雕因产地为浙江东阳而得名，东阳木雕已经有几千年悠久历史，被列为国家级非物质文化遗产名录。东阳木雕与中国画一样，分为人物、山水、花鸟等系列作品，其山水作品以描写山川自然景观为题材，通过对大自然观察、体会得到的印记和感悟，既抒发了作者对大自然的感情，也给欣赏者带来可享受的山川景观之优美的愉悦。东阳木雕山水作品充分表达了作者创作自然景观的意境，神形兼备的景色之美，深受艺术爱好者的喜欢。随着时代的变迁，一切事物都在发生变化，虽然东阳木雕也在随时代的变化而变化，但创新路上没有想象的那么容易。东阳木雕山水系列的作品变革创新也将面临更多的考验。东阳木雕山水作品要不断地创新，这是必由之路。在创新的道路上会遇到很多困难与问题，为使东阳木雕山水作品能有更好地走向未来，笔者通过调查探究，提出了东阳木雕山水作品创作创新的策略。
一、东阳木雕山水作品的概述
东阳木雕的创作题材内容较多，图案装饰丰富，其主要是来源于前辈的传承，并且随着时间的变动出现了各色各异的变动。东阳木雕山水作品是常见的题材，在东阳木雕的众多题材中具有十分重要的地位。东阳木雕山水作品的创作根本点是对自然有一种专有的感情和认识。山水作品用新颖的构图布局、细腻的雕琢制作、写实的图像画面、清淡的木质格调、优美的山水风貌，来表达创作者对国土、家园自然风貌的情感，体现人与自然和社会的审美意识。从中具有较强的抒情性，充分表达作者的情感，树立民族的精神，达到意境自然流出的效果。
东阳木雕的山水作品创作在特殊设计的基础上了解所制造的主题与制作所需。其创作宗旨是保持自然本色，这就要求创作者要对自然环境、祖国河山、花草树木、亭台楼阁等都有一定高度的认识和情感。在有感情的基础上还需要有高超的雕刻技艺，雕刻者对山水作品的雕刻还要有一点想象的意境，有独到的写意。写意的提出也是东阳木雕区别与其他木雕的重要特征，东阳木雕山水作品有情感的溶入，且还要有写意的特点，使得山水作品有更多的山水欣赏的特点，既有平远感，又有高远和纵深感的艺术效果。
二、东阳木雕山水作品的特点
东阳木雕之所以成为我国非物质文化雕刻艺术之首是由其特殊的创作技巧和方法的，东阳木雕山水作品区别与其他雕刻的地方有很多，集中表现为有以下特点。
1.主题内容的突出性。东阳木雕山水作品的内容非常丰富，但每个作品都有它的主题思想，每个作品都突出了作者创作的意境和思想。作者通过对自然界各种自然景物的组合，来达到表现作者的创作意图和创作主题。山水作品的树木花草、山山水水、亭台楼阁、小桥流水等景物的安排组合，作者创作的意境、题材内容都溶合在整个作品中，充分反映出了作者的思想情感。东阳木雕山水作品的山山水水以及各种自然景观的组成，有着不同的象征，有着不同的历史文化渊源，并蕴涵着作者丰富的情感，从而达到突出地表现主题思想的目的。
2.构图布局的合理性。东阳木雕山水作品的构图布局严谨，对各种景物的处理适当，能合理地放置树木花草、亭台楼阁、山山水水、小桥流水等物像。景與物之间有一个整体、合理经营位置。达到画面整体布局严谨性和合理性，使整个作品的每个物像、每一部分既有联系，又有相互照应，并凸现画面的整体审美效果；作者对景物的合理布置，使木雕山水作品的整体效果更好地展现出来。
3.雕刻技艺的精致性。东阳木雕山水作品雕刻的处理是多层次的雕琢，通过对作品的层次雕刻，充分表现了山水作品“三远”的艺术效果。东阳木雕山水作品的雕刻是运用浅浮雕、深浮雕、镂空雕、薄浮雕等多种雕刻技法，对布置的画面进行精雕细琢。远山近水、树木花卉、亭台楼阁等物件，进行细致的雕刻，粗细雕刻有致，疏密深雕别致，充分达到的雕刻技艺的精致性。通过对山水作品物像的精细雕琢，显现了山水作品的“平远”、“高远”、“深远”的层次感、立体感和三维的艺术效果。
4.雕刻材料的淡雅性。东阳木雕山水作品的制作材料一般选用色彩较淡的木材作为雕刻用材。如椴木、白杨木、白桦木、白木、樟木等色彩较淡的木材，作为雕刻用材。突出了木材的清新淡雅，也便于精雕细刻；而雕刻后，一般不上深色油漆，保持木质的原有色泽，凸显了木材的原汁原味，清淡雅致的特色。
三、东阳木雕山水作品的现状与困惑
东阳木雕山水作品的创作需要有一定的文化底蕴和创作意境，从目前来看，东阳木雕山水作品优秀的相对突出的较少，主题突出的和有一定意境的作品较少，影响东阳木雕山水作品的创作原因是多方面的，当前东阳木雕山水作品创作的现状与困惑表现在以下几个方面。
1.以名作名画创作较多，实际创作较少。东阳木雕山水作品以名作名画制作的较突出，究其原因：一是因为名作名画有一定的知名度；二是名作名画主题突出；三是名作名画意境深远；四是名作名画深受欣赏者和艺术收藏者的喜欢。故此，有很多木雕制作者以名作名画为蓝本，进行木雕山水作品的雕刻制作。如用名作名画《茅屋清风图》、《春游女几山图》、《草堂话旧轴》、《山路松声图》、《高山奇树图》、《蓬莱仙境》、《万壑松风图》等为蓝本的图稿进行木雕山水作品的雕刻制作；而且市场销售也很好。对于山水作品的创作需要费神费力费思考，创作时需要有一定的构思，要有意境构想，各种景物的布置要合理，等等因素影响着东阳木雕山水作品的实际创作。 2.模仿抄袭他人作品较严重，个人独创作品较弱。东阳木雕山水作品的创作是工艺美术大师们、先辈们通过苦思冥想地构图布局、不断地推敲研究、反复无数次地修改，从而创作出一件优秀的木雕山水作品。作品的设计创作工作是件非常辛苦的事，而有些雕刻制作者为了自己的利益，不顾个人的信誉，不想独立创作作品，看到工艺美术大师们创作出来好的山水作品，就照搬照抄，模仿他人作品，严重地侵犯了他人的知识产权。这也是东阳木雕山水作品当前的现状和遇到的困惑之一。
3.作品主题内容混乱，表现中心思想不清晰。东阳木雕山水作品的创作要有一个主题内容，表现一个中心思想，这就是设计创作者通过对自然景观、物像的布置，突出作品的主题内容，达到表现作品的中心思想。有的木雕设计创作者不努力学习木雕山水的设计创作方法和技巧，没有真正领略到东阳木雕山水作品的特殊之处以及精准的雕刻制作技艺，更没有对自然山水的特殊感情。因而设计创作出的木雕山水作品主题内容混乱，表达的中心思想不清晰。
4.作品没有达到精雕细刻，制作工艺粗糙。东阳木雕山水作品在雕刻制作中，需要精雕细琢，运用各种雕刻技法对山水作品精雕细刻，从而使木雕山水作品具有层次感、立体感。由于木雕作品市场化后，在雕刻制作方面出现了做工粗糙和机器雕刻的问题，有些人为了追求经济利益，为了赚取更多的利润而忽略了东阳木雕山水作品的精雕技艺，以及东阳木雕从技艺出发点的传承和发展意义，从而出现了为了有更高的利润，对东阳木雕山水作品制作粗糙的状况。
四、东阳木雕山水作品创新的策略
从上述的现状与困惑看，东阳木雕山水作品的发展，遇到了许多困难和问题；针对以上东阳木雕山水作品创作创新的困惑，提出以下创新策略。
1.不断加强学习，提高创作水平。东阳木雕山水作品的设计创作，需要设计创作者不断地加强学习，学习设计创作的基础知识和理论知识，学习各种工艺美术知识，学习创作理念、山水作品的设计布局要求，以及设计的基本原则；向有设计创作经验的工艺美术大师学习，加强与工艺美术大师的创作交流，提高个人设计创作木雕山水作品的水平。坚持个人独创，反对模仿抄袭，去掉依赖以名作名画为蓝本的山水作品制作，以个人创作山水作品为基调，丰富创作知识，提高创作水平，力争创作出优秀的东阳木雕山水作品。
2.野外大自然实践写生，提高创作能力。东阳木雕山水作品在实际的创作中，要了解大自然的规律，到大自然中去观察各种物像的形态特征，通过细微的观察了解自然物像的特点，从而找出创作物像的美点。大自然是工艺美术创作者的良师益友，要深入到大自然中去写生，去体验、感受大自然景物的特性，从大自然景物的表象中，寻找创作景物的闪光点。大自然界的景物是创作者取之不尽的天然素材宝库，是山水作品创作的艺术之源。大自然的花鸟草虫是赋有生命力的，需要创作者去深入了解它、认知它，从中悟出各种景物的真情实性，只有这样，才能创作出具有生命力的山水作品。
3.吸收中国山水画的创作经验，提高实际创作技能。东阳木雕山水作品的创作，要吸收中国山水画的创作经验，学习，不是照搬照抄，要学习中国画创作的技法、要求、基本要领、创作原则等创作经验。中国山水画有很多经验值得借鑒和学习。学习山水画的“临摹、写生、创作”三个环节的学习方法，学习山水画的“三远”表现法，在中国山水画中，“三远”表现法，讲究的是一个“远”字。不论是以高、深、平中的哪一远，都要结合其他的二远，以写“远”的手法，表现了山水画的平面二维效果。在东阳木雕山水作品的创作中，突出一个“远”字，就是突出了木雕的层次感和立体感。因此，要借鉴中国山水画的创作经验，提高创作水平，创作出的木雕山水作品具有立体感的三维艺术效果。
4.加强雕刻技艺研究，提高精雕细琢的技艺水平。东阳木雕山水作品是艺术作品，要求雕刻制作者，发挥雕刻的各种技艺水平，完成对山水作品的雕刻制作。因此，雕刻者要不断地探讨研究物件的雕刻技术，对各种物件的雕刻要做到疏密有致，充分利用各种雕刻技法，对景物进行精雕细琢，不能粗糙制作，要突出东阳木雕精雕细刻的艺术水平。用好东阳木雕精雕细琢的技艺水平，创作出更美优秀的东阳木雕山水作品。
5.建立品牌名牌，强化知识产权保护。在东阳木雕山水作品的创作中，还要建立创作者独特的品牌，创立名牌山水作品，并且申报山水作品的专利，获得专利知识产权的保护。每个创作者要有品牌意识和名牌的专利意识，在国家法律规定的基础上有效的保护自己，做好自己创作的木雕山水作品的品牌建设，利用专利等知识产权保护法，保护自身的山水作品不被抄袭、模仿；如有模仿抄袭，可以运用法律武器，对侵权行为进行诉讼，借助法律的手段打击假冒伪劣的木雕山水作品，获得知识产权的保护。
五、结语
东阳木雕山水作品的创作创新，需要工艺美术工作者去不断地探索研究。文章对东阳木雕山水作品的现状与困惑进行了调查探讨，提出了东阳木雕山水作品创作创新的策略，创作创新是一个漫长的过程，需要工艺美术创作者的不断努力。在找出东阳木雕山水作品创作创新的困难和问题时，要积极去寻找应对办法，克服各种困难，创作出更加优美的东阳木雕山水作品。希望通过上述的探讨研究，对东阳木雕山水作品的创作创新有所帮助，促进东阳木雕山水作品的创作创新，并推动东阳木雕山水作品的发展。
参考文献：
[1]张为龙，郭贤彬.东阳木雕山水作品创作研究——以木雕作品《世外桃源》为例[J].西江月.2013（33）.
[2]张淞.浅谈东阳木雕艺术[J].作家.2010（4）.
【关键词】：东阳木雕；山水作品；创新策略
中国的雕刻艺术不由得会想起“东阳木雕”。东阳木雕是中国传统文化的精华，也是中国四大木雕之一。东阳木雕因产地为浙江东阳而得名，东阳木雕已经有几千年悠久历史，被列为国家级非物质文化遗产名录。东阳木雕与中国画一样，分为人物、山水、花鸟等系列作品，其山水作品以描写山川自然景观为题材，通过对大自然观察、体会得到的印记和感悟，既抒发了作者对大自然的感情，也给欣赏者带来可享受的山川景观之优美的愉悦。东阳木雕山水作品充分表达了作者创作自然景观的意境，神形兼备的景色之美，深受艺术爱好者的喜欢。随着时代的变迁，一切事物都在发生变化，虽然东阳木雕也在随时代的变化而变化，但创新路上没有想象的那么容易。东阳木雕山水系列的作品变革创新也将面临更多的考验。东阳木雕山水作品要不断地创新，这是必由之路。在创新的道路上会遇到很多困难与问题，为使东阳木雕山水作品能有更好地走向未来，笔者通过调查探究，提出了东阳木雕山水作品创作创新的策略。
一、东阳木雕山水作品的概述
东阳木雕的创作题材内容较多，图案装饰丰富，其主要是来源于前辈的传承，并且随着时间的变动出现了各色各异的变动。东阳木雕山水作品是常见的题材，在东阳木雕的众多题材中具有十分重要的地位。东阳木雕山水作品的创作根本点是对自然有一种专有的感情和认识。山水作品用新颖的构图布局、细腻的雕琢制作、写实的图像画面、清淡的木质格调、优美的山水风貌，来表达创作者对国土、家园自然风貌的情感，体现人与自然和社会的审美意识。从中具有较强的抒情性，充分表达作者的情感，树立民族的精神，达到意境自然流出的效果。
东阳木雕的山水作品创作在特殊设计的基础上了解所制造的主题与制作所需。其创作宗旨是保持自然本色，这就要求创作者要对自然环境、祖国河山、花草树木、亭台楼阁等都有一定高度的认识和情感。在有感情的基础上还需要有高超的雕刻技艺，雕刻者对山水作品的雕刻还要有一点想象的意境，有独到的写意。写意的提出也是东阳木雕区别与其他木雕的重要特征，东阳木雕山水作品有情感的溶入，且还要有写意的特点，使得山水作品有更多的山水欣赏的特点，既有平远感，又有高远和纵深感的艺术效果。
二、东阳木雕山水作品的特点
东阳木雕之所以成为我国非物质文化雕刻艺术之首是由其特殊的创作技巧和方法的，东阳木雕山水作品区别与其他雕刻的地方有很多，集中表现为有以下特点。
1.主题内容的突出性。东阳木雕山水作品的内容非常丰富，但每个作品都有它的主题思想，每个作品都突出了作者创作的意境和思想。作者通过对自然界各种自然景物的组合，来达到表现作者的创作意图和创作主题。山水作品的树木花草、山山水水、亭台楼阁、小桥流水等景物的安排组合，作者创作的意境、题材内容都溶合在整个作品中，充分反映出了作者的思想情感。东阳木雕山水作品的山山水水以及各种自然景观的组成，有着不同的象征，有着不同的历史文化渊源，并蕴涵着作者丰富的情感，从而达到突出地表现主题思想的目的。
2.构图布局的合理性。东阳木雕山水作品的构图布局严谨，对各种景物的处理适当，能合理地放置树木花草、亭台楼阁、山山水水、小桥流水等物像。景與物之间有一个整体、合理经营位置。达到画面整体布局严谨性和合理性，使整个作品的每个物像、每一部分既有联系，又有相互照应，并凸现画面的整体审美效果；作者对景物的合理布置，使木雕山水作品的整体效果更好地展现出来。
3.雕刻技艺的精致性。东阳木雕山水作品雕刻的处理是多层次的雕琢，通过对作品的层次雕刻，充分表现了山水作品“三远”的艺术效果。东阳木雕山水作品的雕刻是运用浅浮雕、深浮雕、镂空雕、薄浮雕等多种雕刻技法，对布置的画面进行精雕细琢。远山近水、树木花卉、亭台楼阁等物件，进行细致的雕刻，粗细雕刻有致，疏密深雕别致，充分达到的雕刻技艺的精致性。通过对山水作品物像的精细雕琢，显现了山水作品的“平远”、“高远”、“深远”的层次感、立体感和三维的艺术效果。
4.雕刻材料的淡雅性。东阳木雕山水作品的制作材料一般选用色彩较淡的木材作为雕刻用材。如椴木、白杨木、白桦木、白木、樟木等色彩较淡的木材，作为雕刻用材。突出了木材的清新淡雅，也便于精雕细刻；而雕刻后，一般不上深色油漆，保持木质的原有色泽，凸显了木材的原汁原味，清淡雅致的特色。
三、东阳木雕山水作品的现状与困惑
东阳木雕山水作品的创作需要有一定的文化底蕴和创作意境，从目前来看，东阳木雕山水作品优秀的相对突出的较少，主题突出的和有一定意境的作品较少，影响东阳木雕山水作品的创作原因是多方面的，当前东阳木雕山水作品创作的现状与困惑表现在以下几个方面。
1.以名作名画创作较多，实际创作较少。东阳木雕山水作品以名作名画制作的较突出，究其原因：一是因为名作名画有一定的知名度；二是名作名画主题突出；三是名作名画意境深远；四是名作名画深受欣赏者和艺术收藏者的喜欢。故此，有很多木雕制作者以名作名画为蓝本，进行木雕山水作品的雕刻制作。如用名作名画《茅屋清风图》、《春游女几山图》、《草堂话旧轴》、《山路松声图》、《高山奇树图》、《蓬莱仙境》、《万壑松风图》等为蓝本的图稿进行木雕山水作品的雕刻制作；而且市场销售也很好。对于山水作品的创作需要费神费力费思考，创作时需要有一定的构思，要有意境构想，各种景物的布置要合理，等等因素影响着东阳木雕山水作品的实际创作。 2.模仿抄袭他人作品较严重，个人独创作品较弱。东阳木雕山水作品的创作是工艺美术大师们、先辈们通过苦思冥想地构图布局、不断地推敲研究、反复无数次地修改，从而创作出一件优秀的木雕山水作品。作品的设计创作工作是件非常辛苦的事，而有些雕刻制作者为了自己的利益，不顾个人的信誉，不想独立创作作品，看到工艺美术大师们创作出来好的山水作品，就照搬照抄，模仿他人作品，严重地侵犯了他人的知识产权。这也是东阳木雕山水作品当前的现状和遇到的困惑之一。
3.作品主题内容混乱，表现中心思想不清晰。东阳木雕山水作品的创作要有一个主题内容，表现一个中心思想，这就是设计创作者通过对自然景观、物像的布置，突出作品的主题内容，达到表现作品的中心思想。有的木雕设计创作者不努力学习木雕山水的设计创作方法和技巧，没有真正领略到东阳木雕山水作品的特殊之处以及精准的雕刻制作技艺，更没有对自然山水的特殊感情。因而设计创作出的木雕山水作品主题内容混乱，表达的中心思想不清晰。
4.作品没有达到精雕细刻，制作工艺粗糙。东阳木雕山水作品在雕刻制作中，需要精雕细琢，运用各种雕刻技法对山水作品精雕细刻，从而使木雕山水作品具有层次感、立体感。由于木雕作品市场化后，在雕刻制作方面出现了做工粗糙和机器雕刻的问题，有些人为了追求经济利益，为了赚取更多的利润而忽略了东阳木雕山水作品的精雕技艺，以及东阳木雕从技艺出发点的传承和发展意义，从而出现了为了有更高的利润，对东阳木雕山水作品制作粗糙的状况。
四、东阳木雕山水作品创新的策略
从上述的现状与困惑看，东阳木雕山水作品的发展，遇到了许多困难和问题；针对以上东阳木雕山水作品创作创新的困惑，提出以下创新策略。
1.不断加强学习，提高创作水平。东阳木雕山水作品的设计创作，需要设计创作者不断地加强学习，学习设计创作的基础知识和理论知识，学习各种工艺美术知识，学习创作理念、山水作品的设计布局要求，以及设计的基本原则；向有设计创作经验的工艺美术大师学习，加强与工艺美术大师的创作交流，提高个人设计创作木雕山水作品的水平。坚持个人独创，反对模仿抄袭，去掉依赖以名作名画为蓝本的山水作品制作，以个人创作山水作品为基调，丰富创作知识，提高创作水平，力争创作出优秀的东阳木雕山水作品。
2.野外大自然实践写生，提高创作能力。东阳木雕山水作品在实际的创作中，要了解大自然的规律，到大自然中去观察各种物像的形态特征，通过细微的观察了解自然物像的特点，从而找出创作物像的美点。大自然是工艺美术创作者的良师益友，要深入到大自然中去写生，去体验、感受大自然景物的特性，从大自然景物的表象中，寻找创作景物的闪光点。大自然界的景物是创作者取之不尽的天然素材宝库，是山水作品创作的艺术之源。大自然的花鸟草虫是赋有生命力的，需要创作者去深入了解它、认知它，从中悟出各种景物的真情实性，只有这样，才能创作出具有生命力的山水作品。
3.吸收中国山水画的创作经验，提高实际创作技能。东阳木雕山水作品的创作，要吸收中国山水画的创作经验，学习，不是照搬照抄，要学习中国画创作的技法、要求、基本要领、创作原则等创作经验。中国山水画有很多经验值得借鑒和学习。学习山水画的“临摹、写生、创作”三个环节的学习方法，学习山水画的“三远”表现法，在中国山水画中，“三远”表现法，讲究的是一个“远”字。不论是以高、深、平中的哪一远，都要结合其他的二远，以写“远”的手法，表现了山水画的平面二维效果。在东阳木雕山水作品的创作中，突出一个“远”字，就是突出了木雕的层次感和立体感。因此，要借鉴中国山水画的创作经验，提高创作水平，创作出的木雕山水作品具有立体感的三维艺术效果。
4.加强雕刻技艺研究，提高精雕细琢的技艺水平。东阳木雕山水作品是艺术作品，要求雕刻制作者，发挥雕刻的各种技艺水平，完成对山水作品的雕刻制作。因此，雕刻者要不断地探讨研究物件的雕刻技术，对各种物件的雕刻要做到疏密有致，充分利用各种雕刻技法，对景物进行精雕细琢，不能粗糙制作，要突出东阳木雕精雕细刻的艺术水平。用好东阳木雕精雕细琢的技艺水平，创作出更美优秀的东阳木雕山水作品。
5.建立品牌名牌，强化知识产权保护。在东阳木雕山水作品的创作中，还要建立创作者独特的品牌，创立名牌山水作品，并且申报山水作品的专利，获得专利知识产权的保护。每个创作者要有品牌意识和名牌的专利意识，在国家法律规定的基础上有效的保护自己，做好自己创作的木雕山水作品的品牌建设，利用专利等知识产权保护法，保护自身的山水作品不被抄袭、模仿；如有模仿抄袭，可以运用法律武器，对侵权行为进行诉讼，借助法律的手段打击假冒伪劣的木雕山水作品，获得知识产权的保护。
五、结语
东阳木雕山水作品的创作创新，需要工艺美术工作者去不断地探索研究。文章对东阳木雕山水作品的现状与困惑进行了调查探讨，提出了东阳木雕山水作品创作创新的策略，创作创新是一个漫长的过程，需要工艺美术创作者的不断努力。在找出东阳木雕山水作品创作创新的困难和问题时，要积极去寻找应对办法，克服各种困难，创作出更加优美的东阳木雕山水作品。希望通过上述的探讨研究，对东阳木雕山水作品的创作创新有所帮助，促进东阳木雕山水作品的创作创新，并推动东阳木雕山水作品的发展。
参考文献：
[1]张为龙，郭贤彬.东阳木雕山水作品创作研究——以木雕作品《世外桃源》为例[J].西江月.2013（33）.
[2]张淞.浅谈东阳木雕艺术[J].作家.2010（4）.