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曾晓文属于“海外伤痕文学”这个圈子。
上世纪八九干年代出国的海外华人都曾经历类似的苦处：文化休克、语言障碍、学业挑战、感情失意、生意失败、居无定所……所以，海外华人圈里但凡动了创作念头的，往往都从自身坎坷的经历写起，以至于这一代海外华语作品，被笼统冠之以“海外伤痕文学”。
在曾晓文2006年发表的长篇小说处女作《梦断德克萨斯》中，女主人公与恋人在美国艰苦打拼，他们作为股东的饭店刚刚隆重开业，意想不到的牢狱之灾就降临，漂亮能干的女孩因为签证过期和非法雇用无身份的华工被囚禁了98天，男友则被拘禁半年……
这些，都是曾晓文的亲身经历。
三只旅行箱、两行泪和一页简历
曾晓文出身书香世家，爷爷写得一手绝妙的毛笔字，父亲则是教语文的特级教师。她自小对文字便有浓厚兴趣，高考时语文成绩名列黑龙江全省第一名，本科和硕士专业也都选择了文学。
1994年，曾晓文的丈夫到美国攻读博士，她便以陪读身份来到底特律。由于在国内学的是俄语，她一句英文也不会，便进入一所黑人区的免费英文学校，从26个字母学起。
到美国第一年，她精神处于最低谷。但日常零星写下的一部短篇小说《网人》得了台湾的一个文学奖，给了她极大的鼓励。“在孤独、痛苦、失望的时候，文学总是我爬出精神低谷攀援的青藤。”
为了生存，她去攻读与自己原来的专业毫无关联的电信与网络管理，并如小说里描写的一样：“为存钱交学费，她开始到中餐馆打工，没料到老板娘只肯让她做学徒。她辛苦劳动了两个星期，每天工作十几个小时，却没有赚到一分钱。后来她终于得到正式做工的机会，靠自己的体力生存……”
到美国的第四年，曾晓文终于拿到硕士学位和工作签证，并走出日渐淡薄的婚姻，与在美国结识的爱人走到一起，并从中餐馆的打工者打拼成了中餐馆的老板之一。随后，一场突如其来的牢狱之灾改变了她的生活。
不过这次经历没有让她灰心丧气，反而带来平和、豁达的生活态度。2003年，她移民加拿大，9年的美国生活浓缩成“三只旅行箱、两行泪和一页简历”，也成就了她的小说。
海外伤痕文学“血泪斑斑”的雷同内容，已逐渐难以引发国内读者的兴趣，身无分文在异国打拼的题材也越来越少会吸引出版社。曾晓文感慨，“我们这一代还挺特别。很多理工科出身的人，没有过专业训练，人到中年，突然想倾诉，然后动笔写，其实挺辛苦的。我常被他们的精神感动。”
面对最近评论界谈及海外文学的讥讽，曾晓文认为这是因为人们的视野在改变，精神需求也在改变。“忘记伤痕，走向新生活，是人类本能。谁能阻挡本能呢?但我们能忽视知青伤痕文学在中国文学史上的地位吗?与此类似，我们能忽视海外伤痕文学这一篇章吗?它见证的不仅是移民个人成长的历史，更是一代人求索的爱与忧伤。”
曾晓文白天在西人公司做IT高管，从事信息和网络系统管理工作，崇尚科学与逻辑。晚上则抽空就写作小说、散文，陶醉于虚构和情绪。这样的生活看似分裂，但她却从中得到了“精神的平衡”，
“在国外写作的，几乎99％的人都是业余作者。”曾晓文说，因为人民币与加元的汇率关系，给国内写稿在多伦多难以生存。她常常用稿费来买鞋子，早晨穿鞋的时候联想到自己笔下的某个人物，从中有种隐秘的乐趣。
同时，他们又很难用外文写作，获得当地市场的认可。
国内的文学评论界也往往忽视这个群体的作品，他们由于不了解国外生活的状况，难以恰当给予评价，对于创作现状也不甚了解。曾晓文打趣道：“国内一讲就是聂华苓、於梨华……，都是‘祖母级’的。”
他们还浑然不知
“等我们这一代人不在人世了，移民文学现象就会不同。原因有两种：一是新一代的小留学生：他们虽可以写，但他们没有经济压力和生存挣扎，一出国就买宝马了，没有餐馆打工这些七七八八的经历；二是我们的下一代人，他们不太会写中文，也许用英文写作。”曾晓文说。
曾晓文的同事和邻居对她的创作几乎一无所知，因为他们只说英语，不可能读她的中文作品。另外，她也喜欢以一个普通人而不是写作者身份与他们交往，以便观察生活，探讨人性本质。
“在很长一段时间里，我以为在海外写作的优势是异域题材，但最近我领悟到其实我的优势在于客观视角、人文精神和平淡之心。”
在她的观察里，过去十几年海外华人在北美的形象逐渐完成了由负面到正面，由孱弱到健康的转变。这其中有整体原因，也有个体原因。
“洋人对中国人的好奇与兴趣日渐浓厚。”曾晓文举例说，近几年在加拿大，关于中国的消息经常上报纸头版，不管是正面的，还是负面的，总能引起关注。学中文的人越来越多，有些人开始了解中国习俗，对属相、风水等甚至懂得比中国人还多。“谈论中国，已不仅是士嘉堡华人小区的兴趣，而是多伦多鸡尾酒会中的时尚。”
曾晓文留意着这些变化，并打算以中加交流为题材创作一篇新小说，从一个加拿大家庭和一个中国家庭长达百年的友谊写起。“以往的移民文学作品一直在强调中西文化的冲突，移民往往是处于弱势的。其实，很多移民在当地也受到了许多人的关注和帮助。”她满怀信心地计划着新的作品，希望把“这个大爱的主题写好”。
上世纪八九干年代出国的海外华人都曾经历类似的苦处：文化休克、语言障碍、学业挑战、感情失意、生意失败、居无定所……所以，海外华人圈里但凡动了创作念头的，往往都从自身坎坷的经历写起，以至于这一代海外华语作品，被笼统冠之以“海外伤痕文学”。
在曾晓文2006年发表的长篇小说处女作《梦断德克萨斯》中，女主人公与恋人在美国艰苦打拼，他们作为股东的饭店刚刚隆重开业，意想不到的牢狱之灾就降临，漂亮能干的女孩因为签证过期和非法雇用无身份的华工被囚禁了98天，男友则被拘禁半年……
这些，都是曾晓文的亲身经历。
三只旅行箱、两行泪和一页简历
曾晓文出身书香世家，爷爷写得一手绝妙的毛笔字，父亲则是教语文的特级教师。她自小对文字便有浓厚兴趣，高考时语文成绩名列黑龙江全省第一名，本科和硕士专业也都选择了文学。
1994年，曾晓文的丈夫到美国攻读博士，她便以陪读身份来到底特律。由于在国内学的是俄语，她一句英文也不会，便进入一所黑人区的免费英文学校，从26个字母学起。
到美国第一年，她精神处于最低谷。但日常零星写下的一部短篇小说《网人》得了台湾的一个文学奖，给了她极大的鼓励。“在孤独、痛苦、失望的时候，文学总是我爬出精神低谷攀援的青藤。”
为了生存，她去攻读与自己原来的专业毫无关联的电信与网络管理，并如小说里描写的一样：“为存钱交学费，她开始到中餐馆打工，没料到老板娘只肯让她做学徒。她辛苦劳动了两个星期，每天工作十几个小时，却没有赚到一分钱。后来她终于得到正式做工的机会，靠自己的体力生存……”
到美国的第四年，曾晓文终于拿到硕士学位和工作签证，并走出日渐淡薄的婚姻，与在美国结识的爱人走到一起，并从中餐馆的打工者打拼成了中餐馆的老板之一。随后，一场突如其来的牢狱之灾改变了她的生活。
不过这次经历没有让她灰心丧气，反而带来平和、豁达的生活态度。2003年，她移民加拿大，9年的美国生活浓缩成“三只旅行箱、两行泪和一页简历”，也成就了她的小说。
海外伤痕文学“血泪斑斑”的雷同内容，已逐渐难以引发国内读者的兴趣，身无分文在异国打拼的题材也越来越少会吸引出版社。曾晓文感慨，“我们这一代还挺特别。很多理工科出身的人，没有过专业训练，人到中年，突然想倾诉，然后动笔写，其实挺辛苦的。我常被他们的精神感动。”
面对最近评论界谈及海外文学的讥讽，曾晓文认为这是因为人们的视野在改变，精神需求也在改变。“忘记伤痕，走向新生活，是人类本能。谁能阻挡本能呢?但我们能忽视知青伤痕文学在中国文学史上的地位吗?与此类似，我们能忽视海外伤痕文学这一篇章吗?它见证的不仅是移民个人成长的历史，更是一代人求索的爱与忧伤。”
曾晓文白天在西人公司做IT高管，从事信息和网络系统管理工作，崇尚科学与逻辑。晚上则抽空就写作小说、散文，陶醉于虚构和情绪。这样的生活看似分裂，但她却从中得到了“精神的平衡”，
“在国外写作的，几乎99％的人都是业余作者。”曾晓文说，因为人民币与加元的汇率关系，给国内写稿在多伦多难以生存。她常常用稿费来买鞋子，早晨穿鞋的时候联想到自己笔下的某个人物，从中有种隐秘的乐趣。
同时，他们又很难用外文写作，获得当地市场的认可。
国内的文学评论界也往往忽视这个群体的作品，他们由于不了解国外生活的状况，难以恰当给予评价，对于创作现状也不甚了解。曾晓文打趣道：“国内一讲就是聂华苓、於梨华……，都是‘祖母级’的。”
他们还浑然不知
“等我们这一代人不在人世了，移民文学现象就会不同。原因有两种：一是新一代的小留学生：他们虽可以写，但他们没有经济压力和生存挣扎，一出国就买宝马了，没有餐馆打工这些七七八八的经历；二是我们的下一代人，他们不太会写中文，也许用英文写作。”曾晓文说。
曾晓文的同事和邻居对她的创作几乎一无所知，因为他们只说英语，不可能读她的中文作品。另外，她也喜欢以一个普通人而不是写作者身份与他们交往，以便观察生活，探讨人性本质。
“在很长一段时间里，我以为在海外写作的优势是异域题材，但最近我领悟到其实我的优势在于客观视角、人文精神和平淡之心。”
在她的观察里，过去十几年海外华人在北美的形象逐渐完成了由负面到正面，由孱弱到健康的转变。这其中有整体原因，也有个体原因。
“洋人对中国人的好奇与兴趣日渐浓厚。”曾晓文举例说，近几年在加拿大，关于中国的消息经常上报纸头版，不管是正面的，还是负面的，总能引起关注。学中文的人越来越多，有些人开始了解中国习俗，对属相、风水等甚至懂得比中国人还多。“谈论中国，已不仅是士嘉堡华人小区的兴趣，而是多伦多鸡尾酒会中的时尚。”
曾晓文留意着这些变化，并打算以中加交流为题材创作一篇新小说，从一个加拿大家庭和一个中国家庭长达百年的友谊写起。“以往的移民文学作品一直在强调中西文化的冲突，移民往往是处于弱势的。其实，很多移民在当地也受到了许多人的关注和帮助。”她满怀信心地计划着新的作品，希望把“这个大爱的主题写好”。