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【摘要】南宋文人姜夔创作的《扬州慢》流名千古，赏析从词作章法角度切入，从用字的色调、语态、用典、造境等方面细绎，上下阕分合有致，如瘦石孤花，浑融清雅，耐人寻味。
【关键词】姜夔；瘦石孤花；清雅
【中图分类号】I207.23 【文献标识码】A
南宋文人姜夔，生卒年不详，身历高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝，这一时期，主要处于宋金隆兴和议（1164）后相对太平的时期。宋孝宗迫于太上皇高宗以及主和派大臣的压力，北伐失利后，转而厉行休养生息，励精图治，形成“乾淳之治”的局面，为这一时期的政治稳定奠定了良好的经济基础。姜夔生活在这样一个年代，对于一个落魄文人而言，无疑是生逢其时，可以让他专心做一个职业文人，醉心于他喜爱的乐律、书法、诗词，而不必过分忧心时运。
隆兴和议后十二年，时值孝宗淳熙三年（1176），姜夔二十出头，正是青春张扬、意气风发的年纪。在这年冬至，姜夔路过位于宋金边界、淮水南岸的扬州，触景生情，创作了本首慢曲。
词上阕以“淮左名都，竹西佳处”起首，入词即亮出扬州城名扬四海的声誉，唤醒历史记忆中富庶的老扬州印象，使人脑海中顿生向往钦慕之情。由此缘故，令人自然生发驻足体验的豪情，“所至必吊古”（陆游《远游二十韵》），文人大都喜欢如此，就有了“解鞍少驻初程”的幽情雅兴。正所谓“远游无处不消魂”（陆游《剑门道中遇微雨》），在壮游的第一处驻足地扬州，“思接千载，视通万里”（刘勰《文心雕龙》），感触必然会有，至于是何种感触，且让我们追随白石道人的游踪来体察。“过春风十里，尽荠麦青青”，此处“春风十里”化用杜牧《赠别》诗中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的典故，从满眼弥望尽是青青荠麦来看，所到应是扬州城的外城，平畴旷野，禾麦繁茂，作者着意在这一幅丰收在望的景象吗？答案是否定的。转首来看词前小序，“淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望”，在冬至节气这一天，经过扬州时，前夜雪过天晴，入眼除了荠麦外，应该还有皑皑残雪。在阳光白雪的映照下，在寒风的吹拂下，荠麦之青，愈见其青翠。小序中千岩老人即萧德藻，对姜夔一生影响颇巨，既是恩师，又兼月老，还是自己的叔岳丈。千岩老人数十年后读到此词，认为充满“黍离之悲”，作为南渡中兴的前辈文人，萧德藻的切身体会更为深切直观。“黍离之悲”典出《诗经·王风·黍离》，白石词中弥望的青青荠麦，即表征了“黍离之悲”中的“黍”。农作物本无情，然而它的生死荣枯代谢，却非常容易与家国的兴衰相联寓。像“国破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》）、“旧苑荒台杨柳新，菱歌新唱不胜春”（李白《苏台览古》）等，不一而足。城池遭劫后，千村寥落，生灵涂炭，人烟稀缺。在百业待兴之际，农业的基础地位凸现，饥民载途，只有庄稼才能让他们手握恒产安居乐业，才能让他们生活下去。在扬州城附近，本应是村落星罗棋布，一派人烟鼎盛的气象，而现在放眼望去，尽是离离庄稼，从侧面也反映了战乱对整个城市的深重影响。这些荠麦，在曾经兵燹的土地上生长，此前的刀光剑影血雨腥风，百姓的流离失所仓黄颠沛，都掩盖在青青荠麦下。国家虽未亡，然而金瓯仍残缺，南渡文人张孝祥《六州歌头》词描述甚切，“长淮望断，关塞莽然平”、“洙泗上，弦歌地，亦膻腥”、“隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横”、“看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊”、“使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾”，虑及此，焉能不生黍离之悲？
接着追随白石游踪，进入内城，“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，宋金会战，金兵曾两次洗劫扬州城，铁蹄践踏之处，城摧池毁，残垣断壁，民不聊生。战争对一个边界要塞的危害，足以使之元气淹息，沉闷萧条数十载！毁坏的城池，幸存的高树，仿佛劫后余生的有情物种，借暗寂的死水、疮痍的枝干，无声地控诉着战乱的罪恶。“木犹如此，人何以堪？”（刘义庆《世说新语》）扬州百姓对战争的厌恶之情自不待言，尤其面对的敌军是异族侵略者。“废池乔木，犹厌言兵”八字，情景俱现，勾勒出一幅晦暗败落的芜城迹象，令人情绪悲抑，不忍进一步踏入。从夜雪初霁的清晨，一路走来，除了荠麦的青，绝无鲜色，并且雪之洁、麦之青、池之废、树之秃，共同营造出清冷之境，为下文“厌”字张本，写景抒情如盐入水，化入“不隔”之境。“渐黄昏”点出时辰，冬至日的黄昏，比往日来得要早一些，落日的余晖，浸染芜城的雉堞。“清角吹寒”，作为宋金边地，戍守的号角按时吹响，角声如常，然而白石道人凭借敏感的神经，却听出了其中的清寒，听出了侵人肌肤的寒意。这寒意要远胜于冬至的綦寒，它笼罩并弥漫渗透了整个城池，而整个城池，寂无人声，是一座“空城”！至此，上阕歇拍。
回顾上半阕，起首意兴薄发，翩翩青年，白马游侠，驻足名城扬州，未曾想到会是如此遭遇。随着游踪的推进，日色的推移，白石的情绪也逐渐沉郁，完全淹没了开始的意兴，心理落差之大，掩映纸间。“春风十里”、“荠麦青青”，成了这半阕招摇的绿意，与入城后的晦暗、号角的清寒呼应，冷色系画面氛围和谐，并且动静相衬，更见城池的静穆深沉。清雅之境，正在此溢出。
过片之后，转入下半阕。“杜郎俊赏”，四字迸出，仿佛在上半阕冷清的氛围中，跃出一抹艳红。小杜的倜傥风流形象，在有唐一代深入人心，并且又在扬州作过推官、掌书记，因此白石突然想到杜牧，既在意料之外，又在情理之中。三百多年前，晚唐的扬州城，虽说国势倾颓，但在大厦将倒前的晚景中，回光返照，这一抹绚烂还是烧得艳灿。扬州的繁华富庶依旧延续着名城的辉煌，小杜公余游走秦楚楼馆，极尽声色能事。白石调转思维，玄想小杜现在重返扬州，一个“惊”字，将三百多年的落差放大千万倍。扬州城的破败萧条程度，令他心惊骨折。这还不够，白石继续让步，“纵豆蔻辞工，青楼梦好”，一样的才情，一样的媚艳，却“难赋深情”，为什么呢？屡经战乱的城池，百姓已经丧失了昔日繁华名城的自信心理，整个城市仿佛失魂落魄，吹不起半点涟漪，能苟活着做一个太平犬已是满足。失去城市自信心的支撑，青楼歌伎的媚眼，也仿佛强颜作乐。潇洒如小杜，在这样一个“陌生”的城市，会感到了无意绪，甚至想逃离，怎有闲情吟诗作赋？“难”字之后，情绪转入消沉。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，三百多年过去，风物依然存在，玉人无踪，波心荡漾，月光兀自倾泻，“冷”字仿佛伴着月辉，洒下满湖的凉意，凄寒了整个画面。甚至在这种气氛的笼罩下，波心的荡漾也不过是死水微澜，最终归于静寂。接下来白石思绪忽转，定睛于桥边的红芍药，发出“年年知为谁生”的不解花语，并由此作结，令人陷入质问的迷思。下半阕后部分，“难”、“无”、“谁”三字组句，否定、疑问交织，白石胸中的块垒愈积愈厚，又无渠道发泄，情调低沉凄寂，而桥边红花的介入，无疑在整体清寂的背景下平添一抹殷红，引人眼球，骚雅无限，昭示着白石道人心中的美好期盼——小杜时代的扬州，何时会重现？
同为江湖派的文人张炎，在《词源》中评价姜夔词“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”，可谓知音心语。清代文人郭麐在《灵芬馆词话》卷一称姜词“一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐”，不仅“清”（如瘦石、清笙），还要“绮”（如孤花、幽磐），又绝非俗艳华靡，与张炎所见略同。总括之，通过以上细微赏读，本词上下两阕各如瘦石绮花相衬，通篇亦是清雅浑融，达到了高度的美学境界，起到了绝佳的审美效果。白石词之耐人玩味，正在于斯。
（编辑：毕力中）
【关键词】姜夔；瘦石孤花；清雅
【中图分类号】I207.23 【文献标识码】A
南宋文人姜夔，生卒年不详，身历高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝，这一时期，主要处于宋金隆兴和议（1164）后相对太平的时期。宋孝宗迫于太上皇高宗以及主和派大臣的压力，北伐失利后，转而厉行休养生息，励精图治，形成“乾淳之治”的局面，为这一时期的政治稳定奠定了良好的经济基础。姜夔生活在这样一个年代，对于一个落魄文人而言，无疑是生逢其时，可以让他专心做一个职业文人，醉心于他喜爱的乐律、书法、诗词，而不必过分忧心时运。
隆兴和议后十二年，时值孝宗淳熙三年（1176），姜夔二十出头，正是青春张扬、意气风发的年纪。在这年冬至，姜夔路过位于宋金边界、淮水南岸的扬州，触景生情，创作了本首慢曲。
词上阕以“淮左名都，竹西佳处”起首，入词即亮出扬州城名扬四海的声誉，唤醒历史记忆中富庶的老扬州印象，使人脑海中顿生向往钦慕之情。由此缘故，令人自然生发驻足体验的豪情，“所至必吊古”（陆游《远游二十韵》），文人大都喜欢如此，就有了“解鞍少驻初程”的幽情雅兴。正所谓“远游无处不消魂”（陆游《剑门道中遇微雨》），在壮游的第一处驻足地扬州，“思接千载，视通万里”（刘勰《文心雕龙》），感触必然会有，至于是何种感触，且让我们追随白石道人的游踪来体察。“过春风十里，尽荠麦青青”，此处“春风十里”化用杜牧《赠别》诗中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的典故，从满眼弥望尽是青青荠麦来看，所到应是扬州城的外城，平畴旷野，禾麦繁茂，作者着意在这一幅丰收在望的景象吗？答案是否定的。转首来看词前小序，“淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望”，在冬至节气这一天，经过扬州时，前夜雪过天晴，入眼除了荠麦外，应该还有皑皑残雪。在阳光白雪的映照下，在寒风的吹拂下，荠麦之青，愈见其青翠。小序中千岩老人即萧德藻，对姜夔一生影响颇巨，既是恩师，又兼月老，还是自己的叔岳丈。千岩老人数十年后读到此词，认为充满“黍离之悲”，作为南渡中兴的前辈文人，萧德藻的切身体会更为深切直观。“黍离之悲”典出《诗经·王风·黍离》，白石词中弥望的青青荠麦，即表征了“黍离之悲”中的“黍”。农作物本无情，然而它的生死荣枯代谢，却非常容易与家国的兴衰相联寓。像“国破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》）、“旧苑荒台杨柳新，菱歌新唱不胜春”（李白《苏台览古》）等，不一而足。城池遭劫后，千村寥落，生灵涂炭，人烟稀缺。在百业待兴之际，农业的基础地位凸现，饥民载途，只有庄稼才能让他们手握恒产安居乐业，才能让他们生活下去。在扬州城附近，本应是村落星罗棋布，一派人烟鼎盛的气象，而现在放眼望去，尽是离离庄稼，从侧面也反映了战乱对整个城市的深重影响。这些荠麦，在曾经兵燹的土地上生长，此前的刀光剑影血雨腥风，百姓的流离失所仓黄颠沛，都掩盖在青青荠麦下。国家虽未亡，然而金瓯仍残缺，南渡文人张孝祥《六州歌头》词描述甚切，“长淮望断，关塞莽然平”、“洙泗上，弦歌地，亦膻腥”、“隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横”、“看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊”、“使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾”，虑及此，焉能不生黍离之悲？
接着追随白石游踪，进入内城，“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，宋金会战，金兵曾两次洗劫扬州城，铁蹄践踏之处，城摧池毁，残垣断壁，民不聊生。战争对一个边界要塞的危害，足以使之元气淹息，沉闷萧条数十载！毁坏的城池，幸存的高树，仿佛劫后余生的有情物种，借暗寂的死水、疮痍的枝干，无声地控诉着战乱的罪恶。“木犹如此，人何以堪？”（刘义庆《世说新语》）扬州百姓对战争的厌恶之情自不待言，尤其面对的敌军是异族侵略者。“废池乔木，犹厌言兵”八字，情景俱现，勾勒出一幅晦暗败落的芜城迹象，令人情绪悲抑，不忍进一步踏入。从夜雪初霁的清晨，一路走来，除了荠麦的青，绝无鲜色，并且雪之洁、麦之青、池之废、树之秃，共同营造出清冷之境，为下文“厌”字张本，写景抒情如盐入水，化入“不隔”之境。“渐黄昏”点出时辰，冬至日的黄昏，比往日来得要早一些，落日的余晖，浸染芜城的雉堞。“清角吹寒”，作为宋金边地，戍守的号角按时吹响，角声如常，然而白石道人凭借敏感的神经，却听出了其中的清寒，听出了侵人肌肤的寒意。这寒意要远胜于冬至的綦寒，它笼罩并弥漫渗透了整个城池，而整个城池，寂无人声，是一座“空城”！至此，上阕歇拍。
回顾上半阕，起首意兴薄发，翩翩青年，白马游侠，驻足名城扬州，未曾想到会是如此遭遇。随着游踪的推进，日色的推移，白石的情绪也逐渐沉郁，完全淹没了开始的意兴，心理落差之大，掩映纸间。“春风十里”、“荠麦青青”，成了这半阕招摇的绿意，与入城后的晦暗、号角的清寒呼应，冷色系画面氛围和谐，并且动静相衬，更见城池的静穆深沉。清雅之境，正在此溢出。
过片之后，转入下半阕。“杜郎俊赏”，四字迸出，仿佛在上半阕冷清的氛围中，跃出一抹艳红。小杜的倜傥风流形象，在有唐一代深入人心，并且又在扬州作过推官、掌书记，因此白石突然想到杜牧，既在意料之外，又在情理之中。三百多年前，晚唐的扬州城，虽说国势倾颓，但在大厦将倒前的晚景中，回光返照，这一抹绚烂还是烧得艳灿。扬州的繁华富庶依旧延续着名城的辉煌，小杜公余游走秦楚楼馆，极尽声色能事。白石调转思维，玄想小杜现在重返扬州，一个“惊”字，将三百多年的落差放大千万倍。扬州城的破败萧条程度，令他心惊骨折。这还不够，白石继续让步，“纵豆蔻辞工，青楼梦好”，一样的才情，一样的媚艳，却“难赋深情”，为什么呢？屡经战乱的城池，百姓已经丧失了昔日繁华名城的自信心理，整个城市仿佛失魂落魄，吹不起半点涟漪，能苟活着做一个太平犬已是满足。失去城市自信心的支撑，青楼歌伎的媚眼，也仿佛强颜作乐。潇洒如小杜，在这样一个“陌生”的城市，会感到了无意绪，甚至想逃离，怎有闲情吟诗作赋？“难”字之后，情绪转入消沉。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，三百多年过去，风物依然存在，玉人无踪，波心荡漾，月光兀自倾泻，“冷”字仿佛伴着月辉，洒下满湖的凉意，凄寒了整个画面。甚至在这种气氛的笼罩下，波心的荡漾也不过是死水微澜，最终归于静寂。接下来白石思绪忽转，定睛于桥边的红芍药，发出“年年知为谁生”的不解花语，并由此作结，令人陷入质问的迷思。下半阕后部分，“难”、“无”、“谁”三字组句，否定、疑问交织，白石胸中的块垒愈积愈厚，又无渠道发泄，情调低沉凄寂，而桥边红花的介入，无疑在整体清寂的背景下平添一抹殷红，引人眼球，骚雅无限，昭示着白石道人心中的美好期盼——小杜时代的扬州，何时会重现？
同为江湖派的文人张炎，在《词源》中评价姜夔词“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”，可谓知音心语。清代文人郭麐在《灵芬馆词话》卷一称姜词“一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐”，不仅“清”（如瘦石、清笙），还要“绮”（如孤花、幽磐），又绝非俗艳华靡，与张炎所见略同。总括之，通过以上细微赏读，本词上下两阕各如瘦石绮花相衬，通篇亦是清雅浑融，达到了高度的美学境界，起到了绝佳的审美效果。白石词之耐人玩味，正在于斯。
（编辑：毕力中）